人物是记叙文的主体，除了语言这个常规要素外，人物的动作与心理也可极大地丰富人物形象。
　　动作连贯化
　　写人物连贯的动作，可以用系列的动词。把一个大动作分解成几个小动作，通过典型、细致的动作描写，使人物更形象生动地展现在读者面前。人物动作写得生动具体了，人物的性格、品质也就能凸显出来了。
　　台湾作家林海音在她的小说集《城南旧事》中，以一个小女孩的视角，凝视种种风土人情，拨动了千千万万中国人的心弦。其中有一篇《爸爸的花儿落了》甚是感人，请看节选部分的动作描写：
　　“妈妈，今天晚了，我就不去上学了吧？”
　　妈妈就是做不了爸爸的主意，当她转身出去，爸爸就进来了。他瘦瘦高高的，站在床前来，瞪着我：
　　“怎么还不起来，快起！快起！”
　　“晚了！爸爸！”我硬着头皮说。
　　“晚了也得去，怎么可以逃学！起来！”
　　二个字的命令最可怕，但是我怎么啦！居然有勇气不挪窝。
　　爸爸气极了，一把将我从床上拖起来，我的眼泪就流出来了。爸爸左看右看，结果从桌上抄起鸡毛掸子倒转来拿，藤鞭子在空中一抡，就发出“咻咻”的声音，我挨打了！
　　爸爸把我从床头打到床角，从床上打到床下，外面的雨声混合着我的哭声。我哭号，躲避，最后还是冒着大雨上学去了。我是一只狼狈的小狗，被奶妈抱上了洋车——第一次花五元钱坐车去上学。
　　……
　　我刚安静下来的心又害怕起来了！爸爸为什么追到学校来？爸爸点头示意招我出去。我看看老师，征求他的同意，老师也微笑地点点头，表示答应我出去。
　　我走出了教室，站在爸爸面前。爸爸没说什么，打开了手中的包袱，拿出来的是我的花夹袄。他递给我，看着我穿上，又拿出两个铜钱来给我。
　　在这段叙述中，作家林海音描绘了两幅对比鲜明的画面——挨揍与关爱。画风虽然不同，但连续的动作却传达出了相同的意义——都表现了父爱如高山般深沉，抒发了女儿对父亲的深切感激和怀念之情。
　　写人写面须写心。心理描写一要真实合理，深入体察人物内心，符合人物个性；二要符合文章表达的需要。心理描写的技巧主要有以下三种：
　　1.用人物独白展示心理。
　　内心独白，犹如电影中人物思索时的画外音，把人物的思想活动和盘托出，呈现在读者眼前。它可以把人物的心理写得极为细腻真切。小仲马在《茶花女》中写任人蹂躏的妓女玛格丽特对资本主义黑暗现实强烈控诉时，有一段如泣如诉、催人泪下的内心独白，恰如其分地表现了她任人摆布的卑贱地位和痛苦悲愤的心情。
　　“我们一点一点出卖我们的心灵、肉体和姿色。我们像野兽似的让人提防，像贱民般地被蔑视。包围着我们的人都是一些贪得无厌的好占便宜的人，总有一天我们会在毁灭了别人又毁灭了自己以后，像狗似的死去。”
　　2.心理概述法。
　　心理概述就是作者对人物内心活动的直接描写，即作者对人物的心灵进行剖析、评价，表现人物当时的思想活动或一段时间内思想的发展变化；行文上比较自由方便。
　　陈奂生是当代文学中的典型形象，是八十年代初中国农民的代表。试看作家高晓声是如何表现陈奂生患得患失、狭隘自私的心理。
　　“推开房间，看看照出人影的地板，又站住犹豫：‘脱不脱鞋？’一转念，忿忿想到：‘出了五块钱呢！’再也不怕脏，大摇大摆走了进去，往弹簧太师椅上一坐：‘管它，坐瘪了不关我事，出了五元錢呢。’”
　　（高晓声《陈奂生上城》）
　　此段的心理描写属于直接描写式。因为花了钱，所以陈奂生胆子变大了，整个人也理直气壮了，实在令人好笑，但却是那个年代农民最真实的心理反映。
　　3.借梦境、幻觉反映心理。
　　日有所思，夜有所梦。梦境和幻觉跟人物的内心活动密切相关，是人物思想感情、道德品质、愿望顾虑的一种曲折表现，是揭示人物内心活动和精神世界的重要手段。我们看一看安徒生对卖火柴的小女孩幻觉的描写：
　　“她又擦亮了一根。哧哧火苗又窜了出来，发出亮亮的光……桌上铺着雪白的台布，上面放满了各种各样好吃的东西。一只烧鹅突然从盘子里跳出来……”
　　没有幸福和温暖的卖火柴的小女孩，在火光中闪烁着自己对温饱、幸福的向往和渴望，多么真切，多么令人心酸。所以紧扣人物的处境和心理，才容易揭示人物心灵深处的活动和状态。