【摘 要】
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请允许我大胆猜测,写作中的陈仓会经常离开书桌,站在上海24层家里的阳台上俯瞰这座庞大得令人窒息的城市,脑海里浮现出地铁如织人流中操着外地口音的一张张面孔,奔波穿行于楼宇之间的外乡人的身影;想象中体验着他们的梦想与希冀,他们的奋斗与失落,他们的心酸与无奈;在回忆中摩挲陕南塔尔坪或大庙村房前屋后的一草一木,重温故乡的草长莺飞、秦岭的青峦白雪——那是涂抹在作家生命深处的情感底色.于是,乡村与城市、故乡与他乡,离乡与怀乡,便搭构起陈仓小说叙事基本且恒定的两端,那些走出乡村的寻梦者、城市里的外乡人化名为“陈元”,在
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请允许我大胆猜测,写作中的陈仓会经常离开书桌,站在上海24层家里的阳台上俯瞰这座庞大得令人窒息的城市,脑海里浮现出地铁如织人流中操着外地口音的一张张面孔,奔波穿行于楼宇之间的外乡人的身影;想象中体验着他们的梦想与希冀,他们的奋斗与失落,他们的心酸与无奈;在回忆中摩挲陕南塔尔坪或大庙村房前屋后的一草一木,重温故乡的草长莺飞、秦岭的青峦白雪——那是涂抹在作家生命深处的情感底色.于是,乡村与城市、故乡与他乡,离乡与怀乡,便搭构起陈仓小说叙事基本且恒定的两端,那些走出乡村的寻梦者、城市里的外乡人化名为“陈元”,在城与乡之间游走、徘徊,一路上刻下了生命的印记,续写着已绵延百年的“乡下人进城”的故事,其间有时代高奏凯歌的行进脚步,也有被宏大时代遗忘的阴霾角落;有晦暗不明的复杂人性,也有难言是非的情感纠葛;有无可奈何花落去的感伤,也有基于客观历史的理性认知.这些元素的组合、叠加,甚至冲突、对立,共同构成了陈仓写作的辨识度,《父亲进城》《女儿进城》《麦子进城》等一系列作品,在“乡下人进城”叙事模式下对时代全息景观进行了多维度、多视角的开掘.《止痛药》也延续了这样的创作路径,将个体命运与时代进程中的城市化、工业化扩张并置,在城乡的碰撞冲突中勘探时代难题、社会症结以及生存的困境.
其他文献
文章从社会生物学的角度对社会美的起源进行探讨,认为社会美产生的生物基础是镜像神经元等脑组织.镜像神经元是共情能力产生的前提,共情能力是社会美产生的道德基石.生物基因与文化基因协同进化,利他行为作为一种社会美的文化基因,是人类社会进化的选择结果.这种探讨给美育工作的启示主要有:美育的目标需要发挥实际效用,是服务于社会发展的;社会美需要正确的国家观、科学的历史观、开放的文化观.
学界普遍认为应将“关押场所”作为脱逃罪的构成要件要素,通过脱逃罪的法律适用可以发现,其对本罪的认定将会产生难以突破的困局,主要体现在刑法犯罪圈被不合理缩小、罪刑法定原则被突破.为了摆脱上述困局,文章建议用“关押状态”代替“关押场所”,并对之进行深入阐述.具体而言,“关押状态”是客观实际的限制人身自由的状态,不以有看守人员在场为前提,行为人对脱逃行为有主观罪过.本研究可为正确适用脱逃罪提供一定参考.
引子rn贺永久殁在一个很特别的地方,那个地方一般人进不去.rn在打发贺永久的葬礼上,贺红旗拍打着刷了朱漆的棺材板:“永久啊,你个贼狗的,咋就不听话?挺精明的个人,让猪油蒙了心?有俩臭钱,烧得你来?还吸毒呀……”rn冯春芳本已哭干的泪,被贺红旗一番搅和,又勾引汪了.冯春芳是贺永久的媳妇,贺永久却不配有冯春芳这样的媳妇.冯春芳嗓子哭哑了,喉咙里像堵了块东西,泪水顺着眼角往下淌,把枕头都泡湿了.
近读海燕诗文集《沧浪之水》,打开扉页,清新之气迎面而至.rn读海燕的诗歌,有一种或草长莺飞,燕子呢喃;或雨后晴空,银河浩瀚;或田野广袤,收获希望;或飞雪飘零,白光刺眼的感觉.她在美妙的文字中飞翔,小小文字打开一个广阔的文化天地,一个恢宏的世界.她微妙而无限的遐思,浸润着浓浓的家国情怀.
孟梵净住进湖清阁是三月底.大约隔了一周,有天他下班回家,看到门口卧着一只萨摩耶.他作势要赶它走,可它一点不怕人,尾巴摇晃不停,还使劲往他身上凑.孟梵净想起前任房客在朋友圈晒过小动物,也许萨摩耶是她的爱宠.他在宠物店干过半年,知道猫狗的性情.小家伙念旧,会故地重游.孟梵净掏出钥匙开门,才打开一指宽的缝,萨摩耶便迫不及待窜进去.先奔往卧房,又晃着脑袋去阳台,像寻找什么东西,最后回到客厅,趴在茶几边,这才乖巧下来.孟梵净放下通勤包,顺势坐到沙发上,拿起手机给前任房客发微信.他不确定她是否会回复,也许她早把他忘了
我的出生地叫前那木戈土,是蒙古语,翻译成汉语是什么意思呢?我一直没有搞清楚,我只知道前那木戈土是辽西北科尔沁沙地南缘,一个如今连地图上都找不到的村庄,早年间,不知什么原因,前那木戈土的名字被宏丰取代.rn然而,在我的记忆中,只有前那木戈土,没有宏丰.
一rn鸟鸣声在每一个清晨,从树上落下来.rn我说的是在杰杰纳,树依然是乳油树.在西非,还有什么树能比乳油树更粗朴更寻常的呢?有时候我想,假如我是一位外来的神仙,仙手随便一指,发号施令般地说,那片空地上得有一棵树,果然凭空生出一棵树的话,那必定是乳油树.这片大地上,乳油树如邻家丫头般随叫随到.有时候单株伫立,模样像丫头跑出家门疯玩,玩累了,就那么随便在田埂或是地头一杵,不讲究站姿也不讲究坐姿;有时候它们也结伴,两棵或者几棵,隔着一些距离,互相能望见又绝不拉拉扯扯,不会如芒果树或是桉树那样成群成林.
上午十点,薇娅酒店的旋转门一开,大堂接待就注意到一个戴花格子呢帽的女人.“瞧那个戴帽子的!”她伸手碰了碰身旁正在补妆的女伴.“眼睛倒是挺大,可惜眼角那么多鱼尾纹,估计是笑多了!”说着还用食指按住下唇,做了个“嘘”的动作.那女伴听了,从流光溢彩的眼影中抬起幽深的眼皮.“呵,可不是!年纪能做人家阿姨了,还不甘落后……”女伴噘起嘴,伸了伸弹簧似的舌头.
一rn首先应该明确的是,鲁迅一生只打过一次官司,许多文章在提到他打官司的时候有说是两次,也有说是三次,甚至有说四次的,这些说法都不确实.比较多的是说他与学生、书商李小峰为版税问题打过官司.rn李小峰是鲁迅在北京大学兼课教书时的学生,后开办北新书局,出版发行作家作品和杂志,因聪明好学,善于经营,书店规模扩大到上海,鲁迅的许多著作都交由北新书局出版,包括《呐喊》《彷徨》《中国小说史略》《华盖集》等九本著作.版税高达百分之二十,稿费积年所欠超过两万元.
李凤群(安徽省作家协会副主席,著名作家,以下简称“李”):我刚刚读完《岩兰花开—汶川大地震幸存者生存状况调查》,说实话,非常震憾,震憾于生命的苦难,更震憾于生命的韧劲,还震憾于作者直面痛苦的勇气和能力.读完之后,长时间陷入深深的痛苦,觉得这样的题材不讨好,不好写.写苦了,理所当然,写甜了,与事实不符,我想知道你在访问这些幸存者以及创作这部作品的时候,是如何把握这个度,又是如何管理自己情绪的?