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摘要：动画是画出来的电影，这是人们对动画艺术最形象的描述，在动画艺术中，动画制作的重要手段就是绘画。当我们观看一部影片时，不难发现，呈现于观众面前的每一个形象，每一个镜头，每一个情节都是由一幅幅画出来的画面所构成的。正是这一幅幅画稿所呈现出来的在画面的布局、色彩、造型上的不同特征，决定了一部动画片的整体艺术氛围。而背景设计在动画影片中起到了确定整部影片风格的作用，也有着十分重要的作用。
关键词：色彩；背景；环境；美术
中国分类号：J954文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）05-51-1
动画影片背景绘制是动画片中期制作的部分，在动画片制作过程中占有十分重要的位置。
一、动画背景的设计要素
（一）景物的归纳与想象造型
动画背景表现的整体环境是十分丰富的，为了将所要表现的景物特征更好的表现出来，在进行背景创作时要懂得对景物进行归纳与取舍，使之为我们的动画背景设计所用。我在四川上里古镇写生时就考虑到了这一点，当我进行场景的绘制时，会考虑将展现在我面前的景物进行有效的取舍，例如：当我要画河边的风景时，正好河岸上插了一个十分破坏画面的蓝色旗子，这时候我便会将它舍去，它不会出现在我的画面中，这样我所要表现的整体自然环境就很和谐，河岸就更加突出。
（二）色彩的归纳与色调处理
色彩归纳是把光对景物所形成的丰富的明暗、色彩层次进行适当的概括，提炼出最简洁又能为自己所用的色彩，突出所要表现物象的色彩特征。背景的色调处理，关系到整个动画影片的色彩设计，不同的色调给人的感觉不同。对比强烈的色彩和明暗对比给人活泼的感觉；柔和的暖色调给人温和的感觉；偏冷的色调给人宁静的感觉。当我在上里古镇表现河边一个酒吧时，为了突出午后人们在酒吧门口的椅子上悠闲喝茶的情景时，我使用了柔和的色调，用水彩上色时，将画面绘制的比较柔和，对酒吧外面鲜艳的花卉也降低了纯度，使整个画面处在一个安详的气氛之中，给人舒缓、宁静之感。对我要绘制的场景的色彩归纳定位为安静、柔和。
（三）背景设计的构图与气氛营造
动画影片背景设计同时也要营造出动画故事所要求的某种气氛，所以，在绘制背景时也要考虑到能使自己的背景传达出特定的气氛。动画中的气氛主要是靠背景来营造的，因为背景大多时候都在画面中占据了全屏画面，就像人们置身于绿草与百花之中时很容易感受到生命与春天的气息。我在进行四川桃坪羌寨的写生训练时，考虑到当地的石头房屋建筑给人一种神秘、浑厚感，我在绘制时侧重于表现整体背景画面中建筑的幽深、曲折、粗犷的感觉，进行色彩的搭配时也多使用了偏冷的色调，给人一种宁静之感，同时也营造出整个桃坪羌寨的神秘气氛。
二、动画背景的表现风格
（一）写实风格
写实风格主要追求的是环境、场景、物件的真实光影感，色彩、肌理、透视等为背景画面的美学要求，通常要多加进行对现实生活的采风与实地考察，运用写生、拍摄等方式搜集背景创作素材，从而根据自己所要创作的动画影片对所搜集的素材进行加工创作，为自己的创作服务。这种创作是在现实生活的基础上进行背景的加工创作，是源于现实，而又高于现实的艺术作品。
宫崎骏的动画影片《生活的点点滴滴》中的背景设计属于写实风格，整部影片充满了生活气息，其表现手法是水粉和水彩。表现现实的环境用的是水粉，因为现实的画面要非常真实地再现生活的场景和细节，所以用水粉来细致地刻画细节。而表现回忆的段落则选择了水彩来表现，恰好体现出了回忆的朦胧、梦幻之感。宫崎骏作为日本著名的动画大师，他的工作室创作出来的动画影片的背景多选材于大自然、乡间。其创作的背景总是清新浪漫的，总有一种能让人想要回归自然的感觉。尤其是影片中出现的天空背景，给人以广阔无垠的感觉，使人不禁生出一种遐想，似乎想要到背景中去寻找远离城市污浊空气的清新，去感受自然之美。
（二）装饰风格
装饰风格的的动画艺术作品在创作背景时大多运用归纳、概括、变形、重新组合、打散等艺术创作手法来进行背景的创作，从而达到装饰性的背景效果。与写实风格的背景相比，这类风格的背景更加具有艺术性，加入了更多艺术家个人的情感因素。
法国动画《叽哩咕与女巫》的背景设计属于装饰风格，其背景设计具有鲜明的非洲特色。该片色调浓郁、夸张，对比强烈。这部影片取材于黑非洲西非神话故事，所以背景设计色彩时吸取了西非民间、民族色彩的精华，运用大量强烈的对比色来组织画面，形成了具有装饰意味的画面风格。
（三）简化风格
简化风格的动画背景与以上两种风格都不同，是一种经过高度提炼的艺术创作，具有高度简洁、概括的造型特征，色彩简单、大色块进行画面处理，不追求画面的真实性，追求的是画面本身的单纯、简练。
三、小结
动画是一种高度假定的艺术，与电影相比，它最大的特点就是不追求画面的逼真性，我们在进行动画背景的绘制时，要注意借助于幻想、想象和象征，运用夸张、神似变形的手法，以达到我们所要的动画背景效果。背景的主要功能是衬托作用，为的是营造出整个影片的环境和气氛，我们在进行动画背景设计时，要综合考虑多方面的因素，只有这样，才能使我们的动画背景更好的为影片服务。
参考文献：
[1]吴冠英.动画美术设计[M].北京：高等教育出版社，2001：135-171.
[2]马建中、索晓玲.动画影片画面赏析[M].北京：中国传媒大学出版社，2011：2-4.
[3]赵前.精品动画影片分析[M].重庆：重庆大学出版社，2007：140-144.
作者简介：
陈亚芊，女，河南人，现就读于陕西师范大学美术学院2012级艺术学专业，研究方向：动漫与CG插画。
关键词：色彩；背景；环境；美术
中国分类号：J954文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）05-51-1
动画影片背景绘制是动画片中期制作的部分，在动画片制作过程中占有十分重要的位置。
一、动画背景的设计要素
（一）景物的归纳与想象造型
动画背景表现的整体环境是十分丰富的，为了将所要表现的景物特征更好的表现出来，在进行背景创作时要懂得对景物进行归纳与取舍，使之为我们的动画背景设计所用。我在四川上里古镇写生时就考虑到了这一点，当我进行场景的绘制时，会考虑将展现在我面前的景物进行有效的取舍，例如：当我要画河边的风景时，正好河岸上插了一个十分破坏画面的蓝色旗子，这时候我便会将它舍去，它不会出现在我的画面中，这样我所要表现的整体自然环境就很和谐，河岸就更加突出。
（二）色彩的归纳与色调处理
色彩归纳是把光对景物所形成的丰富的明暗、色彩层次进行适当的概括，提炼出最简洁又能为自己所用的色彩，突出所要表现物象的色彩特征。背景的色调处理，关系到整个动画影片的色彩设计，不同的色调给人的感觉不同。对比强烈的色彩和明暗对比给人活泼的感觉；柔和的暖色调给人温和的感觉；偏冷的色调给人宁静的感觉。当我在上里古镇表现河边一个酒吧时，为了突出午后人们在酒吧门口的椅子上悠闲喝茶的情景时，我使用了柔和的色调，用水彩上色时，将画面绘制的比较柔和，对酒吧外面鲜艳的花卉也降低了纯度，使整个画面处在一个安详的气氛之中，给人舒缓、宁静之感。对我要绘制的场景的色彩归纳定位为安静、柔和。
（三）背景设计的构图与气氛营造
动画影片背景设计同时也要营造出动画故事所要求的某种气氛，所以，在绘制背景时也要考虑到能使自己的背景传达出特定的气氛。动画中的气氛主要是靠背景来营造的，因为背景大多时候都在画面中占据了全屏画面，就像人们置身于绿草与百花之中时很容易感受到生命与春天的气息。我在进行四川桃坪羌寨的写生训练时，考虑到当地的石头房屋建筑给人一种神秘、浑厚感，我在绘制时侧重于表现整体背景画面中建筑的幽深、曲折、粗犷的感觉，进行色彩的搭配时也多使用了偏冷的色调，给人一种宁静之感，同时也营造出整个桃坪羌寨的神秘气氛。
二、动画背景的表现风格
（一）写实风格
写实风格主要追求的是环境、场景、物件的真实光影感，色彩、肌理、透视等为背景画面的美学要求，通常要多加进行对现实生活的采风与实地考察，运用写生、拍摄等方式搜集背景创作素材，从而根据自己所要创作的动画影片对所搜集的素材进行加工创作，为自己的创作服务。这种创作是在现实生活的基础上进行背景的加工创作，是源于现实，而又高于现实的艺术作品。
宫崎骏的动画影片《生活的点点滴滴》中的背景设计属于写实风格，整部影片充满了生活气息，其表现手法是水粉和水彩。表现现实的环境用的是水粉，因为现实的画面要非常真实地再现生活的场景和细节，所以用水粉来细致地刻画细节。而表现回忆的段落则选择了水彩来表现，恰好体现出了回忆的朦胧、梦幻之感。宫崎骏作为日本著名的动画大师，他的工作室创作出来的动画影片的背景多选材于大自然、乡间。其创作的背景总是清新浪漫的，总有一种能让人想要回归自然的感觉。尤其是影片中出现的天空背景，给人以广阔无垠的感觉，使人不禁生出一种遐想，似乎想要到背景中去寻找远离城市污浊空气的清新，去感受自然之美。
（二）装饰风格
装饰风格的的动画艺术作品在创作背景时大多运用归纳、概括、变形、重新组合、打散等艺术创作手法来进行背景的创作，从而达到装饰性的背景效果。与写实风格的背景相比，这类风格的背景更加具有艺术性，加入了更多艺术家个人的情感因素。
法国动画《叽哩咕与女巫》的背景设计属于装饰风格，其背景设计具有鲜明的非洲特色。该片色调浓郁、夸张，对比强烈。这部影片取材于黑非洲西非神话故事，所以背景设计色彩时吸取了西非民间、民族色彩的精华，运用大量强烈的对比色来组织画面，形成了具有装饰意味的画面风格。
（三）简化风格
简化风格的动画背景与以上两种风格都不同，是一种经过高度提炼的艺术创作，具有高度简洁、概括的造型特征，色彩简单、大色块进行画面处理，不追求画面的真实性，追求的是画面本身的单纯、简练。
三、小结
动画是一种高度假定的艺术，与电影相比，它最大的特点就是不追求画面的逼真性，我们在进行动画背景的绘制时，要注意借助于幻想、想象和象征，运用夸张、神似变形的手法，以达到我们所要的动画背景效果。背景的主要功能是衬托作用，为的是营造出整个影片的环境和气氛，我们在进行动画背景设计时，要综合考虑多方面的因素，只有这样，才能使我们的动画背景更好的为影片服务。
参考文献：
[1]吴冠英.动画美术设计[M].北京：高等教育出版社，2001：135-171.
[2]马建中、索晓玲.动画影片画面赏析[M].北京：中国传媒大学出版社，2011：2-4.
[3]赵前.精品动画影片分析[M].重庆：重庆大学出版社，2007：140-144.
作者简介：
陈亚芊，女，河南人，现就读于陕西师范大学美术学院2012级艺术学专业，研究方向：动漫与CG插画。