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在繁华的城市里，到电影院看电影是人们喜爱的休闲活动之一。在广大乡村，电影也一直深受农民喜爱，丰富着农民的生活，到村头空地上看露天电影也成为最受农民欢迎的夜生活。
电影使者
流动的影院，在他们的肩上翻山越岭；一种文化的传播，在他们脚下越行越远；上万部电影、几万部拷贝，只为那一双双期待的眼睛，用心照亮山村，乡村电影放映员成了乡亲们的电影使者。
春节里，在新疆昌吉市活跃着一支忙碌的农村电影放映队，他们用手中的放映机，把文化大餐送到群众家门口。
春节期间，昌吉市电影发行放映管理站的工作人员来到昌吉市希望儿童福利院开展“双百电影大拜年”活动，为这里的孩子们免费放映国产动画影片《乐乐熊》，紧张有趣的情节让孩子们兴奋不已，紧紧盯住荧屏，生怕漏掉一个精彩瞬间。昌吉市希望儿童福利院儿童阿拉苏说：“我第一次看《乐乐熊》，特别好看，谢谢叔叔给我们免费放电影。”
放完《乐乐熊》，放映员们又马不停蹄的赶往距离市区60公里的庙尔沟乡和谐二村。村民们已经早早地守候在了村委会，今天播放的电影是《惊涛骇浪》，精彩壮观的特效画面和扣人心弦的故事情节，让村民们看得很过瘾。村民耶热哈利姆说：“今天的电影很好看，我心里特别高兴，希望这些放映员经常下来给我们放映电影。”
电影《惊涛骇浪》时长一个半小时，放映员们简单吃了一些方便面和火腿肠后，就赶紧前往“双百电影大拜年”活动的下一站。今年49岁的陈晓明从事电影放映工作已经有5年了，每年要为昌吉市84个行政村放映1000多部电影。现在面对网络、手机等新媒体的冲击，如何发挥放映员的作用、活跃乡村文化生活，是他们正在思考的问题，除了丰富影片内容外，还要更有针对性。陈晓明说：“昌吉市各农村种植结构的不同，它农闲有忙的时候，有闲置的时候，调配好这个时间差，比如城北种蔬菜比较忙，我们就到城南，他们种其他作物的那段时间比较闲，我们选择那些地方看，这样调整就始终有人看，看的人就相对多一点，达到一定效果。”
王玲海，山东章丘市文祖街道文祖东村人。1986年，22岁的王玲海成为文祖电影放映队一员，对于独立放映的第一步电影《牧马人》的场景记忆犹新，那天兴奋得睡不着。
成为电影放映员以后，他开始每天用木推车推着电影机、音响、胶片等物品，那时候都是土路，为了不耽误晚上为大伙放电影，他必须在午饭后马上出发，做好一切准备工作，放映完电影就到深夜了，就在村里住一宿，第二天早晨起来再赶回镇上。白天他经常到县城去换片子，辗转于县城和各村之间，默默为乡亲们带去欢乐，工作就是这样周而复始。到了上个世纪九十年代，物质生活水平明显提高，他开始骑着摩托车下村放电影，交通工具的改变提高了工作效率。
他历经了从小推车推着老式胶片电影机到如今开着汽车拉着先进的数字电影机的发展历程，他的经历即是农村电影放映变迁的一个缩影。王玲海说：“上个世纪90年代末，电影机换成了35毫米提包式电影机，双机放映，节省了时间，提高了效率。”2008年，又换成了如今最先进的新光源数字电影机，胶片电影也彻底成为历史，但王玲海的第一部16毫米老式电影机依旧保存完好，有时间他就会拿出来擦拭一番。
王玲海说：“那时候每逢有电影的晚上，家家户户、老老少少，都会高高兴兴地搬着板凳，聚到电影场地看电影。”现如今群众的物质文化生活都丰富起来，可是电影从未淡出人们的视野，只是看电影的人少了。电影的题材越来越广泛，电影质量也在不断提高，他在村里放电影除了放映故事片，还要放一些科教片，极大地活跃了农村的文化生活。
农村里的微电影
演员是自己家人、街坊邻居，设备是从学校借来的摄像机，拍摄、剪辑等等全部自己来，90后宁阳小伙儿柳绪鑫拍摄的反映家乡生活的微电影《大寒》，不仅斩获第八届山东省青年微电影大赛二等奖、第四届国际大学生微电影盛典剧情短片类一等奖，更是入围了今年的柏林华语电影节。
带着黑框眼镜略微显瘦的柳绪鑫是广播电视编导专业的科班毕业生。“大学为什么会选这个专业，说实在的就是想上个大学，在农村人眼里谁家的孩子能上个大学是很有面子的事，为了能上大学，我选择了这个专业，至于这个专业具体是学什么当时报名的时候我真没有考虑那么多，只是后来接触了电影慢慢地才对它痴迷的。”谈及与电影的结缘柳绪鑫说。
1992年出生的柳绪鑫从小就生活在宁阳县泗店镇，父母都是地地道道的农民，常年在外打工，只有每年过春节的时候才回来一次，柳绪鑫一直是跟着爷爷奶奶一起生活的，“我属于那种还算听话的孩子，虽然父母不在身边，爷爷奶奶也很少管我，但从小到大没有给家里添过任何麻烦，没有在外边闯过祸，还是比较听话的。”正是骨子里这种稳重的性格让柳绪鑫在看电影时有了更多思考，“电影这东西是很神奇的，看的多了你就会不自觉地吸收它的营养，就像《肖生克的救赎》里的希望照亮现实，《阿甘正传》里的执着和释然，这些都会在无形中影响到你。”
2014年6月，柳绪鑫回家筹拍了自己“故乡三部曲”中的第一部微电影《水彩蛐蛐》。“有这个想法已经很久了，应该是大三上学期，在外边参加活动的时候一个无意的话题让我想到了家乡的蛐蛐，这是我们宁阳的特色，我查过一些资料，关于蛐蛐题材的微电影在我了解的范围内是零，所以我决定拍摄这么一个题材的微电影。”经过一个月的努力，《水彩蛐蛐》剧本初步定形，然而资金问题才是摆在柳绪鑫面前的最大障碍。“在学校拍微电影比较简单，回家拍摄就复杂多了，安排剧组吃饭住宿是最基本的，还有设备是个大问题，在外边租的设备，每天都得花钱，在学校一直愁这个事，回到家和爷爷聊起来，在爷爷联系下政府给予了我很大的帮助，解决了我的后顾之忧，拍摄一切都挺顺利的。”《水彩蛐蛐》完成不久便荣获“2014创青春全国大学生创业微电影大赛最佳影片奖”、“CCTV全国首届情系三农微电影大赛校园十佳”等奖项。
谈及给自己带来更多惊喜的《大寒》，柳绪鑫说这是他构思的“故乡三部曲”的第二部，影片讲述的是家住宁阳县泗店镇的农民，种了一辈子土地的，在自己无法继续种地时的复杂心理感受。电影中的老人有两个儿子都在外地打工，他满怀希望的去找了两个儿子，想着能有一个儿子可以替他把地种下去，然而，两个儿子都因常年在外打工人习惯了外边的生活，拒绝了老头。 “电影中的原型是我爷爷，整个故事情节就是发生在我自己家的故事，爷爷六十多岁了身体也不行了，土地真的是种不动了，我爸在青岛打工，叔叔在宁阳县城打工，都不想再回家继续务农。在外边打工肯定比种地挣钱，谁还种地？在农村有一多半的人都外出打工，他们中又有一多半的人是不愿意回家再继续种地的，这是我在我们村调查过的。” 柳绪鑫说。
为了节约开支，整个电影的拍摄、后期剪辑都是柳绪鑫自己完成，演员则是柳绪鑫的家人和街坊邻居，经历一个多月的努力《大寒》终于拍摄完成，总投入6000元左右。柳绪鑫告诉记者，《大寒》的拍摄过程要比《水彩蛐蛐》复杂，印象最深刻的是为了拍清晨青岛火车站的场景，夜里十一点带着爷爷去兖州坐火车，冬天特别冷，奶奶自己在家，那时候的奶奶还挂着吊瓶，电影中也能看到奶奶手背上的扎针的痕迹，夜里的火车很冷，他和爷爷一夜都没有怎么睡觉，那场戏拍了三个多小时，但最后因为效果问题，只用来8秒的镜头。
《大寒》这部微电影让柳绪鑫惊喜不断，不仅斩获了第八届山东省青年微电影大赛二等奖、第四届国际大学生微电影盛典剧情短片类一等奖；11月柳绪鑫更是接到了柏林华语电影节的邀请，《大寒》成功入围了2月在德国柏林举行的柏林华语电影节。
对于未来柳绪鑫说，当务之急他得先找到合适的工作，同时也正在构思“故乡三部曲”的第三部微电影。
路在何方
建国以来，涌现了《李双双》《咱们的牛百岁》等一大批脍炙人口的优秀农村电影作品。
现在，与农民最具有贴近性的农村题材电影却遇到发展瓶颈。著名电影导演安澜曾执导过《太行山上》、《夜袭》等影片，截至目前，《夜袭》在农村电影市场的收看人数位居第二。安澜说：“如今农村题材的电影不仅数量增长缓慢，而且往往叫好不叫座。像原来真正反映农村生活的电影，像《李双双》那种，少了，而我们现在都是大城市方面的，反映都市生活的、反映白领的比较多，他们是票房的主要提供者，他们受众面的观众是年轻人。叫好是我们的宣传部门包括制作部门，我们认为它不错，但是没有观众。”
虽然困难重重，但是，近十多年来，中国电影的市场化、产业化发展以平均每年35%左右的高速运行，已经成为世界第三大电影生产国和第二大电影市场，大中城市主流院线票房也逐年刷新纪录，从十多年前的10多亿元，到去年的296亿，又到今年9月初已破300亿，毫无悬念地年底打破400亿的历史记录。中国电影的高速发展仍有巨大的潜力和空间，而潜力就在中小城镇和广大富裕发展起来的农村。
中国电影家协会副主席、中国电影制片人协会执行理事长明振江说到，现在三线中小城市的电影院建设方兴未发，平均每天有20块以上的银幕增长速度。随着影院从大中城市到小城市和新兴农村乡镇建设的转移，电影观众主体也会发生变化。这种变化和发展趋势，必然影响和促进农村题材电影创作生产实现整体“破局”。伴随着整个中国电影产业的迅猛发展，各类题材电影创作日趋丰富，农村题材的电影创作生产一定会打破困境、突出重围、凤凰涅磐获得新生。
电影使者
流动的影院，在他们的肩上翻山越岭；一种文化的传播，在他们脚下越行越远；上万部电影、几万部拷贝，只为那一双双期待的眼睛，用心照亮山村，乡村电影放映员成了乡亲们的电影使者。
春节里，在新疆昌吉市活跃着一支忙碌的农村电影放映队，他们用手中的放映机，把文化大餐送到群众家门口。
春节期间，昌吉市电影发行放映管理站的工作人员来到昌吉市希望儿童福利院开展“双百电影大拜年”活动，为这里的孩子们免费放映国产动画影片《乐乐熊》，紧张有趣的情节让孩子们兴奋不已，紧紧盯住荧屏，生怕漏掉一个精彩瞬间。昌吉市希望儿童福利院儿童阿拉苏说：“我第一次看《乐乐熊》，特别好看，谢谢叔叔给我们免费放电影。”
放完《乐乐熊》，放映员们又马不停蹄的赶往距离市区60公里的庙尔沟乡和谐二村。村民们已经早早地守候在了村委会，今天播放的电影是《惊涛骇浪》，精彩壮观的特效画面和扣人心弦的故事情节，让村民们看得很过瘾。村民耶热哈利姆说：“今天的电影很好看，我心里特别高兴，希望这些放映员经常下来给我们放映电影。”
电影《惊涛骇浪》时长一个半小时，放映员们简单吃了一些方便面和火腿肠后，就赶紧前往“双百电影大拜年”活动的下一站。今年49岁的陈晓明从事电影放映工作已经有5年了，每年要为昌吉市84个行政村放映1000多部电影。现在面对网络、手机等新媒体的冲击，如何发挥放映员的作用、活跃乡村文化生活，是他们正在思考的问题，除了丰富影片内容外，还要更有针对性。陈晓明说：“昌吉市各农村种植结构的不同，它农闲有忙的时候，有闲置的时候，调配好这个时间差，比如城北种蔬菜比较忙，我们就到城南，他们种其他作物的那段时间比较闲，我们选择那些地方看，这样调整就始终有人看，看的人就相对多一点，达到一定效果。”
王玲海，山东章丘市文祖街道文祖东村人。1986年，22岁的王玲海成为文祖电影放映队一员，对于独立放映的第一步电影《牧马人》的场景记忆犹新，那天兴奋得睡不着。
成为电影放映员以后，他开始每天用木推车推着电影机、音响、胶片等物品，那时候都是土路，为了不耽误晚上为大伙放电影，他必须在午饭后马上出发，做好一切准备工作，放映完电影就到深夜了，就在村里住一宿，第二天早晨起来再赶回镇上。白天他经常到县城去换片子，辗转于县城和各村之间，默默为乡亲们带去欢乐，工作就是这样周而复始。到了上个世纪九十年代，物质生活水平明显提高，他开始骑着摩托车下村放电影，交通工具的改变提高了工作效率。
他历经了从小推车推着老式胶片电影机到如今开着汽车拉着先进的数字电影机的发展历程，他的经历即是农村电影放映变迁的一个缩影。王玲海说：“上个世纪90年代末，电影机换成了35毫米提包式电影机，双机放映，节省了时间，提高了效率。”2008年，又换成了如今最先进的新光源数字电影机，胶片电影也彻底成为历史，但王玲海的第一部16毫米老式电影机依旧保存完好，有时间他就会拿出来擦拭一番。
王玲海说：“那时候每逢有电影的晚上，家家户户、老老少少，都会高高兴兴地搬着板凳，聚到电影场地看电影。”现如今群众的物质文化生活都丰富起来，可是电影从未淡出人们的视野，只是看电影的人少了。电影的题材越来越广泛，电影质量也在不断提高，他在村里放电影除了放映故事片，还要放一些科教片，极大地活跃了农村的文化生活。
农村里的微电影
演员是自己家人、街坊邻居，设备是从学校借来的摄像机，拍摄、剪辑等等全部自己来，90后宁阳小伙儿柳绪鑫拍摄的反映家乡生活的微电影《大寒》，不仅斩获第八届山东省青年微电影大赛二等奖、第四届国际大学生微电影盛典剧情短片类一等奖，更是入围了今年的柏林华语电影节。
带着黑框眼镜略微显瘦的柳绪鑫是广播电视编导专业的科班毕业生。“大学为什么会选这个专业，说实在的就是想上个大学，在农村人眼里谁家的孩子能上个大学是很有面子的事，为了能上大学，我选择了这个专业，至于这个专业具体是学什么当时报名的时候我真没有考虑那么多，只是后来接触了电影慢慢地才对它痴迷的。”谈及与电影的结缘柳绪鑫说。
1992年出生的柳绪鑫从小就生活在宁阳县泗店镇，父母都是地地道道的农民，常年在外打工，只有每年过春节的时候才回来一次，柳绪鑫一直是跟着爷爷奶奶一起生活的，“我属于那种还算听话的孩子，虽然父母不在身边，爷爷奶奶也很少管我，但从小到大没有给家里添过任何麻烦，没有在外边闯过祸，还是比较听话的。”正是骨子里这种稳重的性格让柳绪鑫在看电影时有了更多思考，“电影这东西是很神奇的，看的多了你就会不自觉地吸收它的营养，就像《肖生克的救赎》里的希望照亮现实，《阿甘正传》里的执着和释然，这些都会在无形中影响到你。”
2014年6月，柳绪鑫回家筹拍了自己“故乡三部曲”中的第一部微电影《水彩蛐蛐》。“有这个想法已经很久了，应该是大三上学期，在外边参加活动的时候一个无意的话题让我想到了家乡的蛐蛐，这是我们宁阳的特色，我查过一些资料，关于蛐蛐题材的微电影在我了解的范围内是零，所以我决定拍摄这么一个题材的微电影。”经过一个月的努力，《水彩蛐蛐》剧本初步定形，然而资金问题才是摆在柳绪鑫面前的最大障碍。“在学校拍微电影比较简单，回家拍摄就复杂多了，安排剧组吃饭住宿是最基本的，还有设备是个大问题，在外边租的设备，每天都得花钱，在学校一直愁这个事，回到家和爷爷聊起来，在爷爷联系下政府给予了我很大的帮助，解决了我的后顾之忧，拍摄一切都挺顺利的。”《水彩蛐蛐》完成不久便荣获“2014创青春全国大学生创业微电影大赛最佳影片奖”、“CCTV全国首届情系三农微电影大赛校园十佳”等奖项。
谈及给自己带来更多惊喜的《大寒》，柳绪鑫说这是他构思的“故乡三部曲”的第二部，影片讲述的是家住宁阳县泗店镇的农民，种了一辈子土地的，在自己无法继续种地时的复杂心理感受。电影中的老人有两个儿子都在外地打工，他满怀希望的去找了两个儿子，想着能有一个儿子可以替他把地种下去，然而，两个儿子都因常年在外打工人习惯了外边的生活，拒绝了老头。 “电影中的原型是我爷爷，整个故事情节就是发生在我自己家的故事，爷爷六十多岁了身体也不行了，土地真的是种不动了，我爸在青岛打工，叔叔在宁阳县城打工，都不想再回家继续务农。在外边打工肯定比种地挣钱，谁还种地？在农村有一多半的人都外出打工，他们中又有一多半的人是不愿意回家再继续种地的，这是我在我们村调查过的。” 柳绪鑫说。
为了节约开支，整个电影的拍摄、后期剪辑都是柳绪鑫自己完成，演员则是柳绪鑫的家人和街坊邻居，经历一个多月的努力《大寒》终于拍摄完成，总投入6000元左右。柳绪鑫告诉记者，《大寒》的拍摄过程要比《水彩蛐蛐》复杂，印象最深刻的是为了拍清晨青岛火车站的场景，夜里十一点带着爷爷去兖州坐火车，冬天特别冷，奶奶自己在家，那时候的奶奶还挂着吊瓶，电影中也能看到奶奶手背上的扎针的痕迹，夜里的火车很冷，他和爷爷一夜都没有怎么睡觉，那场戏拍了三个多小时，但最后因为效果问题，只用来8秒的镜头。
《大寒》这部微电影让柳绪鑫惊喜不断，不仅斩获了第八届山东省青年微电影大赛二等奖、第四届国际大学生微电影盛典剧情短片类一等奖；11月柳绪鑫更是接到了柏林华语电影节的邀请，《大寒》成功入围了2月在德国柏林举行的柏林华语电影节。
对于未来柳绪鑫说，当务之急他得先找到合适的工作，同时也正在构思“故乡三部曲”的第三部微电影。
路在何方
建国以来，涌现了《李双双》《咱们的牛百岁》等一大批脍炙人口的优秀农村电影作品。
现在，与农民最具有贴近性的农村题材电影却遇到发展瓶颈。著名电影导演安澜曾执导过《太行山上》、《夜袭》等影片，截至目前，《夜袭》在农村电影市场的收看人数位居第二。安澜说：“如今农村题材的电影不仅数量增长缓慢，而且往往叫好不叫座。像原来真正反映农村生活的电影，像《李双双》那种，少了，而我们现在都是大城市方面的，反映都市生活的、反映白领的比较多，他们是票房的主要提供者，他们受众面的观众是年轻人。叫好是我们的宣传部门包括制作部门，我们认为它不错，但是没有观众。”
虽然困难重重，但是，近十多年来，中国电影的市场化、产业化发展以平均每年35%左右的高速运行，已经成为世界第三大电影生产国和第二大电影市场，大中城市主流院线票房也逐年刷新纪录，从十多年前的10多亿元，到去年的296亿，又到今年9月初已破300亿，毫无悬念地年底打破400亿的历史记录。中国电影的高速发展仍有巨大的潜力和空间，而潜力就在中小城镇和广大富裕发展起来的农村。
中国电影家协会副主席、中国电影制片人协会执行理事长明振江说到，现在三线中小城市的电影院建设方兴未发，平均每天有20块以上的银幕增长速度。随着影院从大中城市到小城市和新兴农村乡镇建设的转移，电影观众主体也会发生变化。这种变化和发展趋势，必然影响和促进农村题材电影创作生产实现整体“破局”。伴随着整个中国电影产业的迅猛发展，各类题材电影创作日趋丰富，农村题材的电影创作生产一定会打破困境、突出重围、凤凰涅磐获得新生。