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所谓“名家小品”，即书画名家的一些小尺幅作品。书画名家的小尺幅作品，常常因其小而价格适中，可以让更多人介入收藏。同时，也因其精而富有更多价值意义。
面对如今股市的跌跌撞撞，投资者完全可以将目光转向“名家小品”，以其收到与股市投资完全不可想象的效果。当然，普通收藏者对于拍卖会总是有一种既跃跃欲试又自卑的复杂心态。犹如全国各地高涨的房价，拍卖市场“亿元时代”到来，令大多数收藏者几乎丧失场上举牌的机会。而更叫人泄气的是，有业内人士甚至断言，如今拍卖场上的“捡漏时代”已经结束。
济南药王楼古玩城墨耕地斋画廊老总王艳鸣告诉记者，单就艺术品投资来说，“捡漏时代”任何时候都不会结束，市场上的“漏”随时可以捡，就像“矿山里的玉石看上去早已开发殆尽，却仍然有人能够在山野深处捞到大好处”。
本刊特邀撰稿 方达
捡漏需要“火眼金睛”
“如果你把眼光仅仅锁定在每年两次的春季、秋季大拍上，以上结论也许是正确的，但市场随时都在变化，任何投资都得跟着市场走。”济南药王楼古玩城的王姓老总告诉记者，如今各家拍卖公司推出的诸如“迎春”、“四季”等小拍中，只要你准备充分，“漏”依然可以捡到。“当然，这里所说的‘准备充分’包含了很多东西，不仅仅是对艺术品的喜欢。”
据悉，北京翰海的一场艺术品拍卖会，就曾特别推出名为“方壶斋藏画”的近现代书画专场拍卖，结果101件拍品全部成交，总成交额达218万元。换句话说，每一件拍品的平均价格是2.16万元。其中一件万元以下的拍品很是引人注目，是清代名画家汤贻汾之曾孙汤涤1925年创作的设色纸本作品《探幽图》扇面，也只有25cm×69cm大小，成交价为7616元。
“汤涤字定之，小字丁子，号乐孙，亦号太平湖客、双于道人，江苏常州人，曾长期寓居北京，与萧逊、王云同是民国年间北京画坛的重要画家。”墨耕地斋画廊老总王艳鸣告诉记者，汤氏书法功力颇深，其书将唐人小行书的风貌和明人尺牍的韵致相结合。“能以书入画，善画墨松、墨梅、墨竹等，用笔古雅。其山水学李流芳，以造境清幽见长，所作浅绛山水为其画中精品。”因此，这样一幅看似很小，但其价值很高的小品，谁以“这样的价格买了谁就捡了大漏，而且用不多长时间，这样一幅小精品就成几倍甚至十几倍地翻”。
不久前，拍卖市场资深研究专家季涛，曾在文章中提到著名古代书画收藏家朱绍良从低估价拍品中捡出精品“漏”的故事，令许多人印象颇深。他说朱先生通过北京某拍卖公司图录发现一件清中期袁枚书法作品《草诀歌》，其中袁枚写有小楷和行草两体书，书后有金石大家包世臣的题跋，并流传有序。袁枚是清代中叶最负盛名、最有影响诗人，居“乾隆三大家”之首，执诗坛牛耳近50年。以袁枚当时的才学地位，甚至连纪晓岚、刘墉等都无法相比。袁枚能用两体书法，历史上并不多见，稀缺性十分明显。但这件作品起拍价才1.2万元，最终朱先生以5.5万元竞得。
“看上去以5.5万元买下1.2万元拍品，似乎不应算捡‘漏’”。但朱绍良认为，比起那些已卖得很高的名人书法作品和信札书信，这件书法作品的艺术和收藏价值都很高，“是在发掘作品未来潜力‘捡漏’”。
还有一次著名的拍场捡漏，则发生在行情高企的2011年。
宁波人孙先生可谓捡了个创纪录“大漏”。他在上海一家不入流的小拍场，花2000多元买了一幅清朝宫廷画师沈源的《宫廷百子图》绢本，当年10月送拍上海朵云轩，朵云轩将起拍价定为2000元，并在旁边注了一个提醒为仿品的“款”字。没想到买家里也是高手云集，好几个人居然在民国出版的《古代书画图录》里查到出处，认定此画为真迹。几番竞价之后，最终竟以250万元成交。半年时间增了1200倍，这样的捡漏纪录是历年各大拍场绝无仅有。
由此能够看出，当今拍卖市场，仍然有“漏”存在，甚至不少还是“大漏”。
“捡漏需要智慧。”墨耕地斋画廊老总王艳鸣告诉记者，一次成功的捡漏需要藏者有足够的收藏知识积累和独到的眼光，以及对未来市场的科学预判等因素综合决定。“艺术品收藏什么时候都有捡漏的机会，而捡漏的成功则需要藏家有一双‘火眼金睛’。特别是名家小品，常常看上去不起眼，里面却藏着大内容。因此，对于这类名家小品，许多藏家是又喜又忧，喜的是捡就能发大财，忧的是‘火眼金睛’很难炼。”
“名家+小尺幅”缺一不可
有业内人士告诉记者，名家小品的首要条件是书画名家的作品，如齐白石、张大千、徐悲鸿、李可染、黄胄、王雪涛等。这些艺术大家的作品，在市场上已具有很高认可度，同时也有相当的价值尺度。因此，他们创作的小尺幅精品，也同样具有相当高的艺术价值和市场价值。
行内约定俗成，将2平方尺以内的画作称为小品，其形制主要包括斗方、扇面、成扇和团扇等。
1997年，中国嘉德拍卖会上推出齐白石一幅《苍蝇》，是迄今为止发现的齐白石唯一以苍蝇为题材的作品，也是他最小的一幅画。当时，此幅作品估价 7万至8万元，经过激烈竞争，著名收藏家张宗宪力挫群雄以19.8万元收入囊中。而到了2005年中国嘉德秋拍会上，齐白石的另一幅6厘米×9厘米（约 0.05平方尺）的《喜蛛》，又以107.8万元的高价成交。小画作之所以能够拍出天价，是因方寸之间，体现出艺术家深厚功底。著名新文人画画家刘艺东曾告诉记者，因为受小品空间限制，要处理好构图、意境和用笔，有时比画大画还要难。然而，正是因为小品尺幅较小，常常被人不经意间收入囊中，而当时这样的“不经意”，很可能就是日后的“大财”。因此说，此类投资“名家+小尺幅”缺一不可。 名家小品受欢迎的外因，当然与我们的经济和文化生活密切相关。在经济水平大大提高、人们日渐富裕的今天，收藏具有了更宽泛的内涵和外延。因此，收藏的意义并不止于简单的投资回报，而是被赋予了更多文化内涵。
随着人们物质生活水平的提高，文化需求日益呈现，传统文化内涵也逐渐渗透入家居装饰理念，一些价格适中的文物艺术品，因其具有审美价值和市场增值价值的双重意义而被人们“请”进居室，成为日常消费领域的一分子。名家小品的优势，正契合了这一双重意义，因其小而价格能为更多人接受，因其精而获得未来增值收益的机会。
收藏能够走进生活、走进家居装饰，这本身也是一种时尚。
有人说，时尚就是一阵风，收藏却恰恰因为是一种有力量的沉淀而使这种时尚能够恒久。
艺术品收藏，会因历史与文化的积淀而具有更为特殊的价值。这种价值不仅仅是金钱回报的价值，更是一种学养的价值，品位的价值和文物保护的价值。
“艺术精品是一种特殊的稀缺商品，收藏艺术精品的门槛将因‘物稀为贵’而变得遥不可及，享受艺术经典的时机也将因市场流通精品的日益减少而逐渐逝去。”济南药王楼墨耕斋画廊老总王艳鸣告诉记者，在艺术品日益走进人们生活以及大金融资本尚未关注小品这一领域的今天，名家小品是一个很好的突破口，购藏这些作品既能装点生活，享受艺术，更能满足投资理财的愿望。
收藏途径：拍卖会+展览
那么，如何收藏名家小品呢？有业内专家告诉记者，想投资收藏名家小品，就得多关注规模、信誉和实力皆优的艺术品拍卖行的拍卖信息。
据了解，每年春夏两季的拍卖会，拍卖行都会集全力征集名、真、精、稀的艺术品，参加其拍卖前的预展。如果结合权威专家的分析，从中会完全能够有所发现。
北京荣宝拍卖就在两场拍卖中推出过“名家小品”专场，其一是在一次秋拍中推出73件名家小品组成专场，成交额达837万元；其二是推出91件名家小品组成专场，成交额为446万元。值得一提的是，这两场拍品吸引了不少藏家，而且还出现了许多新面孔，使得名家小品一时成为艺术品投资市场上的“宠儿”。
广东安华白云拍卖行有限公司也曾专门举办过名家小品拍卖专场，而且可圈可点。
据悉，安华白云名家小品专场推出几乎涵盖中国近当代的书画大家109幅小品力作，包括张大千、齐白石、黄宾虹、傅抱石、潘天寿、吴昌硕、陆俨少、丰子恺、黄永玉、启功、黄胄、李可染、关良、高剑父、关山月等的作品，尺幅多在0.4平方尺到2平方尺之间，估价从最低的华君武3000元—6000元/0.8平方尺到最高傅抱石150万元—220万元/0.8平方尺，其中一幅吴昌硕的《寿桃》，估价38000元—68000元/0.4平方尺，是目前所见吴昌硕最小一幅作品。傅抱石的《松下抚琴图》，创作于1960年，仅0.6平方尺，估价却是28万元—40万元，并有关山月、赖少其和亚明的题跋，弥足珍贵。如此规模和上档次的名家小品，在近年广州拍卖市场上比较少见。
另外，对美术馆、博物馆、画廊和艺术机构举行的名家或有潜力的中青年画家的展览，也应该多留意，多与相关策展人、评论家交流、沟通，随时了解艺术家的现状、成果和发展方向，从中加以甄别。
据悉，近些年北京、上海、广州一些拍卖行推出的名家小品拍卖，获得一定市场认可度，而山东等地拍卖公司推出的名家小品专场同样取得良好成绩，目前名家小品正以积极姿态接受人们的礼遇。名家小品如此受欢迎，与其自身特点和诸多外因有关，但艺术品本身的价值什么时候都不可忽视。
面对如今股市的跌跌撞撞，投资者完全可以将目光转向“名家小品”，以其收到与股市投资完全不可想象的效果。当然，普通收藏者对于拍卖会总是有一种既跃跃欲试又自卑的复杂心态。犹如全国各地高涨的房价，拍卖市场“亿元时代”到来，令大多数收藏者几乎丧失场上举牌的机会。而更叫人泄气的是，有业内人士甚至断言，如今拍卖场上的“捡漏时代”已经结束。
济南药王楼古玩城墨耕地斋画廊老总王艳鸣告诉记者，单就艺术品投资来说，“捡漏时代”任何时候都不会结束，市场上的“漏”随时可以捡，就像“矿山里的玉石看上去早已开发殆尽，却仍然有人能够在山野深处捞到大好处”。
本刊特邀撰稿 方达
捡漏需要“火眼金睛”
“如果你把眼光仅仅锁定在每年两次的春季、秋季大拍上，以上结论也许是正确的，但市场随时都在变化，任何投资都得跟着市场走。”济南药王楼古玩城的王姓老总告诉记者，如今各家拍卖公司推出的诸如“迎春”、“四季”等小拍中，只要你准备充分，“漏”依然可以捡到。“当然，这里所说的‘准备充分’包含了很多东西，不仅仅是对艺术品的喜欢。”
据悉，北京翰海的一场艺术品拍卖会，就曾特别推出名为“方壶斋藏画”的近现代书画专场拍卖，结果101件拍品全部成交，总成交额达218万元。换句话说，每一件拍品的平均价格是2.16万元。其中一件万元以下的拍品很是引人注目，是清代名画家汤贻汾之曾孙汤涤1925年创作的设色纸本作品《探幽图》扇面，也只有25cm×69cm大小，成交价为7616元。
“汤涤字定之，小字丁子，号乐孙，亦号太平湖客、双于道人，江苏常州人，曾长期寓居北京，与萧逊、王云同是民国年间北京画坛的重要画家。”墨耕地斋画廊老总王艳鸣告诉记者，汤氏书法功力颇深，其书将唐人小行书的风貌和明人尺牍的韵致相结合。“能以书入画，善画墨松、墨梅、墨竹等，用笔古雅。其山水学李流芳，以造境清幽见长，所作浅绛山水为其画中精品。”因此，这样一幅看似很小，但其价值很高的小品，谁以“这样的价格买了谁就捡了大漏，而且用不多长时间，这样一幅小精品就成几倍甚至十几倍地翻”。
不久前，拍卖市场资深研究专家季涛，曾在文章中提到著名古代书画收藏家朱绍良从低估价拍品中捡出精品“漏”的故事，令许多人印象颇深。他说朱先生通过北京某拍卖公司图录发现一件清中期袁枚书法作品《草诀歌》，其中袁枚写有小楷和行草两体书，书后有金石大家包世臣的题跋，并流传有序。袁枚是清代中叶最负盛名、最有影响诗人，居“乾隆三大家”之首，执诗坛牛耳近50年。以袁枚当时的才学地位，甚至连纪晓岚、刘墉等都无法相比。袁枚能用两体书法，历史上并不多见，稀缺性十分明显。但这件作品起拍价才1.2万元，最终朱先生以5.5万元竞得。
“看上去以5.5万元买下1.2万元拍品，似乎不应算捡‘漏’”。但朱绍良认为，比起那些已卖得很高的名人书法作品和信札书信，这件书法作品的艺术和收藏价值都很高，“是在发掘作品未来潜力‘捡漏’”。
还有一次著名的拍场捡漏，则发生在行情高企的2011年。
宁波人孙先生可谓捡了个创纪录“大漏”。他在上海一家不入流的小拍场，花2000多元买了一幅清朝宫廷画师沈源的《宫廷百子图》绢本，当年10月送拍上海朵云轩，朵云轩将起拍价定为2000元，并在旁边注了一个提醒为仿品的“款”字。没想到买家里也是高手云集，好几个人居然在民国出版的《古代书画图录》里查到出处，认定此画为真迹。几番竞价之后，最终竟以250万元成交。半年时间增了1200倍，这样的捡漏纪录是历年各大拍场绝无仅有。
由此能够看出，当今拍卖市场，仍然有“漏”存在，甚至不少还是“大漏”。
“捡漏需要智慧。”墨耕地斋画廊老总王艳鸣告诉记者，一次成功的捡漏需要藏者有足够的收藏知识积累和独到的眼光，以及对未来市场的科学预判等因素综合决定。“艺术品收藏什么时候都有捡漏的机会，而捡漏的成功则需要藏家有一双‘火眼金睛’。特别是名家小品，常常看上去不起眼，里面却藏着大内容。因此，对于这类名家小品，许多藏家是又喜又忧，喜的是捡就能发大财，忧的是‘火眼金睛’很难炼。”
“名家+小尺幅”缺一不可
有业内人士告诉记者，名家小品的首要条件是书画名家的作品，如齐白石、张大千、徐悲鸿、李可染、黄胄、王雪涛等。这些艺术大家的作品，在市场上已具有很高认可度，同时也有相当的价值尺度。因此，他们创作的小尺幅精品，也同样具有相当高的艺术价值和市场价值。
行内约定俗成，将2平方尺以内的画作称为小品，其形制主要包括斗方、扇面、成扇和团扇等。
1997年，中国嘉德拍卖会上推出齐白石一幅《苍蝇》，是迄今为止发现的齐白石唯一以苍蝇为题材的作品，也是他最小的一幅画。当时，此幅作品估价 7万至8万元，经过激烈竞争，著名收藏家张宗宪力挫群雄以19.8万元收入囊中。而到了2005年中国嘉德秋拍会上，齐白石的另一幅6厘米×9厘米（约 0.05平方尺）的《喜蛛》，又以107.8万元的高价成交。小画作之所以能够拍出天价，是因方寸之间，体现出艺术家深厚功底。著名新文人画画家刘艺东曾告诉记者，因为受小品空间限制，要处理好构图、意境和用笔，有时比画大画还要难。然而，正是因为小品尺幅较小，常常被人不经意间收入囊中，而当时这样的“不经意”，很可能就是日后的“大财”。因此说，此类投资“名家+小尺幅”缺一不可。 名家小品受欢迎的外因，当然与我们的经济和文化生活密切相关。在经济水平大大提高、人们日渐富裕的今天，收藏具有了更宽泛的内涵和外延。因此，收藏的意义并不止于简单的投资回报，而是被赋予了更多文化内涵。
随着人们物质生活水平的提高，文化需求日益呈现，传统文化内涵也逐渐渗透入家居装饰理念，一些价格适中的文物艺术品，因其具有审美价值和市场增值价值的双重意义而被人们“请”进居室，成为日常消费领域的一分子。名家小品的优势，正契合了这一双重意义，因其小而价格能为更多人接受，因其精而获得未来增值收益的机会。
收藏能够走进生活、走进家居装饰，这本身也是一种时尚。
有人说，时尚就是一阵风，收藏却恰恰因为是一种有力量的沉淀而使这种时尚能够恒久。
艺术品收藏，会因历史与文化的积淀而具有更为特殊的价值。这种价值不仅仅是金钱回报的价值，更是一种学养的价值，品位的价值和文物保护的价值。
“艺术精品是一种特殊的稀缺商品，收藏艺术精品的门槛将因‘物稀为贵’而变得遥不可及，享受艺术经典的时机也将因市场流通精品的日益减少而逐渐逝去。”济南药王楼墨耕斋画廊老总王艳鸣告诉记者，在艺术品日益走进人们生活以及大金融资本尚未关注小品这一领域的今天，名家小品是一个很好的突破口，购藏这些作品既能装点生活，享受艺术，更能满足投资理财的愿望。
收藏途径：拍卖会+展览
那么，如何收藏名家小品呢？有业内专家告诉记者，想投资收藏名家小品，就得多关注规模、信誉和实力皆优的艺术品拍卖行的拍卖信息。
据了解，每年春夏两季的拍卖会，拍卖行都会集全力征集名、真、精、稀的艺术品，参加其拍卖前的预展。如果结合权威专家的分析，从中会完全能够有所发现。
北京荣宝拍卖就在两场拍卖中推出过“名家小品”专场，其一是在一次秋拍中推出73件名家小品组成专场，成交额达837万元；其二是推出91件名家小品组成专场，成交额为446万元。值得一提的是，这两场拍品吸引了不少藏家，而且还出现了许多新面孔，使得名家小品一时成为艺术品投资市场上的“宠儿”。
广东安华白云拍卖行有限公司也曾专门举办过名家小品拍卖专场，而且可圈可点。
据悉，安华白云名家小品专场推出几乎涵盖中国近当代的书画大家109幅小品力作，包括张大千、齐白石、黄宾虹、傅抱石、潘天寿、吴昌硕、陆俨少、丰子恺、黄永玉、启功、黄胄、李可染、关良、高剑父、关山月等的作品，尺幅多在0.4平方尺到2平方尺之间，估价从最低的华君武3000元—6000元/0.8平方尺到最高傅抱石150万元—220万元/0.8平方尺，其中一幅吴昌硕的《寿桃》，估价38000元—68000元/0.4平方尺，是目前所见吴昌硕最小一幅作品。傅抱石的《松下抚琴图》，创作于1960年，仅0.6平方尺，估价却是28万元—40万元，并有关山月、赖少其和亚明的题跋，弥足珍贵。如此规模和上档次的名家小品，在近年广州拍卖市场上比较少见。
另外，对美术馆、博物馆、画廊和艺术机构举行的名家或有潜力的中青年画家的展览，也应该多留意，多与相关策展人、评论家交流、沟通，随时了解艺术家的现状、成果和发展方向，从中加以甄别。
据悉，近些年北京、上海、广州一些拍卖行推出的名家小品拍卖，获得一定市场认可度，而山东等地拍卖公司推出的名家小品专场同样取得良好成绩，目前名家小品正以积极姿态接受人们的礼遇。名家小品如此受欢迎，与其自身特点和诸多外因有关，但艺术品本身的价值什么时候都不可忽视。