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扇子作为传统的纳凉工具，渐渐失去实用价值。但是功能的转换却使它成了时下藏家关注的亮点。在不久前落槌的2008年春季艺术品拍卖会上，无论是扇面，还是成扇都拍出了好成绩，对于投资者来说，在炎炎夏日不妨这关注这一“清凉”收藏。
掌上乾坤 小中见大
尽管扇画被人们公认为是中国历史悠久的传统艺术品，在中国传统书画中占有不可替代的特殊地位，但在文物艺术品拍卖市场上，较之手卷、册页，中堂、条屏、楹联看，市场价位如同其自身的偏小幅式，在人们的眼里始终是个“小家碧玉”，难以挤进“大家闺秀”的行列，趋于相对走低的态势。但是近年来，随着各大拍卖行对于扇画拍品的逐渐关注，越来越多地推出相关专场，像香港苏富比、香港佳士得、北京翰海、中贸圣佳、上海崇源、西泠印社、中国嘉德等知名公司经常推出扇画专场。
扇面画约一平方尺左右，尺幅虽小，但内容丰富。从题材上看，人物、书法、花鸟、山水，方寸之间，大千世界；从形式上看，工笔、写意、水墨，小中见大，掌上乾坤。在今年中国嘉德的春拍中，中国嘉德推出的张大干在1945年绘制的《红叶猿戏图》扇面，尺寸在32厘米×100厘米，估价30万至38万元，成交价则达到了123.2万元。在北京长风的拍卖会上，盛懋赠吴镇溪山楼阁图扇面，成交价更是超过了300万元。扇画的创作之所以难，难就难在其形制的特殊，非奇思妙想不得妙制。扇画不是所有画家都能画的，它充分体现了一个画家的绘画功力和水平。可见，扇画创作的艺术要求不是手卷、中堂横披、册页等形式所能比拟的。历史上不少书画家不敢触及扇画，当知扇画不是所有书画家都能问津的。一件成功的扇画，艺术“含金量”可想而知，而这一点，应该是收藏家必须关注的投资要点。
经典收藏看点多
对于投资者来说，在扇画拍卖中有两个专场尤其值得关注：1994年，苏富比曾推出张学良“定远斋”藏扇画专场拍卖，有明清两代名家书画扇面、成扇110多组，共500多幅。这在当时引起了非常大的轰动。2005年，北京诚轩首次秋拍上，“善哉扇斋——黄天才藏扇”专场大获成功，232件拍品总成交额2254.78万元，成交率达100％，其中不少拍品就是来自1994年“定远斋”藏扇画专场拍卖中。有关数据显示，1994年每件扇画拍品的平均成交价为2.8万元，1995年的单件平均成交价为3.3万元，到了2005年已经近10万元。大致来说，扇画10年平均涨3倍多，而有的名头涨幅更大。据业内人士分析，从近些年的市场来看，像名家扇面画，如果以三年为一个收藏周期的话，它的价格增幅一般在30％到50％之间。在黄天才藏扇专场拍卖中，明代画家王建章的双面画扇，估价8万元至12万元，成交价达到了77万元。这位画家的作品非常少见，此次拍卖的扇面也是其作品拍卖的最高记录。可以想象，如果不是因为来自黄天才的收藏，这幅作品的成交价肯定会低。
除了名家收藏之外，宫廷收藏也为扇面“加分”。在今年北京保利的春拍中，清乾隆·御赏翰墨流芬成扇及盖盒(一套)，成交价达到了67.2万元。其中一把大骨一边为《御制题延春堂诗》，云：“每以春时至，春光待我延。梅心欣似启，柳眼望非穿。”下注“修撰臣金德瑛敬书”。另一把折扇，一边扇骨上题诗为：“艳舞全知巧，娇歌半欲羞，更怜花月夜，宫女笈藏钩。”下注“尚书臣纪昀敬书”。配有红木旧配扇盒，盒内丝绸硬衬开槽，可将两扇卧于槽内，盒底部在对应扇子的部位各开有一圆孔，取拿时可以用手指将折扇顶出嵌槽，设计巧妙人性。盒盖上阴刻“御赏翰墨流芬”六字，从此折扇刻画的内容及外部装帧看应为宫廷之物。
不看名头看“故事”
张大千曾经对收藏家黄天才这样说过：“书画扇不是实用品，也不是装饰品，我为你画扇子，是希望你在文人雅集或社交场合拿出去炫耀一下，为我扬名，也为你自己张目，谁稀罕你把画扇作为装饰品挂在墙上!”在扇画收藏中，学者扇、闺秀扇、梨园扇都是拍卖市场的宠儿。
马叙伦、高野侯等在1930年创作的成扇，在前两年的拍卖会上，估价8000至12000元，成交价则达到了22万元。此扇两面为十六位浙江名家书画集锦，其中包括著名学者马叙伦和“高氏三城”高时丰、高时显、高时敷兄弟，以及高时丰之子高其迈，甚为难得。上款“越园”即余绍宋(1883－1949)，字越园，浙江龙游人，其著作《书画书录解题》是现代艺术史研究者不可或缺的工具书，这也可以看作是学者扇的代表之作了。
闺秀扇主要是指由女画家绘制的扇面，像陈小翠、顾飞合作的《桃花仙子-斜阳归舟》，在2005年的一场拍卖会上，估价9000至12000元，成交则达到了66000元。陈小翠和顾飞同为上海著名女书画家，不仅在1934年一起组织发起中国女子书画会，在1939、1941和1943年间，二人还曾与谢月眉、冯文凤连续三次举办“四家书画展览”。此外，顾飞之兄顾佛影师从陈小翠之父陈蝶仙，此扇可作为二人交剿的一件精美物证。陆小曼送给柯灵的一把成扇，估价2万至3万元，成交价则达到了23.1万元。陆小曼20余岁时曾随贺天健习画，并在抗战初期办过一次画展，画风幽雅淡远。这把书画合璧扇，无论绘画书法均极工细，配以工艺精湛的鱼形扇骨，令人对那段文士名媛的岁月凭添遐想。
在今年北京保利的春拍中，京剧“四大名旦”：梅兰芳、荀慧生、程砚秋和尚小云于1948年合作的一把折扇，成交价达到了17.92万元。折扇一面是梅兰芳绘“朱衣罗汉”、“梅花水仙”；荀慧生绘“芦汀野鹜”、“墨梅”。另外一面则是程砚秋绘“秋菊”、“松下静坐”；尚小云绘“寒江夜钓”、“古木红叶”。合成八景，别有韵致，清雅秀逸。旧时梨园艺人受教育程度普遍不高，但成名之后，又多有书画诗文的传统，“四大名旦”以及同时期的伶人余叔岩、马连良、王瑶卿等人皆能书善画。
专家支招寻珍品
对于如何评价成扇，故宫博物院研究员单国强认为：“扇子的尺幅比较小，扇面是一个弧形的，首先就要求在构图上与别的卷轴册页不一样。要把它布置得比较好的话，就要有特殊的一些构图原则。画的题材也有一定的局限性，只适合画一些小景，画一些比较简单的情节，复杂的场面画不了。但也有一个好处，因为小，有些地方能够画得比较细。还有一个就是也比较随意，比较自由，这也是成扇成为文人书画里面一个很重要门类的原因。”著名收藏家董国强也认为：“扇子更重要是构图，和篆刻有相通的地方，因为给你一个固定的尺寸，固定的规格范围内，带着镣铐跳舞跳得好才是大师。扇子本身是文人雅士把玩的，本身很雅、很清高。”
对于普通收藏者来说，要迅速熟知这些鉴赏常识并非易事，但是可以从一些基本原则上进行判断。首先，成扇的价值远高于扇面。成扇由于形制特殊，本身具有双重的艺术价值，除了扇画书法、绘画的艺术价值之外，扇骨的材质、制作工艺以及成扇整体所表现出来的工艺价值也是成扇整体价值的重要组成部分，这也是书画成扇在中国绘画的各种形式中最为独特之处。
其次，多关注民国时期作品。虽然不可否认明清时期的扇画往往会拍出百万高价，但是其中赝品也非常多，对于普通投资者来说，还是应该多关注民国时期的作品。这一时期的书画成扇又主要以海上画派、京津画派的名家作品为主。折扇更多的是被画家们从艺术欣赏的角度作为文人之间交流的一种艺术品，实用的功能已退居到了第二位，这也大大增加了它的收藏价值。
最后，还要注意鉴别赝品。虽然扇画造假的情况相对少，但也存在赝品。特别是成扇会出现这样的情况：就是把一幅假作品，装裱在一个老的扇子骨上，有较大的迷惑性，所以藏家对这点应特别小心，要善于通过扇画和扇骨的新旧对比发现破绽。
掌上乾坤 小中见大
尽管扇画被人们公认为是中国历史悠久的传统艺术品，在中国传统书画中占有不可替代的特殊地位，但在文物艺术品拍卖市场上，较之手卷、册页，中堂、条屏、楹联看，市场价位如同其自身的偏小幅式，在人们的眼里始终是个“小家碧玉”，难以挤进“大家闺秀”的行列，趋于相对走低的态势。但是近年来，随着各大拍卖行对于扇画拍品的逐渐关注，越来越多地推出相关专场，像香港苏富比、香港佳士得、北京翰海、中贸圣佳、上海崇源、西泠印社、中国嘉德等知名公司经常推出扇画专场。
扇面画约一平方尺左右，尺幅虽小，但内容丰富。从题材上看，人物、书法、花鸟、山水，方寸之间，大千世界；从形式上看，工笔、写意、水墨，小中见大，掌上乾坤。在今年中国嘉德的春拍中，中国嘉德推出的张大干在1945年绘制的《红叶猿戏图》扇面，尺寸在32厘米×100厘米，估价30万至38万元，成交价则达到了123.2万元。在北京长风的拍卖会上，盛懋赠吴镇溪山楼阁图扇面，成交价更是超过了300万元。扇画的创作之所以难，难就难在其形制的特殊，非奇思妙想不得妙制。扇画不是所有画家都能画的，它充分体现了一个画家的绘画功力和水平。可见，扇画创作的艺术要求不是手卷、中堂横披、册页等形式所能比拟的。历史上不少书画家不敢触及扇画，当知扇画不是所有书画家都能问津的。一件成功的扇画，艺术“含金量”可想而知，而这一点，应该是收藏家必须关注的投资要点。
经典收藏看点多
对于投资者来说，在扇画拍卖中有两个专场尤其值得关注：1994年，苏富比曾推出张学良“定远斋”藏扇画专场拍卖，有明清两代名家书画扇面、成扇110多组，共500多幅。这在当时引起了非常大的轰动。2005年，北京诚轩首次秋拍上，“善哉扇斋——黄天才藏扇”专场大获成功，232件拍品总成交额2254.78万元，成交率达100％，其中不少拍品就是来自1994年“定远斋”藏扇画专场拍卖中。有关数据显示，1994年每件扇画拍品的平均成交价为2.8万元，1995年的单件平均成交价为3.3万元，到了2005年已经近10万元。大致来说，扇画10年平均涨3倍多，而有的名头涨幅更大。据业内人士分析，从近些年的市场来看，像名家扇面画，如果以三年为一个收藏周期的话，它的价格增幅一般在30％到50％之间。在黄天才藏扇专场拍卖中，明代画家王建章的双面画扇，估价8万元至12万元，成交价达到了77万元。这位画家的作品非常少见，此次拍卖的扇面也是其作品拍卖的最高记录。可以想象，如果不是因为来自黄天才的收藏，这幅作品的成交价肯定会低。
除了名家收藏之外，宫廷收藏也为扇面“加分”。在今年北京保利的春拍中，清乾隆·御赏翰墨流芬成扇及盖盒(一套)，成交价达到了67.2万元。其中一把大骨一边为《御制题延春堂诗》，云：“每以春时至，春光待我延。梅心欣似启，柳眼望非穿。”下注“修撰臣金德瑛敬书”。另一把折扇，一边扇骨上题诗为：“艳舞全知巧，娇歌半欲羞，更怜花月夜，宫女笈藏钩。”下注“尚书臣纪昀敬书”。配有红木旧配扇盒，盒内丝绸硬衬开槽，可将两扇卧于槽内，盒底部在对应扇子的部位各开有一圆孔，取拿时可以用手指将折扇顶出嵌槽，设计巧妙人性。盒盖上阴刻“御赏翰墨流芬”六字，从此折扇刻画的内容及外部装帧看应为宫廷之物。
不看名头看“故事”
张大千曾经对收藏家黄天才这样说过：“书画扇不是实用品，也不是装饰品，我为你画扇子，是希望你在文人雅集或社交场合拿出去炫耀一下，为我扬名，也为你自己张目，谁稀罕你把画扇作为装饰品挂在墙上!”在扇画收藏中，学者扇、闺秀扇、梨园扇都是拍卖市场的宠儿。
马叙伦、高野侯等在1930年创作的成扇，在前两年的拍卖会上，估价8000至12000元，成交价则达到了22万元。此扇两面为十六位浙江名家书画集锦，其中包括著名学者马叙伦和“高氏三城”高时丰、高时显、高时敷兄弟，以及高时丰之子高其迈，甚为难得。上款“越园”即余绍宋(1883－1949)，字越园，浙江龙游人，其著作《书画书录解题》是现代艺术史研究者不可或缺的工具书，这也可以看作是学者扇的代表之作了。
闺秀扇主要是指由女画家绘制的扇面，像陈小翠、顾飞合作的《桃花仙子-斜阳归舟》，在2005年的一场拍卖会上，估价9000至12000元，成交则达到了66000元。陈小翠和顾飞同为上海著名女书画家，不仅在1934年一起组织发起中国女子书画会，在1939、1941和1943年间，二人还曾与谢月眉、冯文凤连续三次举办“四家书画展览”。此外，顾飞之兄顾佛影师从陈小翠之父陈蝶仙，此扇可作为二人交剿的一件精美物证。陆小曼送给柯灵的一把成扇，估价2万至3万元，成交价则达到了23.1万元。陆小曼20余岁时曾随贺天健习画，并在抗战初期办过一次画展，画风幽雅淡远。这把书画合璧扇，无论绘画书法均极工细，配以工艺精湛的鱼形扇骨，令人对那段文士名媛的岁月凭添遐想。
在今年北京保利的春拍中，京剧“四大名旦”：梅兰芳、荀慧生、程砚秋和尚小云于1948年合作的一把折扇，成交价达到了17.92万元。折扇一面是梅兰芳绘“朱衣罗汉”、“梅花水仙”；荀慧生绘“芦汀野鹜”、“墨梅”。另外一面则是程砚秋绘“秋菊”、“松下静坐”；尚小云绘“寒江夜钓”、“古木红叶”。合成八景，别有韵致，清雅秀逸。旧时梨园艺人受教育程度普遍不高，但成名之后，又多有书画诗文的传统，“四大名旦”以及同时期的伶人余叔岩、马连良、王瑶卿等人皆能书善画。
专家支招寻珍品
对于如何评价成扇，故宫博物院研究员单国强认为：“扇子的尺幅比较小，扇面是一个弧形的，首先就要求在构图上与别的卷轴册页不一样。要把它布置得比较好的话，就要有特殊的一些构图原则。画的题材也有一定的局限性，只适合画一些小景，画一些比较简单的情节，复杂的场面画不了。但也有一个好处，因为小，有些地方能够画得比较细。还有一个就是也比较随意，比较自由，这也是成扇成为文人书画里面一个很重要门类的原因。”著名收藏家董国强也认为：“扇子更重要是构图，和篆刻有相通的地方，因为给你一个固定的尺寸，固定的规格范围内，带着镣铐跳舞跳得好才是大师。扇子本身是文人雅士把玩的，本身很雅、很清高。”
对于普通收藏者来说，要迅速熟知这些鉴赏常识并非易事，但是可以从一些基本原则上进行判断。首先，成扇的价值远高于扇面。成扇由于形制特殊，本身具有双重的艺术价值，除了扇画书法、绘画的艺术价值之外，扇骨的材质、制作工艺以及成扇整体所表现出来的工艺价值也是成扇整体价值的重要组成部分，这也是书画成扇在中国绘画的各种形式中最为独特之处。
其次，多关注民国时期作品。虽然不可否认明清时期的扇画往往会拍出百万高价，但是其中赝品也非常多，对于普通投资者来说，还是应该多关注民国时期的作品。这一时期的书画成扇又主要以海上画派、京津画派的名家作品为主。折扇更多的是被画家们从艺术欣赏的角度作为文人之间交流的一种艺术品，实用的功能已退居到了第二位，这也大大增加了它的收藏价值。
最后，还要注意鉴别赝品。虽然扇画造假的情况相对少，但也存在赝品。特别是成扇会出现这样的情况：就是把一幅假作品，装裱在一个老的扇子骨上，有较大的迷惑性，所以藏家对这点应特别小心，要善于通过扇画和扇骨的新旧对比发现破绽。