台湾作家陈淑瑶，出道十多年来，几乎每部作品都斩获台湾各大文学奖项。2010年，其首部长篇小说《流水账》，与张爱玲《小团圆》同获“台北书展”小说类年度之书，并获金鼎奖文学类图书奖，成为中生代小说家中，书写乡土及岛屿风情最具代表性的长篇巨作，被众多文艺青年所钟爱。
　　初接到这本书时，颇有些犹豫，洋洋洒洒二十几万字的这样一部描写流水般生活故事的乡土小说，勾勒20世纪80年代澎湖的风土人情，充满了台湾的古朴方言，要怎样才能让大陆读者去接受它？
　　因语言及文化上的差异，初审大概就用了一个月，但在编辑的过程中，却有了别样的体会：这是一本很耐看的书。用一位读者的话来评价：“《流水账》很是一本好书！”它就像一个人，你初次看并不惊艳，但是每天和他朝夕相处，就越来越觉得耐看，有味道。此后，第二次看，第三次看，每一次都会有不一样的感觉。
　　作者像一个老道的画师，熟稔地运用着各种绘画的手法，白描很多，也时有速写，工笔、写意都各自在需要的地方出现，最后呈现出台湾乡村生活的百态。那些台湾乡村生活的场景片段与风俗人情，对于大多数大陆读者来说，是陌生而新鲜的，但这也正是其引人入胜之处。比如，“土豆种了未？”蕊仔婆边问，边用手按着膝盖爬上阶梯。在这里，我作了注释——台湾的“土豆”相当于大陆所说的“花生”。这种文化上的差异，书中还有很多处，信息量非常大。与作者沟通后，对一些难懂的方言也都作了注释，她希望大陆读者能够更多地了解台湾文化，彼此的心能够靠得更近。
　　既然是“流水账”，用的自然是口语化的文字，但有时候也用很文学化的简练的文字，如作者写到悲伤地哭，“他哀哀欲泣地说”——这就好像棉布上偶尔用了几根金线，叫人心里一动，眼睛一亮。“太阳像支麦芽糖倒插在空中，黏黏腻腻，使人等不及要尝中心那颗生津止渴的咸梅子。任底下的人左舔右舔，依旧那么大。两侧舔得稍微薄了点，反而看起来更大。”这样的比喻非常独特，或者可以用奇特来形容，这让人疑惑手中握的是一卷小说吗？还是一盘影碟？还是异乡邮寄过来的天空？作者对生活的观察不是一般的细致，可以用明察秋毫来形容。
　　写情爱的文字，作者却是轻笔带过，仿佛蜻蜓点水，点到为止。“他并不是第一次吻她，但这次不一样，她不再害羞含蓄，还像是口干舌燥，近了瓶口想要喝水。”“他在交界的颈项上徘徊，经过一番努力，终于来到她胸口的双生岛，潮水正向这无人岛涌来。”这样地吝啬笔墨，可见澎湖那里谈论到爱情，总还是羞涩的、不开放的民风。
　　作者陈淑瑶生长于澎湖，高中后才到台湾求学，这本书便是书写其青春期以前的记忆。一个没在当地生活过多年的人，是无法写出这样带有乡土味的文学的。文如其名的流水账式的写作构思，仿佛一幅清明上河图的生活画卷，徐徐在你面前展开，有泥土的芳香，有触手可及的终年翠绿茂密的小草，有姑娘青春飞扬的笑脸，听得见鸟鸣，闻得见花香，炊烟升起，浓浓的烟火人生。
　　这样的书适合留一枚书签在里面，看到哪里便夹到哪里，至少可以陪伴读者好一阵子，不会像那些文字没有厚度的小说那样，一个下午就可以浏览完毕。在繁复的章节里，有生活重重的痕迹；在那些文字里，有生活的哲理；在那些人情里，有当地的俚语，足够你去想，去回味，去遐想。
　　在这本书的封面制作上，颇花费了些心思：一方面要突出台湾获奖文学作品的品质与个性，另一方面也要与作品内容本身紧密结合。经过几十版方案后，最终出炉了现在的封面——“流水账”三字取作者本意：写在流水上的岁月账本；封面上的横纹，都是精心制作的水的效果，组合出来就形同于我们最常见的记事本的线条——在记事本上书写岁月和人生，记录自己逝去的青春、氤氲的乡愁与浓浓的亲情。
　　关于这本书的文案，也思索了很久。作者用十年时间创作这本书，想要告诉我们的是什么？20世纪80年代的澎湖，没有进入工业化进程，乡村环境处于闭塞状态，正是这种远离都市喧嚣与浮躁的环境，才使得那里的人与生活淳朴而简单。于是，有一句话呈现在脑中：在价值观不断崩溃的年代，世上最真实的生活与最美的心灵。对此，陈淑瑶回复：非常喜欢这个文案。我想，虽然和她未曾谋面，但我们的灵魂早已邂逅。
　　《流水账》73个章节，就像一部生活型的电视连续剧，亲切如斯，就像回到久别的家中，希望读者会喜欢她！