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杜尚以照片形式在《盲人》（The Blind Man）展出《泉》（1917），第一次向大众宣告了他的现成品（Readymade）。此后，物、人和社会消费的对象之间相互影响，吸引众多艺术家和哲史学家对现成品的媒介及视觉的激烈探讨。它以反美学立场表达艺术的力量并引起大众思考，为近期的艺术探索提供可能性。这些讨论或多或少渗透了其他学科，同艺术交叉互辩，共寻新的艺术方向，将杜尚及其之后的作品推向前卫。透过现成品，理论家站在多方立场下以更广阔的视野面向新兴的艺术，寻找从现代到当代艺术新方法论建立的可能性。