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三阳（SAMYANG）电影镜头已经通过性价比的优势和好口碑逐渐占领了市场，这基本是一个必定要发生的事情。当我们遇到一个镜头比数码单反高清器材，或者比一个4K拍摄器材更为昂贵的现实时，我们往往凭借以往相机的经验来归纳机身之于镜头，或者镜头之于机身的价格差异，但是我们有在这种迷茫的路径上得到了什么呢？
大光圈？锐利成像？漫长的跟焦行程？还是标准化的镜头设计？以及被很多人用触觉去无标准地揉搓出来的阻尼感？
这不是好镜头的标准，但是没有这些就不是好镜头。同样，如果都有兼顾而且我们不再矫情地互相对比，而是扪心自问它是否可以满足我的使用，或者对得起一分价钱一分货的市场规律。那么SAMYANG无疑就是全面的赢家了。
笔者的身边有很多SAMYANG的用户，这种实体镜头组的概念已经从SAMYANG开始形成了，一箱子定焦的感觉总比一个红圈、金圈、德味儿要踏实许多。而且这种使用心态无疑是一种狂欢，对于数字视频拍摄的狂欢。下面我们先来认识一下这次用到的几支镜头。
全画幅镜头和MFT镜头
先来简单说两句SAMYANG这个镜头的文化背景，SAMYANG是一个综合性的公司，涉及的产业链非常广泛，对于光学和镜头的设计生产已经有40年的时间了，所以并不是一个“毛头小子”，而是一个对于镜头工业有丰富经验的成熟企业。所以SAMYANG镜头也就是在这样的平台上产生的作品了。
SAMYANG的全系列镜头涵盖非常丰富的焦段、端口，这次我们主要使用的是4支全画幅镜头和一支12mm的MFT镜头。对于很多SAMYANG镜头在网上的资料很少，而且数据并不清晰。大家只要记住，除了端口的区分之外。EF卡口的镜头中，T1.5光孔的镜头都是全画幅标准镜头，其他光孔值的镜头都是APS-C的标准。千万不要不考虑这些参数就盲目选择，否则像场会出现问题。
这次使用的镜头有四支EF卡口镜头SAMYANG 24mm T1.5;SAMYANG 35mm T1.5;SAMYANG 50mm T1.5;SAMYANG 85mm T1.5和MFT卡口镜头SAMYANG 12mm T2.2。
在分别介绍这些镜头前，我们先来说一下电影镜头和摄影镜头的几点区别。第一，电影镜头普遍使用大光孔设计，而且使用T制光圈标示，这种方式标示精确光圈值，代表实际的光线量，而F制光圈则是理论光圈值，呈现数据的精确度是不同的;第二，定焦镜头的设计标准统一，光圈环和聚焦环都在标准位置，这样即使频繁更换镜头，对于跟焦器和前端滤镜片组的位置也是无需调整的，更加方便操作，提高拍摄效率;第三，在镜头左右两侧都有数据呈现，方便左右两侧进行跟焦和光圈操作;第四，聚焦环行程很长，适合在标准构图和视角空间中进行精确的焦点控制，对于跟焦控制有好处。以上只是简单的一些镜头差异，其实在通光量、边缘畸变校正、折射率控制、弥散控制等多方面，电影镜头和相机镜头都是不同的，在这里我们暂时不做探讨。
全画幅镜头介绍
这支镜头在全画幅感光元件上呈现的是一个标准的广角画面，24mm是畸变最为平和的广角画面，大于这个焦段的镜头都会出现明显的变形。这支镜头是SAMYANG发布的VDSLR系列镜头中的一支，这个类型的镜头是专门针对单反高清视频拍摄而设计的，满足电影制作的需求。之后的一些镜头也属于这个系列。
这支镜头使用12组13枚镜头设计，其中包括4个超低色散镜头，2个非球面镜头，多层镀膜可以最大限度降低鬼影和炫光。
这个焦段的镜头适合兼顾人像和环境拍摄，它是非常频繁使用的焦段。这支镜头采用10组12枚镜头设计，不但达到了锐利度和重量的平衡，而且提高了清晰度和解析度。非球面镜头的使用减少了横向色差，UMC镀膜有助于实现高对比度和稳定的色彩体现。浮动镜头设计可以得到最短的焦点距离，从而实现高品质画面和多种应用方式。
这支镜头是主流的电影拍摄镜头焦段之一，而且也是相机中使用频率非常高的镜头，这是一个最稳定的视角，也是符合人类观看要求的焦段。这支镜头采用6组9片镜头设计，其中包括一个复合型非球面镜片和一个玻璃非球面镜头。作为8支VDSLR镜头中的一支，这个组合有相同的设计，可以保证相同的色感，并且保证相同的外观设计。
这是一个标准的人像画面拍摄镜头，如果你同样喜欢摄影的话，那么这个焦段一定会给你在拍摄人像时留下深刻的印象。85mm焦段加上T1.5的光圈基本是好的人像镜头的标准参数，而且大光孔下还会有非常迷人的焦外空间。
这支镜头采用7组9镜的设计，SAMYANG 85mm镜头使用内调焦方式设计，调焦尺寸不会变大。这些大光圈镜头还适合在昏暗的环境下拍摄摄用。
MFT镜头介绍
这支镜头适用于GH4这样的无反相机使用，分辨率完全可以支持4K的拍摄。12mm T2.2镜头外形小巧，符合与无反相机搭配。这支镜头在拍摄使用中手感极好，而且10组12片镜头设计也可以保证优异的画质表现。其中玻璃非球面镜片、复合非球面镜片以及3片低分散镜片的介入，可以保证视频拍摄中对于色差补偿、对比度和画质的还原。
整体感受
其实对于SAMYANG镜头而言，并不仅仅只有我们介绍的这几支镜头，还有全画幅、APS和MFT镜头卡口分类，另外，对于不用的品牌机身也有不同的卡口支持，比如E卡口。这些镜头给人拼合出的是一个符合相机高清视频拍摄或者4K视频拍摄的机会，这类似于通过丰富的实体镜头完成了最终呈现画面的选择，更多的机会带来的是更多美妙的画面感受，也可以充分满足创作者的需求。
大光圈？锐利成像？漫长的跟焦行程？还是标准化的镜头设计？以及被很多人用触觉去无标准地揉搓出来的阻尼感？
这不是好镜头的标准，但是没有这些就不是好镜头。同样，如果都有兼顾而且我们不再矫情地互相对比，而是扪心自问它是否可以满足我的使用，或者对得起一分价钱一分货的市场规律。那么SAMYANG无疑就是全面的赢家了。
笔者的身边有很多SAMYANG的用户，这种实体镜头组的概念已经从SAMYANG开始形成了，一箱子定焦的感觉总比一个红圈、金圈、德味儿要踏实许多。而且这种使用心态无疑是一种狂欢，对于数字视频拍摄的狂欢。下面我们先来认识一下这次用到的几支镜头。
全画幅镜头和MFT镜头
先来简单说两句SAMYANG这个镜头的文化背景，SAMYANG是一个综合性的公司，涉及的产业链非常广泛，对于光学和镜头的设计生产已经有40年的时间了，所以并不是一个“毛头小子”，而是一个对于镜头工业有丰富经验的成熟企业。所以SAMYANG镜头也就是在这样的平台上产生的作品了。
SAMYANG的全系列镜头涵盖非常丰富的焦段、端口，这次我们主要使用的是4支全画幅镜头和一支12mm的MFT镜头。对于很多SAMYANG镜头在网上的资料很少，而且数据并不清晰。大家只要记住，除了端口的区分之外。EF卡口的镜头中，T1.5光孔的镜头都是全画幅标准镜头，其他光孔值的镜头都是APS-C的标准。千万不要不考虑这些参数就盲目选择，否则像场会出现问题。
这次使用的镜头有四支EF卡口镜头SAMYANG 24mm T1.5;SAMYANG 35mm T1.5;SAMYANG 50mm T1.5;SAMYANG 85mm T1.5和MFT卡口镜头SAMYANG 12mm T2.2。
在分别介绍这些镜头前，我们先来说一下电影镜头和摄影镜头的几点区别。第一，电影镜头普遍使用大光孔设计，而且使用T制光圈标示，这种方式标示精确光圈值，代表实际的光线量，而F制光圈则是理论光圈值，呈现数据的精确度是不同的;第二，定焦镜头的设计标准统一，光圈环和聚焦环都在标准位置，这样即使频繁更换镜头，对于跟焦器和前端滤镜片组的位置也是无需调整的，更加方便操作，提高拍摄效率;第三，在镜头左右两侧都有数据呈现，方便左右两侧进行跟焦和光圈操作;第四，聚焦环行程很长，适合在标准构图和视角空间中进行精确的焦点控制，对于跟焦控制有好处。以上只是简单的一些镜头差异，其实在通光量、边缘畸变校正、折射率控制、弥散控制等多方面，电影镜头和相机镜头都是不同的，在这里我们暂时不做探讨。
全画幅镜头介绍
这支镜头在全画幅感光元件上呈现的是一个标准的广角画面，24mm是畸变最为平和的广角画面，大于这个焦段的镜头都会出现明显的变形。这支镜头是SAMYANG发布的VDSLR系列镜头中的一支，这个类型的镜头是专门针对单反高清视频拍摄而设计的，满足电影制作的需求。之后的一些镜头也属于这个系列。
这支镜头使用12组13枚镜头设计，其中包括4个超低色散镜头，2个非球面镜头，多层镀膜可以最大限度降低鬼影和炫光。
这个焦段的镜头适合兼顾人像和环境拍摄，它是非常频繁使用的焦段。这支镜头采用10组12枚镜头设计，不但达到了锐利度和重量的平衡，而且提高了清晰度和解析度。非球面镜头的使用减少了横向色差，UMC镀膜有助于实现高对比度和稳定的色彩体现。浮动镜头设计可以得到最短的焦点距离，从而实现高品质画面和多种应用方式。
这支镜头是主流的电影拍摄镜头焦段之一，而且也是相机中使用频率非常高的镜头，这是一个最稳定的视角，也是符合人类观看要求的焦段。这支镜头采用6组9片镜头设计，其中包括一个复合型非球面镜片和一个玻璃非球面镜头。作为8支VDSLR镜头中的一支，这个组合有相同的设计，可以保证相同的色感，并且保证相同的外观设计。
这是一个标准的人像画面拍摄镜头，如果你同样喜欢摄影的话，那么这个焦段一定会给你在拍摄人像时留下深刻的印象。85mm焦段加上T1.5的光圈基本是好的人像镜头的标准参数，而且大光孔下还会有非常迷人的焦外空间。
这支镜头采用7组9镜的设计，SAMYANG 85mm镜头使用内调焦方式设计，调焦尺寸不会变大。这些大光圈镜头还适合在昏暗的环境下拍摄摄用。
MFT镜头介绍
这支镜头适用于GH4这样的无反相机使用，分辨率完全可以支持4K的拍摄。12mm T2.2镜头外形小巧，符合与无反相机搭配。这支镜头在拍摄使用中手感极好，而且10组12片镜头设计也可以保证优异的画质表现。其中玻璃非球面镜片、复合非球面镜片以及3片低分散镜片的介入，可以保证视频拍摄中对于色差补偿、对比度和画质的还原。
整体感受
其实对于SAMYANG镜头而言，并不仅仅只有我们介绍的这几支镜头，还有全画幅、APS和MFT镜头卡口分类，另外，对于不用的品牌机身也有不同的卡口支持，比如E卡口。这些镜头给人拼合出的是一个符合相机高清视频拍摄或者4K视频拍摄的机会，这类似于通过丰富的实体镜头完成了最终呈现画面的选择，更多的机会带来的是更多美妙的画面感受，也可以充分满足创作者的需求。