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从不肯脱离现实,又游离于主流之外,热衷于犯罪、谋杀等严肃题材,又执着于自己独特的幽默,看似小众的艺术片,却得到广大观众的普遍喜爱,明明是在颠覆传统,却得到主流的最大认可——这就是个性十足的科恩兄弟,第80届奥斯卡最佳导演的获得者,美国艺术电影界的奇才。
同获最佳影片奖的《老无所依》,无疑是科恩兄弟迄今为止最成熟的影片,把科恩的创作特色演绎的淋漓尽致。
血腥、暴力一直是科恩偏爱的主题,即使是《抚养亚利桑那》这样温情的影片,主人公也被设置为犯案人员,给影片抹上了一层黑色。毒品、杀手、警察;鲜血、手铐、气枪,《老无所依》仍是一部以追杀和反追杀、侦探与反侦探为基本故事框架的黑色影片,不同的是,影片少了《巴顿·芬克》的激情,淡化了《冰血暴》的温情,全片沉稳、寂静、忧郁,充满了末世情绪。
几组固定镜头,80年代美国西部小镇安静、空犷、美丽、安详的沙漠景象尽收眼底,“我无法理解,我不能”,伴随着一位老警官面对社会新变化而产生的迷茫与无奈的心灵独白,一场杀戮在悄悄上演。Moss,一个参加过越战的老练猎手,无意中闯入了贩毒分子火拼后的现场,拿走了巨额赃款,从此踏上了被追杀的不归路。Anton,一个性情古怪的冷血杀手,气罐作案,一路追踪赃款,所到之处必是血流成河,志在必得时,遭遇一场突如其来的小车祸,于是黯然离去。Bell,一个即将退休的老警官,整个案件都在他的视野之内,却不在他的控制之中,面对Anton这个高智商、非人性的杀手,办案经验丰富的他,开始感到无助与恐惧,在犹豫中选择了安稳的退休,退休后又摆脱不了噩梦的缠绕……演员已经谢幕,但故事并未结束。
表面看来,这是个“猫捉老鼠”的游戏,一个老的不能再老的故事。往深处挖,你才能发现,在这里,故事不是目的,人物也只是用以探讨真理的生命符号。在这个黑色的世界里,人不过是历史、环境里的一个因素,在环境面前,人已经不再重要,没有人能控制事件的发展,在这个失控的世界里,人即使有心,也变得无力。科恩只是借着这个故事外壳,探讨的却是生命的偶然性,生活的不确定性。
Moss是个倔强不服输的人,用他老婆的话说是“从不认为自己会失败”,从拿到那笔巨款起就没想到过要放弃,即使了解了对手有多强硬与残忍,他也还是兀自做着自己的努力,甚至在被拿妻子的生命作要挟时,他还是选择了金钱,不是他不爱自己的妻子,也不是他低估了对手的能力,是他太相信自己的信念,结果只有死亡。影片中甚至没有展现他被杀的场景,前一秒钟他还胜券在握,心情愉快地和个女郎调情,后一秒种他就变成一个漂浮在水池中的尸体,看,人的信念就是这么脆弱,有时你那么的迷信它,只能说明你的无知。
Anton可谓是影片的轴心,整部影片是以他的行踪为叙事逻辑的,他强大无比,一手遮天,没有人能够与他相抗衡,但他又不任意行事,他有他自己坚守的“原则”,那就是他内心随意翻转的意念。他活在自己的“原则”中,凭着这个“原则”他驰骋于世,理直气壮的索要别人的性命,心安理得的实施他的杀人计划,给人一个猜硬币的机会即是对别人最大的仁慈。不过,又一次履行完他的“原则”后,一场毫无道理的车祸颠覆了他的“原则”,虽然没能要了他的性命,却足以让他明白,这个世界上没有绝对的决定与被决定,他不能决定任何人的生命,因为世界万物都是个偶然的组合体,包括他自己的生命。
那个絮絮叨叨,看似懦弱的老警官Bell,只要你眼睛毒辣一点就会知道,他曾是个办案经验丰富、智勇双全的优秀警官,但是现在,他眼睁睁看着Moss走向死亡而无能为力,任由Anton猖狂作案却无所作为。在Anton面前的沉默,是因为他对Anton的无从把握,Anton对于他来说是个崭新的世界,他不了解更无法控制,于是他深陷于美好回忆中,他甚至找老友倾谈,但还是迷惑,对于这个陌生的新世界,他置身其中却格格不入,在迷茫与恐惧中他选择了退出,但是退出留给他的却是噩梦。世界是千变万化的跟不上它的步伐就只能惨遭抛弃。
还有那个好心的过路人,一声关切的问候,回应的却是不动声色也不容拒绝的命令,气枪被顶到头上的那一刻,他都不可能意识到,自己将像被对待畜生般被处理掉;那个喋喋不休的杂货店男老板,一个再平常不过的傍晚,却要被逼猜硬币来决定自己的生死,只因他偶然碰到了讲“原则”的杀手Anton,那原是个“没有什么两样”的硬币,此刻却因赢得了男老板的生命而变得非同寻常……在这个荒谬的世界里,连偶然都沾上了怪诞的色彩。
在这个极度夸张的世界里,每个人都有自己的生存原则,强者或是弱者;每一个人又都颠覆了自己,胜利者或者失败者。世界是偶然的,生命是偶然的,无从把握,无法控制,“no country for old men ”,亦是 “no country for every one”。
可是,这就是生活,残酷而真实,抽象又具体。
[责编/布丁]
同获最佳影片奖的《老无所依》,无疑是科恩兄弟迄今为止最成熟的影片,把科恩的创作特色演绎的淋漓尽致。
血腥、暴力一直是科恩偏爱的主题,即使是《抚养亚利桑那》这样温情的影片,主人公也被设置为犯案人员,给影片抹上了一层黑色。毒品、杀手、警察;鲜血、手铐、气枪,《老无所依》仍是一部以追杀和反追杀、侦探与反侦探为基本故事框架的黑色影片,不同的是,影片少了《巴顿·芬克》的激情,淡化了《冰血暴》的温情,全片沉稳、寂静、忧郁,充满了末世情绪。
几组固定镜头,80年代美国西部小镇安静、空犷、美丽、安详的沙漠景象尽收眼底,“我无法理解,我不能”,伴随着一位老警官面对社会新变化而产生的迷茫与无奈的心灵独白,一场杀戮在悄悄上演。Moss,一个参加过越战的老练猎手,无意中闯入了贩毒分子火拼后的现场,拿走了巨额赃款,从此踏上了被追杀的不归路。Anton,一个性情古怪的冷血杀手,气罐作案,一路追踪赃款,所到之处必是血流成河,志在必得时,遭遇一场突如其来的小车祸,于是黯然离去。Bell,一个即将退休的老警官,整个案件都在他的视野之内,却不在他的控制之中,面对Anton这个高智商、非人性的杀手,办案经验丰富的他,开始感到无助与恐惧,在犹豫中选择了安稳的退休,退休后又摆脱不了噩梦的缠绕……演员已经谢幕,但故事并未结束。
表面看来,这是个“猫捉老鼠”的游戏,一个老的不能再老的故事。往深处挖,你才能发现,在这里,故事不是目的,人物也只是用以探讨真理的生命符号。在这个黑色的世界里,人不过是历史、环境里的一个因素,在环境面前,人已经不再重要,没有人能控制事件的发展,在这个失控的世界里,人即使有心,也变得无力。科恩只是借着这个故事外壳,探讨的却是生命的偶然性,生活的不确定性。
Moss是个倔强不服输的人,用他老婆的话说是“从不认为自己会失败”,从拿到那笔巨款起就没想到过要放弃,即使了解了对手有多强硬与残忍,他也还是兀自做着自己的努力,甚至在被拿妻子的生命作要挟时,他还是选择了金钱,不是他不爱自己的妻子,也不是他低估了对手的能力,是他太相信自己的信念,结果只有死亡。影片中甚至没有展现他被杀的场景,前一秒钟他还胜券在握,心情愉快地和个女郎调情,后一秒种他就变成一个漂浮在水池中的尸体,看,人的信念就是这么脆弱,有时你那么的迷信它,只能说明你的无知。
Anton可谓是影片的轴心,整部影片是以他的行踪为叙事逻辑的,他强大无比,一手遮天,没有人能够与他相抗衡,但他又不任意行事,他有他自己坚守的“原则”,那就是他内心随意翻转的意念。他活在自己的“原则”中,凭着这个“原则”他驰骋于世,理直气壮的索要别人的性命,心安理得的实施他的杀人计划,给人一个猜硬币的机会即是对别人最大的仁慈。不过,又一次履行完他的“原则”后,一场毫无道理的车祸颠覆了他的“原则”,虽然没能要了他的性命,却足以让他明白,这个世界上没有绝对的决定与被决定,他不能决定任何人的生命,因为世界万物都是个偶然的组合体,包括他自己的生命。
那个絮絮叨叨,看似懦弱的老警官Bell,只要你眼睛毒辣一点就会知道,他曾是个办案经验丰富、智勇双全的优秀警官,但是现在,他眼睁睁看着Moss走向死亡而无能为力,任由Anton猖狂作案却无所作为。在Anton面前的沉默,是因为他对Anton的无从把握,Anton对于他来说是个崭新的世界,他不了解更无法控制,于是他深陷于美好回忆中,他甚至找老友倾谈,但还是迷惑,对于这个陌生的新世界,他置身其中却格格不入,在迷茫与恐惧中他选择了退出,但是退出留给他的却是噩梦。世界是千变万化的跟不上它的步伐就只能惨遭抛弃。
还有那个好心的过路人,一声关切的问候,回应的却是不动声色也不容拒绝的命令,气枪被顶到头上的那一刻,他都不可能意识到,自己将像被对待畜生般被处理掉;那个喋喋不休的杂货店男老板,一个再平常不过的傍晚,却要被逼猜硬币来决定自己的生死,只因他偶然碰到了讲“原则”的杀手Anton,那原是个“没有什么两样”的硬币,此刻却因赢得了男老板的生命而变得非同寻常……在这个荒谬的世界里,连偶然都沾上了怪诞的色彩。
在这个极度夸张的世界里,每个人都有自己的生存原则,强者或是弱者;每一个人又都颠覆了自己,胜利者或者失败者。世界是偶然的,生命是偶然的,无从把握,无法控制,“no country for old men ”,亦是 “no country for every one”。
可是,这就是生活,残酷而真实,抽象又具体。
[责编/布丁]