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回顾2017年电视荧屏，“大女主戏”是一个重要关键词，《那年花开月正圆》《楚乔传》《将军在上》《大唐荣耀》《秦时丽人明月心》《龙珠传奇》《独步天下》扎堆上映，“大女主戲”以女性视角为主线，着重描写女性传奇励志的一生，女主角是整部戏的核心人物，众多男性角色为了烘托女主角而存在。这一类型毁誉参半，其本质并没有超越玛丽苏剧的内核。
《楚乔传》剧照。
2018年“大女主戏”的风向依旧，周迅的《如懿传》、范冰冰的《赢天下》（改名《巴清传》）、杨幂的《扶摇》等都将播出。只是新的“限古令”传闻不断，这让这些大投资的“大女主戏”的前途蒙上了一层阴影。
即便玛丽苏古装剧的政策风险更大，但一直以来它始终是资本的投资热点。这主要是因为玛丽苏剧是国内观众最喜爱的电视剧类型之一。在公众的印象中，玛丽苏剧就是肥皂剧的另一代名词，它们充满女性的空想，甜腻又毫无价值和营养。这个刻板印象在一定程度上概括了玛丽苏剧的某些特征，但显然又不够充分。相较于玛丽苏剧的火热，研究者对这一类型的讨论滞后得多。
问题来了。玛丽苏这一形态是如何产生的？观众为何如此热爱玛丽苏，其背后的社会心理动因是什么？玛丽苏剧又有着什么样的价值？
女性魅力的夸张化想象
何为玛丽苏？它是英文Mary Su的中译，说是1970年代，某外国作者在自编的科幻同人文里创造了一个名叫Mary Sue的虚构女主角，她非但以自己的才华拯救了全人类，还凭借美貌和性感俘获了所有男人，最后在拯救世界后华丽地死去，为大爱牺牲自己。玛丽苏随后名声大振，并成为一种心态名词，即女性对自我魅力的无限意淫。
玛丽苏剧对女性魅力的夸张化想象，体现在女主角总是集万千男性宠爱于一身，想想看，这个世界上最优秀的男人都爱上我—还有比这更大的意淫吗？如果女主角是风华绝代、倾国倾城、才华横溢、无所不能那也就算了，可在玛丽苏剧中，女主角往往还是一个普通姑娘：她们出身平凡，长相普通，智商一般，脾气也不一定温柔，甚至还非常暴躁；与之相对的还有一个女二号，她们往往样貌美艳，身材高挑，学历高，对男主角还一心一意非你不可。可高大帅气温柔体贴专一深情的男主角偏偏不爱女二号，而一心只喜欢普通的灰姑娘。
把经典韩剧翻出来一看，十有八九是这个套路；国产的都市偶像剧延续的是韩剧的套路，而像《芈月传》《锦绣未央》这样的古装剧，表面看起来是女性的成长史，但女性的成长路上各路男神扎推出现，并成为女性进步的最大助力。
至于玛丽苏剧的风格，往往都是超现实的、唯美的、梦幻的，往往还是悲情的。因为高富帅与灰姑娘的搭配，肯定不是一帆风顺的，在他们的情感路上，充斥着狠毒的父母或后妈，因嫉妒心而黑化的女二，痴情的男二，以及车祸、白血病、失忆等坎坷曲折的经历。
法国大文豪福楼拜先生在《包法利夫人》中帮我们总结得非常贴切了：“讲的总是恋爱的故事，多情的男女，逼得走投无路、在孤零零的亭子里晕倒的贵妇人，每到一个驿站都要遭到毒害的马车夫，每一页都疲于奔命的马匹，阴暗的树林，内心的骚动，发不完的誓言，剪不断的呜咽，流不尽的泪，亲不完的吻，月下的小船，林中的夜莺，情郎勇敢得像狮子，温柔得像羔羊，人品好得不能再好，衣着总是无瑕可击，哭起来却又热泪盈眶。”
性别心理与类型化
不难发现，玛丽苏剧浓重的女性特征，它以女性为主角，讲述的是女性的情感故事，关注的是女性的情感需求，这在根本上是因为，电视剧的遥控器往往掌握在女性手中。美国加州州立大学多明各斯山分校的朴正善教授在其《站在中心的韩国：东北亚区域主义的动力学》（Korea at the Center： Dynamics of Regionalism in Northeast Asia）中称，中国大陆的韩剧粉丝在年龄段上最广，核心粉丝是20岁到30岁的女性。玛丽苏剧与女性之间有着怎么样的关联呢？
在研究者看来，玛丽苏剧更符合女性的情感特征。在中国传统的性别定位里，“男主外女主内”，男性在社会中处于支配地位，女性处于劣势与服从的地位。男人在外面从政、打仗、服役、种地、打猎、经商等，女人在家内“主中馈”、务蚕织，生儿育女、孝敬公婆等，并拥有一定的闲暇时间。在文化研究者张柠看来，一般而言，“‘男性世界’是一个现实的杀戮世界。‘女性世界’是一个想象的哭泣世界”，男性更关注的题材可能是战争、政治、商务，而女性更关注的题材则是爱情故事、婚姻变故、日常生活，带有农业文明趣味的叙事，塑造了大批消费者，那些生活平淡无奇、毫无起落的中小城镇的女性，靠阅读别人的悲欢离合的故事度日”。
虽然步入现代社会，男女平等的口号喊了几十年，但“男主外、女主内”的格局并没有发生根本性的变化，女性的性别心理依旧更偏向于“哭泣的世界”。退一步说，即便现在有很多女性步入职场，但在入职、晋升等方面却又总是面临着隐形的歧视。并且，许多职业女性不仅仅是“主外”，甚至要兼顾“主内”，家庭工作两头跑。在生育、职场、家庭、衰老（身材）四座大山面前，许多女性被压得喘不过气来。“每个女子内心的那些大的和小的绝望”，在面对邋遢的、不做家务的、不带小孩、没有同理心、不可理喻的丈夫或者男友时，她们难免会有这样的幻想：会有一个完美的男人理解我、爱上我！
迎合女性这一心理需要的文化产品更能赢得女性的青睐，玛丽苏剧就是这一性别心理的类型化结果。类型就是指在媒介生产的过程中逐步形成的一套被认可的套路和模式，它是观众喜好的一种结果，是“好看”经验的自然积累，是观众和制作方达成第一种隐形共识。类型能够切合多数观众的心理需求和期待视野，并由此保证了娱乐和商业、受众和梦工厂的双赢。因此韩国的关注家庭生活的日日剧、周末家庭剧，日本的晨间剧，以及中国晚间黄金档的偶像剧和家庭剧，始终在本国拥有极高的收视率。
2018年“大女主戏”的风向依旧，周迅的《如懿传》、范冰冰的《赢天下》（改名《巴清传》）、杨幂的《扶摇》等都将播出。只是新的“限古令”传闻不断，这让这些大投资的“大女主戏”的前途蒙上了一层阴影。
即便玛丽苏古装剧的政策风险更大，但一直以来它始终是资本的投资热点。这主要是因为玛丽苏剧是国内观众最喜爱的电视剧类型之一。在公众的印象中，玛丽苏剧就是肥皂剧的另一代名词，它们充满女性的空想，甜腻又毫无价值和营养。这个刻板印象在一定程度上概括了玛丽苏剧的某些特征，但显然又不够充分。相较于玛丽苏剧的火热，研究者对这一类型的讨论滞后得多。
问题来了。玛丽苏这一形态是如何产生的？观众为何如此热爱玛丽苏，其背后的社会心理动因是什么？玛丽苏剧又有着什么样的价值？
女性魅力的夸张化想象
何为玛丽苏？它是英文Mary Su的中译，说是1970年代，某外国作者在自编的科幻同人文里创造了一个名叫Mary Sue的虚构女主角，她非但以自己的才华拯救了全人类，还凭借美貌和性感俘获了所有男人，最后在拯救世界后华丽地死去，为大爱牺牲自己。玛丽苏随后名声大振，并成为一种心态名词，即女性对自我魅力的无限意淫。
玛丽苏剧对女性魅力的夸张化想象，体现在女主角总是集万千男性宠爱于一身，想想看，这个世界上最优秀的男人都爱上我—还有比这更大的意淫吗？如果女主角是风华绝代、倾国倾城、才华横溢、无所不能那也就算了，可在玛丽苏剧中，女主角往往还是一个普通姑娘：她们出身平凡，长相普通，智商一般，脾气也不一定温柔，甚至还非常暴躁；与之相对的还有一个女二号，她们往往样貌美艳，身材高挑，学历高，对男主角还一心一意非你不可。可高大帅气温柔体贴专一深情的男主角偏偏不爱女二号，而一心只喜欢普通的灰姑娘。
把经典韩剧翻出来一看，十有八九是这个套路；国产的都市偶像剧延续的是韩剧的套路，而像《芈月传》《锦绣未央》这样的古装剧，表面看起来是女性的成长史，但女性的成长路上各路男神扎推出现，并成为女性进步的最大助力。
至于玛丽苏剧的风格，往往都是超现实的、唯美的、梦幻的，往往还是悲情的。因为高富帅与灰姑娘的搭配，肯定不是一帆风顺的，在他们的情感路上，充斥着狠毒的父母或后妈，因嫉妒心而黑化的女二，痴情的男二，以及车祸、白血病、失忆等坎坷曲折的经历。
法国大文豪福楼拜先生在《包法利夫人》中帮我们总结得非常贴切了：“讲的总是恋爱的故事，多情的男女，逼得走投无路、在孤零零的亭子里晕倒的贵妇人，每到一个驿站都要遭到毒害的马车夫，每一页都疲于奔命的马匹，阴暗的树林，内心的骚动，发不完的誓言，剪不断的呜咽，流不尽的泪，亲不完的吻，月下的小船，林中的夜莺，情郎勇敢得像狮子，温柔得像羔羊，人品好得不能再好，衣着总是无瑕可击，哭起来却又热泪盈眶。”
性别心理与类型化
不难发现，玛丽苏剧浓重的女性特征，它以女性为主角，讲述的是女性的情感故事，关注的是女性的情感需求，这在根本上是因为，电视剧的遥控器往往掌握在女性手中。美国加州州立大学多明各斯山分校的朴正善教授在其《站在中心的韩国：东北亚区域主义的动力学》（Korea at the Center： Dynamics of Regionalism in Northeast Asia）中称，中国大陆的韩剧粉丝在年龄段上最广，核心粉丝是20岁到30岁的女性。玛丽苏剧与女性之间有着怎么样的关联呢？
在研究者看来，玛丽苏剧更符合女性的情感特征。在中国传统的性别定位里，“男主外女主内”，男性在社会中处于支配地位，女性处于劣势与服从的地位。男人在外面从政、打仗、服役、种地、打猎、经商等，女人在家内“主中馈”、务蚕织，生儿育女、孝敬公婆等，并拥有一定的闲暇时间。在文化研究者张柠看来，一般而言，“‘男性世界’是一个现实的杀戮世界。‘女性世界’是一个想象的哭泣世界”，男性更关注的题材可能是战争、政治、商务，而女性更关注的题材则是爱情故事、婚姻变故、日常生活，带有农业文明趣味的叙事，塑造了大批消费者，那些生活平淡无奇、毫无起落的中小城镇的女性，靠阅读别人的悲欢离合的故事度日”。
虽然步入现代社会，男女平等的口号喊了几十年，但“男主外、女主内”的格局并没有发生根本性的变化，女性的性别心理依旧更偏向于“哭泣的世界”。退一步说，即便现在有很多女性步入职场，但在入职、晋升等方面却又总是面临着隐形的歧视。并且，许多职业女性不仅仅是“主外”，甚至要兼顾“主内”，家庭工作两头跑。在生育、职场、家庭、衰老（身材）四座大山面前，许多女性被压得喘不过气来。“每个女子内心的那些大的和小的绝望”，在面对邋遢的、不做家务的、不带小孩、没有同理心、不可理喻的丈夫或者男友时，她们难免会有这样的幻想：会有一个完美的男人理解我、爱上我！
迎合女性这一心理需要的文化产品更能赢得女性的青睐，玛丽苏剧就是这一性别心理的类型化结果。类型就是指在媒介生产的过程中逐步形成的一套被认可的套路和模式，它是观众喜好的一种结果，是“好看”经验的自然积累，是观众和制作方达成第一种隐形共识。类型能够切合多数观众的心理需求和期待视野，并由此保证了娱乐和商业、受众和梦工厂的双赢。因此韩国的关注家庭生活的日日剧、周末家庭剧，日本的晨间剧，以及中国晚间黄金档的偶像剧和家庭剧，始终在本国拥有极高的收视率。