【摘 要】
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张伟民在绘画创作中，更主动地强调了工笔画对“写意”精神的理解与“写意”手法的运用。本来，“写意”是指国画中用笔对“写”法的重视与对“意”境表达的关注。“写”法更能强调笔法独特审美价值的体现，“意”境更能突出绘画文化取向的表述。这些对于以工细见长的工笔画，相对是传统中的弱项。张伟民正是在工笔画的创作中，特别强调了现代精神与现代感觉的浸透，主动将一种思考当成了精神尺度来衡量工笔画创作。他将“思维”与“
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张伟民在绘画创作中，更主动地强调了工笔画对“写意”精神的理解与“写意”手法的运用。本来，“写意”是指国画中用笔对“写”法的重视与对“意”境表达的关注。“写”法更能强调笔法独特审美价值的体现，“意”境更能突出绘画文化取向的表述。这些对于以工细见长的工笔画，相对是传统中的弱项。张伟民正是在工笔画的创作中，特别强调了现代精神与现代感觉的浸透，主动将一种思考当成了精神尺度来衡量工笔画创作。他将“思维”与“想象”作为自己的绘画性格，通过情景、趣味、理义、法度等诸多方面的思考，力争找出并表达其中散文诗般的联系。这些在他不少反复琢磨的题材与作品中都有精妙的表现。
正因为如此，他的作品在当代工笔画中，有了极为明显的个性特征，相融了更多其他国画中才具有的特点，也接纳了更多的观众，成为了较有当代文化特色，有现代文化精神，能与现代环境较好协调并融汇了现代人文气息的作品。正是这种总体上对文化与现代化的主动追求，才使他的工笔画探索具有了更广更深的普遍意义，也对广义的文化现代化建设有所启迪。
—陈绶祥
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我時常会坐下来，不做什么，也不想什么，像一个憩息的旅者，也像一把松弛的弓，只索取一段平静，和匆忙向前的世界保持一些距离，感受阳光和风。 不同季节的风拂过身体，生长与衰老，都有切肤之感。 尽管我也算是一个从事书法的人，但惭愧的是用来想书法问题的时间并不多，生来与书法无关，恐怕死也与书法无关，辽阔的人生，我时常会想，如果不从事书法，我会是一个做什么的人，过怎样的生活，可惜人生是一趟没有多选的旅程。
张彪，山东章丘人。 现为中国艺术研究院在读硕士研究生，导师杨涛先生。担任《东方艺术·书法》执行编辑。 教育经历：2008-2009，就读于栖霞书院，师从衣雪峰先生。2009-2013，就读于曲阜师范大学书法系，师从书法系诸先生。2015至今，就读于中国艺术研究院研究生院，师从杨涛先生。 学术文章：《弘一法师写经书法的审美探讨》（《青少年书法（少年版）》2016第4期）。《张迁碑临创转换之我见
我国古代对金石遗文的研究在三国魏时已发其端，到了北宋初年，士大夫中私家藏器之风日盛，以器物碑铭验证前史为根基。北宋赵明诚《金石录》中已有古砖之目，此后代不乏人关注，元明以降直至清代民国，更有不少名人藏砖及拓片，班班可数者如阮元、钱大昕、陈介祺、端方、吴大澂、陆心源、吴昌硕等不下数十人，且有专著行世。上世纪中叶，鲁迅、周作人、郭沫若、施蛰存等文人学者也都对古砖留心收集并加研考。今也不乏好古之士，喜古
石田大穰—吴门画派之沈周特展 展览时间：2012-11-06～2013-01-05 展览地点：苏州博物馆二楼吴门书画展厅 沈周，字启南，号石田，晚号白石翁，江苏长洲相城（今江苏省苏州市）人。沈周是名士、隐士、诗人、画家、书法家、鉴藏家，是当时最具文人特质并最富独创精神的天才，其精湛的诗书画成就影响了明代中期吴中文学流派、吴门书派、吴门画派等各艺术流派。 沈周平生虽然优游林下，却也雅集交游无
和平先生生活于“海滨邹鲁”的榕城—福州，这里诗歌盛兴，文化昌盛，名士人才辈出，有其深厚的文化底蕴。受其熏陶，和平先生注重对传统文化修养的追求。作为当今学者型的写意花鸟画家，他心系传统，深谙笔墨之妙，潜心研究书法、诗词等画外之功，其作品有一股恬静自然之气，温润不张扬，宛若其人，平和、宽厚、谦恭。故他被美术界朋友笑称“平和王”。 画家似乎可分为两种：一种，追求外在形式的新鲜感，不断创新，变化题材、风
近日于平湖玺印篆刻博物馆获见一铜灯，系汉宣帝末年所造、上林苑犬台宫中之物。其形端庄俊美，通体瓜皮绿锈，甚是可人。金石之乐不敢独享，蒙主人慨允，作此短札以记之。 此灯整体作豆状，通高二十八，盘径十六点五，底径十三点五公分。灯盘较深，中间有一尖状凸起。外壁刻铭八字，分作四行：“第二千三百六十九”，为计数铭文。灯柄作竹节状，下部有箍一道。底座外壁刻铭二十字，顺时针旋读为：“上林犬台宫铜立镫（灯），重九
大历二年（767）是不平常的一年，至少，在书法史、篆书史上，是值得纪念的一年。这一年，由元结撰文、瞿令问书丹的《峿台铭》刊刻完成，《峿台铭》篆书书法“以瘦劲见称，具有挺拔的力度，人称‘悬针篆’”【1】所谓“悬针篆”，是在篆书长笔画，尤其是竖长笔画的收笔处，露锋出笔，不藏不顿，作悬针状，这有点类似于颜体楷书里面的悬针竖，但是比颜体的悬针竖更加修长、挺健。关于悬针篆的由来，书史多附会说为东汉章帝时秘书
自85美术新潮后，对书法当代性的挖掘也像炙手可热的房地产业开发，对各种碑帖，经典或非经典的学习、借鉴和“旧房改造”大肆兴起。二十世纪末的当代书法变得五光十色起来，春风荡漾出一批活跃在当代书坛的实力干将。近二十年的狂欢之后，那些激情的、热烈的、蓄存在正值壮年的书法探索者体内那种喷薄欲出对于自由的渴望，一下子，就像饥饿的孩子吃掉了七八个馒头喝了几大碗白米粥，满足地打了个响亮的饱嗝儿。 对于70、80
本名欧群叶，生于湖南衡阳，现居北京。 水墨画家，曾就读北京画院买鸿钧工作室，中国国家画院龙瑞工作室。中央美术学院“书法与绘画比较研究中心”博士，师从邱振中先生。 参展： 2016 “方寸2016—艺术当代小件作品邀请展” ，北京； “君子藏器—学院四人小品展” ，青州； “学人·学养”邀请展，淄博。 2015 “相生—中央美院研究生优秀作品展”，北京； “博绘齐鲁写生巡回展”，淄博、青
安徽太和人。现为太和县美术家协会理事，中国人民大学画院画家，师从朱红晖老师。 作品多次参加全国重要展览，被中国美术馆等单位及个人收藏。曾获2017年庆祝香港回归祖国20周年-全国中国画作品展优秀奖（中国美术家协会）， 入选2017 年“逐梦·威海卫”全国中国画作品展（中国美术家协会），2017年安徽太和美术家协会庆新春画展（太和美术家协会），獲2017年“中国人民大学画院优秀学员“称号。