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【摘要】《虞美人·春花秋月何时了》是由南唐后主李煜所作的一首词，此词浓厚的情感魅力吸引着无数作曲家为其谱曲，其中由作曲家周家声谱曲的《虞美人·春花秋月何时了》广为传唱，从音调的纯朴及词句的独特性来看，在演唱艺术方面，演唱者需要做到精准地咬字归韵，才能表达丰富的情感特征。
【关键词】李煜;周家声;古典诗词艺术歌曲;《虞美人·春花秋月何时了》;演唱技巧
【中图分类号】J613.3 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）08-0250-02
【本文著录格式】谭倩文.歌曲《虞美人·春花秋月何时了》伴奏文本与演唱技巧分析[J].北方音乐，2020，04（08）：250-251.
李煜的词曾被王国维称为“以血书者”。《虞美人·春花秋月何时了》是李煜所作词中较为有代表性的一首，周家声在李煜创作的基础上为其谱曲，现收录于人民音乐出版社出版、杨曙光编著的《中国古典诗词艺术歌曲赏析与演唱》一书中（第217—220页）。周家声的创作将古词与传统的五声调式巧妙结合，运用钢琴独特的音效模仿古琴的刮奏，追求古典与流行的结合，巧妙地为歌曲增添了古典气息，注重演唱的现代审美感受，用多重手段为古典诗词艺术歌曲的演唱增添视觉冲击与音画效果，远远超越了单纯诗词的表现功能。
一、咬字归韵精准
歌曲作品的演唱处理是音乐美学创造的真实性与创造性的统一，是特定的历史风格与演唱者所处的时代精神的统一，咬字归韵在歌曲的演唱过程中充当了一个很重要的角色。
字的发音由字头、字腹以及字尾组合而成，艺术歌曲的演唱注重字正腔圆。《虞美人·春花秋月何时了》是首古典诗词艺术歌曲，在歌曲演唱前必须了解整首词的词牌与词调，词牌多以字的声律作为旋律;《虞美人》是唐教坊曲，上阕与下阕各4句，句式为别为七言句、五言句、七言句、九言句，每两句为相同的韵脚。上阕第5小节的“了”和第7小节的“少”归于仄声字上，第11小节的“风”和第14小节的“中”归于平声字上，第21小节的“在”和第23小节的“改”归于仄声字上，第25小节的“愁”和第29小节的“流”归于平聲字上，所以，在演唱的过程中一定要注意它们的读音，根据它们本身的音调进行演唱，唱出平仄感，不能倒字;在演唱平声字的时候，要严谨，不能加以装饰音。
第20小节“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”一句缓缓提速，每个字的字头、字腹、字尾都应充分咬住。当转到“问君能有几多愁”时情绪开始变得激昂，声音减弱，这一问，问的是自己，应当唱得深沉，特别是“愁”字，与后面“春水向东流”相对应，两个八分休止与顺波音处的连接，要处理得很细腻，每个字都是一种愁思的表现，“愁”字字尾“ou”要挂在高位置上，要将其演唱得饱满，体现出愁之深、愁之绵绵不断。乐句“恰似一江春水向东流”声音要稍收、弱唱，与前面的乐句形成一定的强弱对比，乐句的反复吟唱更加强调了理不清的愁绪，演唱时应弱声拢气，以bB音开始的“恰”字与前一乐句最后一个字“流”相差大六度，咬字不宜太猛、太重，要柔和地将其演唱出来，反复的“恰似一江春水向东流”也如此，“向”处开始做渐慢处理，声音继续向前推动，与语境相结合，表达出词作者无限愁思，我们应借助音乐表达出正确的情感，与听众进行情感的交流与沟通，让听众感同身受。谱例1如下：
演唱一首作品，咬字是除音准以外最直观地让听众察觉到的一个技法，在处理《虞美人·春花秋月何时了》时一定要注意字词的韵律，只有将字头、字腹、字尾处理得恰到好处，才能进一步去考虑情感表达，从而达到扣人心弦的效果。
二、情感表达丰富
周家声所作曲的《虞美人·春花秋月何时了》，整首歌曲的旋律色彩是暗淡的，歌曲的总体速度为Lento poco mosso（稍快的慢板），作品音区较低，感情错综复杂。作品在速度缓慢、愁乱思绪的氛围中展开，从散板转换到4/4拍，第1小节“春花秋月何时了”以bE角音起，最后落在bB宫音上，宫音与角音之间形成五声调式中唯一的大三度（小六度），不仅增加了民族调性的色彩，同时减少了尖锐倾向，伴着低沉的情愫，演唱者应把握词作家李煜的人物形象与心态，用沉稳有深度的音色塑造帝王的大气，虽是亡国之君但依然有气势。谱例2如下：
其次第13小节“首”字和25小节“愁”字的顺波音处，演唱者需要突出前面几个字的情绪，应控制好气息，将音乐流动起来，做到声断气不断、音断情不断，使情感更好地流露出来，为后续的伴奏与下阕的演唱做情感铺垫。
歌曲从第16小节开始，随着伴奏部分三连音的引入，情绪开始变得激动起来，间奏推动后的前两句以一字一字为单位往前推，不断地提高速度加之丰富情感。虽此处没有需要吟唱的地方，但演唱者在此处仍要处于歌唱的状态，无论是表情还是情绪都要高度集中在一个惆怅的情绪点上，不能脱离音乐论感情。
音乐是最直接表达并传递人思想感情的一种方式，《虞美人·春花秋月何时了》要求演唱者吐字清晰，在气息的流动上要多做练习，同时旋律的音准需要把控好，再者整首词的情感非常丰富，需要理解通透，清王士祯读《虞美人·春花秋月何时了》后，誉之为“千古情种”，今人俞陛云亦叹之为“真伤心人语”。如若歌曲的咬字、气息、音准与情感解决了，将有助于整首歌曲的忧郁意境。
在声乐演唱中，咬字头、吐字腹、收字尾三个部分是一个环环相扣的整体，《虞美人·春花秋月何时了》的每个字我们都应处理得十分精准，使每个音都充满颗粒感;这首歌曲有浓厚的古韵味，需要我们细细品味，透析其隐藏在诗词中的感情，与词、曲作者达到情感上的共鸣。
参考文献
[1]王念.浅析古筝刮奏技法[J]北方音乐，2018（15）.
[2]刘尊明，甘松.唐宋词于唐宋文化[M].南京：凤凰出版社，2009.
[3]王耀华，杜亚雄.中国传统音乐概论[M].福州：福建教育出版社，2004.
【关键词】李煜;周家声;古典诗词艺术歌曲;《虞美人·春花秋月何时了》;演唱技巧
【中图分类号】J613.3 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）08-0250-02
【本文著录格式】谭倩文.歌曲《虞美人·春花秋月何时了》伴奏文本与演唱技巧分析[J].北方音乐，2020，04（08）：250-251.
李煜的词曾被王国维称为“以血书者”。《虞美人·春花秋月何时了》是李煜所作词中较为有代表性的一首，周家声在李煜创作的基础上为其谱曲，现收录于人民音乐出版社出版、杨曙光编著的《中国古典诗词艺术歌曲赏析与演唱》一书中（第217—220页）。周家声的创作将古词与传统的五声调式巧妙结合，运用钢琴独特的音效模仿古琴的刮奏，追求古典与流行的结合，巧妙地为歌曲增添了古典气息，注重演唱的现代审美感受，用多重手段为古典诗词艺术歌曲的演唱增添视觉冲击与音画效果，远远超越了单纯诗词的表现功能。
一、咬字归韵精准
歌曲作品的演唱处理是音乐美学创造的真实性与创造性的统一，是特定的历史风格与演唱者所处的时代精神的统一，咬字归韵在歌曲的演唱过程中充当了一个很重要的角色。
字的发音由字头、字腹以及字尾组合而成，艺术歌曲的演唱注重字正腔圆。《虞美人·春花秋月何时了》是首古典诗词艺术歌曲，在歌曲演唱前必须了解整首词的词牌与词调，词牌多以字的声律作为旋律;《虞美人》是唐教坊曲，上阕与下阕各4句，句式为别为七言句、五言句、七言句、九言句，每两句为相同的韵脚。上阕第5小节的“了”和第7小节的“少”归于仄声字上，第11小节的“风”和第14小节的“中”归于平声字上，第21小节的“在”和第23小节的“改”归于仄声字上，第25小节的“愁”和第29小节的“流”归于平聲字上，所以，在演唱的过程中一定要注意它们的读音，根据它们本身的音调进行演唱，唱出平仄感，不能倒字;在演唱平声字的时候，要严谨，不能加以装饰音。
第20小节“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”一句缓缓提速，每个字的字头、字腹、字尾都应充分咬住。当转到“问君能有几多愁”时情绪开始变得激昂，声音减弱，这一问，问的是自己，应当唱得深沉，特别是“愁”字，与后面“春水向东流”相对应，两个八分休止与顺波音处的连接，要处理得很细腻，每个字都是一种愁思的表现，“愁”字字尾“ou”要挂在高位置上，要将其演唱得饱满，体现出愁之深、愁之绵绵不断。乐句“恰似一江春水向东流”声音要稍收、弱唱，与前面的乐句形成一定的强弱对比，乐句的反复吟唱更加强调了理不清的愁绪，演唱时应弱声拢气，以bB音开始的“恰”字与前一乐句最后一个字“流”相差大六度，咬字不宜太猛、太重，要柔和地将其演唱出来，反复的“恰似一江春水向东流”也如此，“向”处开始做渐慢处理，声音继续向前推动，与语境相结合，表达出词作者无限愁思，我们应借助音乐表达出正确的情感，与听众进行情感的交流与沟通，让听众感同身受。谱例1如下：
演唱一首作品，咬字是除音准以外最直观地让听众察觉到的一个技法，在处理《虞美人·春花秋月何时了》时一定要注意字词的韵律，只有将字头、字腹、字尾处理得恰到好处，才能进一步去考虑情感表达，从而达到扣人心弦的效果。
二、情感表达丰富
周家声所作曲的《虞美人·春花秋月何时了》，整首歌曲的旋律色彩是暗淡的，歌曲的总体速度为Lento poco mosso（稍快的慢板），作品音区较低，感情错综复杂。作品在速度缓慢、愁乱思绪的氛围中展开，从散板转换到4/4拍，第1小节“春花秋月何时了”以bE角音起，最后落在bB宫音上，宫音与角音之间形成五声调式中唯一的大三度（小六度），不仅增加了民族调性的色彩，同时减少了尖锐倾向，伴着低沉的情愫，演唱者应把握词作家李煜的人物形象与心态，用沉稳有深度的音色塑造帝王的大气，虽是亡国之君但依然有气势。谱例2如下：
其次第13小节“首”字和25小节“愁”字的顺波音处，演唱者需要突出前面几个字的情绪，应控制好气息，将音乐流动起来，做到声断气不断、音断情不断，使情感更好地流露出来，为后续的伴奏与下阕的演唱做情感铺垫。
歌曲从第16小节开始，随着伴奏部分三连音的引入，情绪开始变得激动起来，间奏推动后的前两句以一字一字为单位往前推，不断地提高速度加之丰富情感。虽此处没有需要吟唱的地方，但演唱者在此处仍要处于歌唱的状态，无论是表情还是情绪都要高度集中在一个惆怅的情绪点上，不能脱离音乐论感情。
音乐是最直接表达并传递人思想感情的一种方式，《虞美人·春花秋月何时了》要求演唱者吐字清晰，在气息的流动上要多做练习，同时旋律的音准需要把控好，再者整首词的情感非常丰富，需要理解通透，清王士祯读《虞美人·春花秋月何时了》后，誉之为“千古情种”，今人俞陛云亦叹之为“真伤心人语”。如若歌曲的咬字、气息、音准与情感解决了，将有助于整首歌曲的忧郁意境。
在声乐演唱中，咬字头、吐字腹、收字尾三个部分是一个环环相扣的整体，《虞美人·春花秋月何时了》的每个字我们都应处理得十分精准，使每个音都充满颗粒感;这首歌曲有浓厚的古韵味，需要我们细细品味，透析其隐藏在诗词中的感情，与词、曲作者达到情感上的共鸣。
参考文献
[1]王念.浅析古筝刮奏技法[J]北方音乐，2018（15）.
[2]刘尊明，甘松.唐宋词于唐宋文化[M].南京：凤凰出版社，2009.
[3]王耀华，杜亚雄.中国传统音乐概论[M].福州：福建教育出版社，2004.