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导语：唐代诗人元稹曾留下了“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的爱情佳句，还创作了以自己为原型，反映“才子负心，佳人薄命”的唐传奇《莺莺传》。短短的《莺莺传》竟成了后世文人创作的蓝本。金人董解元以《莺莺传》为蓝本，将其改写为“才子佳人，以恩报德”的《西厢记诸宫调》；元代王实甫在前人创作的基础上，大胆创新，写下了“才子佳人，喜结姻缘”的千古绝调《西厢记》。明初贾仲明以“天下夺魁”四字，概括了《西厢记》在元代剧坛的崇高声誉。而其中第四本第三折（俗称“长亭送别”），曲尽“多情自古伤离别”的情致和意蕴，不仅警绝深至，堪称全剧“戏眼”，而且超越时空，成了辉耀艺坛的千古绝调。
一、分段诵读，感知文本
老师读科白，四生分读：甲生：1-3 乙生：4-12 丙生：13-17 丁生：18-19
二、师生共同推选，择出其中三支曲子，引领学生细细品鉴
[端正好][滚绣球][朝天子]或[收尾]
1、首曲[端正好]描写了莺莺去长亭赴宴的途中所看到的什么样的景象？这样的景象寄寓着莺莺怎样的情感？这一支曲子那几个字用得最好？好在哪里？
这一曲紧扣“暮秋天气”，抒写“离人伤感”。
前四句，一句一景，景中寓情：碧蓝的天空飘浮着几朵白云，大地上到处是凋谢的黄花，凄紧的秋风阵阵吹过，长空里的大雁由北向南飞去。这些极富有深秋季节特征的风物，凝聚、诗化，构成了一派萧瑟、黯淡的景象，它们所营造出的悲凉的气氛，正好衬托出莺莺此时为离愁别恨所烦恼的痛苦心情。愁上加愁，使离别的痛苦倍增。
末两句，一问一答，使客观景物带上浓重的主观色彩。“晓来谁染霜林醉？”问得奇特。除了造化的神工，谁又能使枫林一夜之间变红呢？“醉”字暗藏一个“红”，而以“醉”代“红”，不仅平添几分动态的意趣，而且与长亭筵席相照应，真是一箭双雕。“总是离人泪”答得妙绝！染红枫林，总该是离人眼中滂沱的血泪吧！“泪”中暗藏一个“血”字，点出离人凄切之情，成了传情之物，使人思而得之，更显得蕴藉有味。在离人心目中，这一片枫林似乎就是被她苦痛欲绝的离情所感染，而变得血红血红的。一个“染”字引人联想到离人泪珠涟涟、血泪千行，渐渐浸红枫林的凄凉意境，“染”字显得蕴藉而且富有表现力和感染力。这里的“染霜林”似曾相识，与毛泽东的《沁园春·长沙》中的“层林尽染”在文字上没多大区别，其意境却大不相同。前者因夫妻离别而痛不欲生，流出的只有泪，看到的只有悲；后者满怀豪情壮志，看到的是生机勃勃。二者的不同在于主观移情。总而言之，“醉”“泪”“染”三个字引人联想，蕴藉有味，生动感人。
2、[滚绣球]一曲想象奇特，把自然景物和车马首饰都拿来，赋予奇异的幻想并运用了一些对比和夸张。这一曲中哪些唱词表现了想象奇特？这一奇特想象流露了离人怎样的心理？此曲中有哪些唱词运用了对比和夸张？收到了怎样的艺术效果？
“柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖”，这两句唱词表现了想象奇特：让路旁垂拂的柳丝条系住张生的马，留住张生；请天边萧疏的树林挂住西坠的斜阳，不让时间流逝，这样他们就可以永远厮守相爱了。“恨相见得迟，怨归去得疾”，“马儿迍迍的行，车儿快快的随”，“却告了相思回避，破题儿又早别离”，这些句子运用了对比，使莺莺难以割舍的离情更显炽烈、鲜明。
“听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”语涉夸张，将离愁别恨的痛苦表现得更为强烈而真切感人。
三、打通全篇，进行研讨
3、送别，离人免不了离愁别绪。莺莺愁到何种程度？请用原曲文量化一下。除了“听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”这些唱词表明莺莺愁得消瘦了下来，还有哪些唱词也表明了莺莺离愁之苦？请指出。然后从别筵酒食方面分析莺莺的离愁之苦。
苦况量化：
我谂知这几日相思滋味，却原来比别离情更增十倍。（有浓度）
遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？（有重量）
离愁之苦：
[叨叨令]见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾着重重叠叠的泪。
[快活三]将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。
[朝天子]暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。
[耍孩儿]淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。……未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。
[三煞]见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉。
[一煞]懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？
离别即在眼前，无心梳妆打扮，酒食无味，眼中流血，心内成灰。瞻念前景，她心灰意懒，从今后只能以床为伴，用泪洗面，只能闷把西楼倚，凝望夕阳古道，聆听那嗒嗒的马蹄声。离人的悲苦凄切无以复加。
从别筵酒食方面分析莺莺的离愁之苦：
“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味，”一层深似一层，写出酒食连土和泥也不如，离情之苦就表现得更为透彻；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”，前两句已表明酒像水一样，既无酒香也无酒味，后接一句，不但无酒香、酒味，反而有泪涩、泪苦，层层递进，描摹别绪之苦，语透纸背。
4、送别，离人免不了离愁别绪。一般也都说离愁别绪，但全曲多次提到“恨”字，显然就全曲来看，应说，《长亭送别》抒写了莺莺的离愁别恨。请将有“恨”的曲文找出来，说说看“恨”指的是什么？莺莺为什么会有此恨？
有“恨”的曲文：
[滚绣球]恨相见得迟……此恨谁知？
[朝天子]恨塞满愁肠胃。
[四煞]恨压三峰华岳低。
“恨”指的是：
①对夫妻离别的悲
恨“供食太急，须臾对面，顷刻别离”；
恨老夫人在场，夫妻不能“举案齐眉”、“共桌而食”；
恨筵席上“一个这壁，一个那壁”，不能畅叙衷肠，只能“眼底空留意”，“一递一声长吁气”。
②对老夫人阻挠的怒。
恨“蜗角虚名，蝇头微利”，“拆鸳鸯在两下里”。
③对自己命运的忧
怕他“停妻再娶妻”。
怕他“一春鱼雁无消息”！
怕他“金榜无名誓不归”。
“恨”的根本在于对自己命运的忧。
“恨”产生的原因：怕日久后老夫人变卦，更忧张生去后变心。
《唐摭言》载：新及第进士，皇帝赐曲江宴，达官贵人趁机选婿。张生可能雀屏中选。加上秦楼楚馆活跃于时，异乡花草触目皆是，张生有可能被拉下水。这些不得不让莺莺深忧。
5、莺莺的苦与恨都源于她对张生的痴情。她痴情但不庸俗，她有自己的思想。哪两支曲子中的曲文最能体现她那与世俗不同的闪光思想？表明了莺莺怎样的思想感情？
[幺篇]“但得一个并头莲，煞强如状元及第”；[朝天子]“蜗角虚名，蝇头微利”。
“但得一个并头莲，煞强如状元及第”这二句表明了莺莺将夫妻恩爱之情置于功名利禄之上，是对老夫人旨意的违抗，是对封建礼教所表示的激愤和抗争。“蜗角虚名，蝇头微利”这两句表明莺莺鄙薄功名利禄，是对世俗观念的憎恶和蔑视。这几句曲文表达了莺莺鄙薄功名利禄，珍重夫妻情谊的思想感情。
6、柳丝长玉骢难系。张生的马终归要驮着张生进京取应。张生去后莺莺的情状是什么样的？请根据[一煞]曲进行概括。能找一首与之相媲美的有关送别的古诗吗？
[一煞]曲描写了张生去后莺莺极目远送、不忍遽归之状，表现了莺莺怅然若失和恋恋不舍之情。这一情状可与李白《送孟浩然之广陵》诗“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”两句相媲美。全曲可与柳永的《雨霖铃》相媲美。
7、全曲愁起愁落。[收尾]曲写愁是对前人写愁艺术的继承和创新。其继承和创新表现在什么地方？
李后主《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”愁多还能随水流。
李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”用船载不动，极言其沉重。
董解元《西厢记诸宫调》：“休问离愁轻重，向个马儿上驼也驼不动。”用马驼不动，仍极言其沉重。
王实甫《西厢记》：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”
受前人用交通工具载愁的启示，即景生情，正当红娘催莺莺上车“家去”时，唱出“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”这两句曲文。用车载不动，极言其沉重。这样就显得既有继承又有创新，而无生硬套袭之嫌，却有异曲同工之妙。
从中国送别的文化来看，北有长亭，南有南浦；南浦关涉水舟，长亭关涉车马。因南北地理和气候有差异。
四、拓展比较
愁多愁苦愁重，这车儿如何载得起？只要能花好月圆也无妨。莺莺是幸运者，还有很多相亲相爱的男女最终以悲剧告终。
《孔雀东南飞》：刘兰芝——焦仲卿（焦母）——悲剧（殉情——化鸟）
《杜十娘怒沉百宝箱》：杜十娘（鸨母）——李甲——悲剧（殉情——投江）
《罗密欧与朱丽叶》：朱丽叶——罗密欧——悲剧（殉情——剑刺）
《西厢记》：莺莺（老夫人）——张生——喜剧（美满——结合）
理想与方式
①今生缘，来世续；以死抗争
②从良不成；以死抗争
③不可同生，但求同死；以死抗争
④但得一个并头莲；永远紧紧“拴住”他的心
共同点：真情相爱，用情专一；好事多磨；抗争精神
一、分段诵读，感知文本
老师读科白，四生分读：甲生：1-3 乙生：4-12 丙生：13-17 丁生：18-19
二、师生共同推选，择出其中三支曲子，引领学生细细品鉴
[端正好][滚绣球][朝天子]或[收尾]
1、首曲[端正好]描写了莺莺去长亭赴宴的途中所看到的什么样的景象？这样的景象寄寓着莺莺怎样的情感？这一支曲子那几个字用得最好？好在哪里？
这一曲紧扣“暮秋天气”，抒写“离人伤感”。
前四句，一句一景，景中寓情：碧蓝的天空飘浮着几朵白云，大地上到处是凋谢的黄花，凄紧的秋风阵阵吹过，长空里的大雁由北向南飞去。这些极富有深秋季节特征的风物，凝聚、诗化，构成了一派萧瑟、黯淡的景象，它们所营造出的悲凉的气氛，正好衬托出莺莺此时为离愁别恨所烦恼的痛苦心情。愁上加愁，使离别的痛苦倍增。
末两句，一问一答，使客观景物带上浓重的主观色彩。“晓来谁染霜林醉？”问得奇特。除了造化的神工，谁又能使枫林一夜之间变红呢？“醉”字暗藏一个“红”，而以“醉”代“红”，不仅平添几分动态的意趣，而且与长亭筵席相照应，真是一箭双雕。“总是离人泪”答得妙绝！染红枫林，总该是离人眼中滂沱的血泪吧！“泪”中暗藏一个“血”字，点出离人凄切之情，成了传情之物，使人思而得之，更显得蕴藉有味。在离人心目中，这一片枫林似乎就是被她苦痛欲绝的离情所感染，而变得血红血红的。一个“染”字引人联想到离人泪珠涟涟、血泪千行，渐渐浸红枫林的凄凉意境，“染”字显得蕴藉而且富有表现力和感染力。这里的“染霜林”似曾相识，与毛泽东的《沁园春·长沙》中的“层林尽染”在文字上没多大区别，其意境却大不相同。前者因夫妻离别而痛不欲生，流出的只有泪，看到的只有悲；后者满怀豪情壮志，看到的是生机勃勃。二者的不同在于主观移情。总而言之，“醉”“泪”“染”三个字引人联想，蕴藉有味，生动感人。
2、[滚绣球]一曲想象奇特，把自然景物和车马首饰都拿来，赋予奇异的幻想并运用了一些对比和夸张。这一曲中哪些唱词表现了想象奇特？这一奇特想象流露了离人怎样的心理？此曲中有哪些唱词运用了对比和夸张？收到了怎样的艺术效果？
“柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖”，这两句唱词表现了想象奇特：让路旁垂拂的柳丝条系住张生的马，留住张生；请天边萧疏的树林挂住西坠的斜阳，不让时间流逝，这样他们就可以永远厮守相爱了。“恨相见得迟，怨归去得疾”，“马儿迍迍的行，车儿快快的随”，“却告了相思回避，破题儿又早别离”，这些句子运用了对比，使莺莺难以割舍的离情更显炽烈、鲜明。
“听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”语涉夸张，将离愁别恨的痛苦表现得更为强烈而真切感人。
三、打通全篇，进行研讨
3、送别，离人免不了离愁别绪。莺莺愁到何种程度？请用原曲文量化一下。除了“听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”这些唱词表明莺莺愁得消瘦了下来，还有哪些唱词也表明了莺莺离愁之苦？请指出。然后从别筵酒食方面分析莺莺的离愁之苦。
苦况量化：
我谂知这几日相思滋味，却原来比别离情更增十倍。（有浓度）
遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？（有重量）
离愁之苦：
[叨叨令]见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾着重重叠叠的泪。
[快活三]将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。
[朝天子]暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。
[耍孩儿]淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。……未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。
[三煞]见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉。
[一煞]懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？
离别即在眼前，无心梳妆打扮，酒食无味，眼中流血，心内成灰。瞻念前景，她心灰意懒，从今后只能以床为伴，用泪洗面，只能闷把西楼倚，凝望夕阳古道，聆听那嗒嗒的马蹄声。离人的悲苦凄切无以复加。
从别筵酒食方面分析莺莺的离愁之苦：
“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味，”一层深似一层，写出酒食连土和泥也不如，离情之苦就表现得更为透彻；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”，前两句已表明酒像水一样，既无酒香也无酒味，后接一句，不但无酒香、酒味，反而有泪涩、泪苦，层层递进，描摹别绪之苦，语透纸背。
4、送别，离人免不了离愁别绪。一般也都说离愁别绪，但全曲多次提到“恨”字，显然就全曲来看，应说，《长亭送别》抒写了莺莺的离愁别恨。请将有“恨”的曲文找出来，说说看“恨”指的是什么？莺莺为什么会有此恨？
有“恨”的曲文：
[滚绣球]恨相见得迟……此恨谁知？
[朝天子]恨塞满愁肠胃。
[四煞]恨压三峰华岳低。
“恨”指的是：
①对夫妻离别的悲
恨“供食太急，须臾对面，顷刻别离”；
恨老夫人在场，夫妻不能“举案齐眉”、“共桌而食”；
恨筵席上“一个这壁，一个那壁”，不能畅叙衷肠，只能“眼底空留意”，“一递一声长吁气”。
②对老夫人阻挠的怒。
恨“蜗角虚名，蝇头微利”，“拆鸳鸯在两下里”。
③对自己命运的忧
怕他“停妻再娶妻”。
怕他“一春鱼雁无消息”！
怕他“金榜无名誓不归”。
“恨”的根本在于对自己命运的忧。
“恨”产生的原因：怕日久后老夫人变卦，更忧张生去后变心。
《唐摭言》载：新及第进士，皇帝赐曲江宴，达官贵人趁机选婿。张生可能雀屏中选。加上秦楼楚馆活跃于时，异乡花草触目皆是，张生有可能被拉下水。这些不得不让莺莺深忧。
5、莺莺的苦与恨都源于她对张生的痴情。她痴情但不庸俗，她有自己的思想。哪两支曲子中的曲文最能体现她那与世俗不同的闪光思想？表明了莺莺怎样的思想感情？
[幺篇]“但得一个并头莲，煞强如状元及第”；[朝天子]“蜗角虚名，蝇头微利”。
“但得一个并头莲，煞强如状元及第”这二句表明了莺莺将夫妻恩爱之情置于功名利禄之上，是对老夫人旨意的违抗，是对封建礼教所表示的激愤和抗争。“蜗角虚名，蝇头微利”这两句表明莺莺鄙薄功名利禄，是对世俗观念的憎恶和蔑视。这几句曲文表达了莺莺鄙薄功名利禄，珍重夫妻情谊的思想感情。
6、柳丝长玉骢难系。张生的马终归要驮着张生进京取应。张生去后莺莺的情状是什么样的？请根据[一煞]曲进行概括。能找一首与之相媲美的有关送别的古诗吗？
[一煞]曲描写了张生去后莺莺极目远送、不忍遽归之状，表现了莺莺怅然若失和恋恋不舍之情。这一情状可与李白《送孟浩然之广陵》诗“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”两句相媲美。全曲可与柳永的《雨霖铃》相媲美。
7、全曲愁起愁落。[收尾]曲写愁是对前人写愁艺术的继承和创新。其继承和创新表现在什么地方？
李后主《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”愁多还能随水流。
李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”用船载不动，极言其沉重。
董解元《西厢记诸宫调》：“休问离愁轻重，向个马儿上驼也驼不动。”用马驼不动，仍极言其沉重。
王实甫《西厢记》：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？”
受前人用交通工具载愁的启示，即景生情，正当红娘催莺莺上车“家去”时，唱出“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”这两句曲文。用车载不动，极言其沉重。这样就显得既有继承又有创新，而无生硬套袭之嫌，却有异曲同工之妙。
从中国送别的文化来看，北有长亭，南有南浦；南浦关涉水舟，长亭关涉车马。因南北地理和气候有差异。
四、拓展比较
愁多愁苦愁重，这车儿如何载得起？只要能花好月圆也无妨。莺莺是幸运者，还有很多相亲相爱的男女最终以悲剧告终。
《孔雀东南飞》：刘兰芝——焦仲卿（焦母）——悲剧（殉情——化鸟）
《杜十娘怒沉百宝箱》：杜十娘（鸨母）——李甲——悲剧（殉情——投江）
《罗密欧与朱丽叶》：朱丽叶——罗密欧——悲剧（殉情——剑刺）
《西厢记》：莺莺（老夫人）——张生——喜剧（美满——结合）
理想与方式
①今生缘，来世续；以死抗争
②从良不成；以死抗争
③不可同生，但求同死；以死抗争
④但得一个并头莲；永远紧紧“拴住”他的心
共同点：真情相爱，用情专一；好事多磨；抗争精神