【摘 要】
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<正> 多半个世纪以来,《桃花扇》的改编本大都以李香君为绝对主角,戏剧场面环绕着李香君的动作线展开。人们旧鞋老路,认同了这一模式。据我所知,质疑者甚鲜,而著文批评者大概
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<正> 多半个世纪以来,《桃花扇》的改编本大都以李香君为绝对主角,戏剧场面环绕着李香君的动作线展开。人们旧鞋老路,认同了这一模式。据我所知,质疑者甚鲜,而著文批评者大概只有董每戡先生一人。我因为两度改编《桃花扇》,曾经多次研读董先生的《五大名剧论》中的《桃花扇论》,其中有一段话十分醒目:“近十多年来舞台上虽也有不少种《桃花扇》的改编本演出,却任何一种都距离作者原来的用意很遥远,也就是跟他几乎相反,在此注意少,轻描淡写了亡明痛史;在彼注意多,浓抹重涂着侯李姻缘,见经不见纬,因而都变成‘李香君传’,而不是孔尚任的《桃花扇》了。”这段酷评振聋发聩,教我握笔时分,检身若不及,对着煌煌巨著,令仪令色,小心翼翼,真个是“夹着尾巴做人”了。
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