盛行于先秦至两汉的漆器，以其惊采绝艳、温润华贵的特性及内涵，在中国传统文化中占据着重要地位。大漆，又称天然漆、生漆、土漆、国漆，为一种天然树脂涂料，将之髹涂器物，是古人在器用制作工艺上重要的发明创造。从最初的祭祀礼器、生活用器发展到各种工艺高超、审美独特的艺术品，漆艺曾书写了辉煌的篇章。楚地湖北出土了众多精美漆器，同时也出产世界最优质的天然漆，但20世纪以后，由于机械化大生产和其他材料的替代，以及生活方式的改变，漆艺逐渐从人们的视野中淡出而变得陌生。缘于此，湖北美术馆从地域文化资源出发，自2010年起创办“湖北国际漆艺三年展”，以期延续传统、重拾记忆、连接当下、开启未来。

　　今年9月揭开帷幕的“大漆世界：时序——2016湖北国际漆艺三年展”是湖北美术馆举办的第三届漆艺三年展，从筹备方式和呈现效果来说，都有新的尝试和质的提升，颇具看点。古今对接、时序传承仍是一条主要线索，在本届展览中设置了“远近——秦与西汉日用漆器特展”，实现了部分湖北省博物馆古漆器藏品与现代漆艺作品同场展出的构想;同时，采用邀请和征集并行的方式，一方面囊括了国内外漆艺界传承有序的重要作者以呈现发展脉络，如中国的乔十光，日本的大西长利、北村昭斋、增村纪一郎，韩国的金圣洙等都堪称人间国宝;另一方面也请来漆艺界以外卓有成就的艺术家如黄永砯、沈远、杨诘苍等尝试漆艺创作，以期提供新的视角;此外也面向年轻的新生力量，发掘新秀，不少80后、90后作者的入选，让我们看到漆艺创作的人才队伍在不断壮大，越来越多艺术家开始对大漆这一创作媒材产生兴趣。

　　从作品来看，本届三年展整体表现出一种传统漆艺向当代表达转型的显著特点。漆艺家们在创作中注入了文化的思考和生活的情趣，尝试拓展漆艺的边界和各种可能性，由此萌发出一种新漆艺的雏形。在漆画方面：以粗犷大气见长的汪天亮，作品极尽抽象与力道以追问魏晋风度;陈立德和程向君则试图摆脱传统漆工艺对绘画表达的影响和束缚，更随心所欲;林栋的铝板弹漆在平面构成方向更进一步，极具抽象美感;张承志、沈克龙、邱志军、段一凡则将装置手法嵌入漆画的设计，两者巧妙结合形成一种特殊的场域情境。

　　空间和器物方面：唐明修的《N次元》是用漆语言所作的当代智慧表达，简洁大气又不失细微之思;周剑石、钟声均从单纯的器物造型过渡到营造场域的追求，有种仪式感;陈勤立、许剑武、刘吾香分别用云雕、脱胎手法在作品中不约而同地表达了对中国传统山水和文人精神的追慕;张温帙、乔加参展作品同为屏风却风格迥异——一个热烈奢华，一个冷静朴素，给人不同的性格和文化方面的体验;以螺钿的精致和女性的秀美见长的冯晓娜，此次故意藏起她的标志性特点，以内藏玄妙的脑型盒来表达其“缘启”的自然主义生命观;简锦斯、姚雅梦两位女艺术家的素黑器物，呈现出一种极简的阳刚之力，暗合天地造化之阴阳乾坤。

　　实验性探索方面：90后作者施鹏程的《髹物怀情》让人眼前一亮，如此有情怀的创作手法与漆语言的特质结合得相得益彰，让人手感余温;颜冬虹的《漆·简》标本、王金凯的《你以为你拥有了》、黄泽坚的《科技重构人性——实体吧》在手法和创意上都颇有亮点，漆语言的使用妙趣可言又不乏思考深度。

　　日本作者仍以精致的器物和极简的造型为特点;韩国作者则以极致的螺钿工艺再次惊艳了我们的眼球;美国的菲菲颖仍然以她古典又现代的方法演绎神秘的漆文化;华裔作者黄永砯、沈远、杨诘苍初试大漆语言都以大体量作品参展，带给漆艺界新的思考维度。

　　总体而言，中国艺术家的作品呈现出扎根传统、从传统中生发创作的基本特点;而国外作者则显得传承负担较轻，更能以最现代、最直接的方式进行漆艺创作，单纯地指向内心。相信不同的创作特点和方法，在不断的交流碰撞中必然能够激起漆艺发展新的增长点，我们亦可以颇为乐观地期待漆艺发展的未来。

　　责任编辑 吴佳燕