“世界只有一把紫砂壶，它的名字是宜兴”。宜兴盛产紫砂壶，这是全世界皆知的一件事。潮州也产紫砂壶，但它的名字叫朱泥壶。茶具始于宜兴，传到潮州后由当地的工艺师用潮州的朱泥因地制宜发展创新而来。宜兴紫砂壶与潮州朱泥壶应是兄弟关系，在当地两种壶具皆而有之。质地基本相同命名不同，宜兴紫砂壶与潮州朱泥壶究竟有什么异曲同工之妙呢？下面我想略谈宜兴紫砂壶与潮州朱泥壶的异曲同工之处。
　　一、原料的异同
　　宜兴的紫砂壶泥料分低皂青紫泥、石黄、净水泥、墨绿泥等。紫砂壶的泥原料含铁量达8.83％，材质具有以下几个特点：
　　（1）可塑性好。以紫泥为例，它的液限33.4％，塑限
　　15.9％，可任意加工成大小各异的不同造型。（2）干燥收缩率中，紫砂陶从泥胚成型到烧成收缩约8％左右，烧成温度范围较宽，变形率小，生胚强度大。（3）不需要加配其他原料就能单独成陶。成品陶中有双重气孔结构，有良好的透气性。（4）紫砂泥土成型后不需要施釉，就具有平整光滑的外形。潮州的朱泥壶，顾名思义是用朱泥制成茶壶。朱泥俗称“红泥”，是紫砂泥料中的一种，属天然矿料，绿色材质，原土的最大特点是含氧化铁量极高，成土黄色，烧制后转红色，质地细腻柔韧而不含砂，可塑性远胜于紫砂泥。其成品便可形成独特优点，质地坚实而颗粒结构较瓷器疏朗，表面平滑却能保持低微的吸水性和透气性。
　　二、成型方法的异同
　　撇开工业化生产的注浆，宜兴紫砂壶与潮州朱泥壶的成型方法相同，都用手工完成。宜兴紫砂壶在成型时，先要把锤炼黏熟的紫砂泥捶成泥条，打成泥片，然后根据作品的大小，切成各种规格，顺序操作。紫砂壶成型的顺序是：先做成壶身，按上底口，再接上壶颈、壶嘴，另制壶盖的子等附件。制作时，运用丰富的经验，熟练的技巧，不同的工具，使器形浑朴，线条流畅。整个操作，均以手工进行。潮州朱泥壶的成型手法迥异于宜兴紫砂壶，它采用的是古老的辘轳手拉方法，其成形过程系将泥料自下向上伸延且内外翻转，构成塑造技艺的运动空间，成型时手指和手臂相对的捏、压、按、挤，促使胚体纹转多姿。而塑造运动之快或慢，沿弧线止旋或沿直线上提，按压或捏挤，使器物的形态或端庄圆弹，或挺拔秀丽，或节奏鲜明，或韵律柔美，显示出技艺美与形态美的融合。手拉成型法具有灵活多变，随意而就的特点，造型的变化，能在一刹那间完成，这是潮州手拉朱泥壶的独特之处。先拉壶身再拉壶盖，大小及造型完全由双手控制，壶盖严密合缝，奘镶壶把、壶嘴，使手拉朱泥壶造型比例协调，富于艺术性。
　　三、造型的异同
　　宜兴紫砂壶的造型丰富多彩，有几何形体紫砂壶造型，它是根据球形、筒形、立长，长方及其他几何形状变化而来的。是最常见的造型，俗称“光货”。其造型讲究立面线条和严面形态的变化。几何形体紫砂壶造型又分为圆器和方器两种。圆器讲究“圆、稳、匀、正”，并要求“柔中寓刚”。圆于圆之圆中有变化，壶体本身及附件的大小，曲直要均匀，比例要恰当。整个造型要端正挺拔。方器造形讲究“方中寓圆”，要求器皿线面挺拔平正，轮廓线条分明。宜兴紫砂壶还有自然形体造型，它取材于植物、动物的自然形态，最能代表制壶艺人的匠心独运，已造化为师。因为这种紫砂壶的造型带有一些浮雕、半浮雕的装饰，俗称“花货”。
　　紫砂壶花货主要是用提炼取舍的艺术手法，利用自然形态的变化来造型。宜兴紫砂壶的另一种形态是筋纹器紫砂壶造型，它是将花木形态规则化，使其结构精确严格，制作精巧的一种陶瓷造型。其特点是将形体分作若干份，把生动流畅的筋纹组成于精确严格的结构之中，形成一个完美的整体。潮州朱泥壶的造型以几何形体为主，多似宜兴“光货”，即古人“圆非一相”，运用对立统一规律来处理朱泥壶造型的各种比例关系及形式变化。其方法主要有两种：一种是重复的方法，在统一中求变化；另一种是对比的方法，在变化中求统一。所谓重复的方法，就是用大小不同的同类体形或长短不一的同类线条来收集造型。对比的方法，就是两个极端组合在一起，称为对比。利用线条的曲直、长短、形体的大小，壶面的宽容，空间的虚实，泥色的明暗等对比手法，是潮州朱泥壶造型变化丰富、生动活泼。
　　宜兴紫砂壶、潮州朱泥壶都是中华民族陶瓷艺术中的瑰宝。宜兴紫砂壶在做好传承的基础上不断创新，潮州朱泥壶更应该吸收传统的工艺优势，在传统的优势基础上催陈出新，创造出具有地方特色的艺术品。