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“笔以曲而欲达，情以婉而欲深”。曲笔抒情是中国古典诗歌惯用的艺术手法，而对写法又是曲笔手法中比较常见的一种。对写法，顾名思义就是通过写对方来表达自己的思想情感的方法，是诗人有意撇开自己，从对方落笔，虚设对方对自己或思念或期盼或焦虑的情形，从而形象深挚的表达出自己的思想情感。换言之，就是用“心往彼处驰去，诗从对面飞来”的方法，传达“一种相思，两处闲愁”的情思。它有以下几种方法：
一、角色换位，将心比心
诗人在抒发自己内心的情感时，从对方着笔，展开联想和想象，借对方写自己，表面上写对方，实际是写自己，角色换位，通过对方来反观自己，这样给读者留下想象的空间，感情抒发得更加真挚感人。如《诗经·周南·卷耳》：
采采卷耳，不盈顷筐，嗟我怀人，置彼周行。
陟彼崔嵬，我马虺隋，我姑酌彼金晷，维以不永怀。
陟彼高冈，我马玄黄，我姑酌彼兕觥，维以不永伤。
陟彼砠矣，我马痦矣，我仆痛矣，云何吁矣!
这首女子思夫诗，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧，男女主人公各自的内心独自在同一时段展开。后三章，女子想象丈夫旅途艰辛、人困马乏以及对家乡亲人的深切怀念。
古往今来，漂泊异乡的游子，羁旅天涯的旅人，读王维的《九月九日忆山东兄弟》这首诗时，都会产生强烈的共鸣。这种艺术力量来自诗人的质朴、深厚和高度的艺术概括。同时，也来自诗的超乎寻常的对写法。“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。”概括地写出诗人思乡之情。后两句“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”用对写法，笔锋陡转出新，反过来写自己“遥想”这一天“兄弟”们想念自己的情景和“少一人”的心理活动，烘托出对兄弟的思念之情，情感曲折有致，更浓郁、更鲜明。
二、移情于物，以物传情
诗人本欲表达自己对某人或某事某物的一种情感，但在具体表达是却故意将自己的感情移到另外的人、事、物上。表面上是移情别恋，而实质是爱屋及乌，更能表达作者深挚的真情，能够受到“倍增情感”的效果。戎昱《移家别湖上亭》：
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。
对写法是这首诗的构思巧妙之处。作者采用拟人手法，赋予柳条藤蔓、黄莺以人的情感，借景抒情，移情于物，表达惜别之情，巧妙含蓄地表达诗人对湖上亭的依恋之情。再如李白的《渡荆门送别》：
渡江荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
诗人离开曾经养育过自己的故乡，怎能不无限留恋、依依惜别呢?诗人不说自己思念故乡，而说“仍怜故乡水，万里送行舟”，故乡之水恋恋不舍地一路送自己远行，怀着深情厚意，万里送行，对面写来，越显得自己的思乡深隋。
三、时空转换，异地同心
诗人在抒发情感时，将所思念的人置于另一个时空环境中。如杜甫的《月夜》：
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干?
天宝十五年，杜甫被安史叛军捉住，送到沦陷后的长安。作者采用时空转换的方法，写当时寄居在鄜州羌村的妻小。作者望月思家，从对方(妻子)写起，使意思深入一层。首联想象妻子思念自己的情形，“闺中”指代自己的妻子；颔联以“长安”代指流落到长安的自己。颈联进一步猜想妻子在夜已深的情况下，凝神久久望月的情景：雾湿云鬟，月寒玉臂。尾联以美好的祝愿作结，意味隽永。备受欣赏的是颈联描绘的情景：妻子夜不能寐、辗转反侧、黯然伤神，自己也不禁伤心落泪。作者巧用“对写法”，将对亲人的思念之情，将夫妻间真挚而深沉的爱恋表达得淋漓尽致。
对写法的实质就在于一实一虚，大力想象，以虚衬实。对写法的运用能极大地增强抒情力度，丰富诗歌意境。对写法的使用效果，大致有二：
第一，构思画面立体，意境深邃。
对写法把抽象的述说与具体的描写结合起来，或者是把眼前现实生活的描写与回忆、想象结合起来，造成“诗从对面来”的绝妙意境。使构思虚实结合、意境深邃。如《古诗十九首·涉江采芙蓉》：
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
采之欲遗谁，所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。
同心而离居，忧伤以终老。
前四句是女子口吻：一位女子于江南水乡中采摘着许多芳美的花草，准备送给自己的心上人。可是要送谁呢?因为那苦苦思恋着的丈夫还身在遥远的外地至今未归。此处以乐衬哀，孤独凄清之感油然而生!
紧接的“还顾望旧乡，长路漫浩浩”一句空间突然转换，出现在读者眼前的似乎已不是拈花沉思的女子，而是那身在“远道”的丈夫了。仿佛心有灵犀，正当女子独自思夫之时，正当女主人苦苦思念丈夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁和思念，回望着妻子所在的故乡。
此时，整首诗恰似两组既分隔又同时显现的画面。一边是女子置身兰草丛中采花，一边是丈夫漫漫长路中回首望乡，两幅画面重叠显现，意境深远而富有立体感。
第二，表达婉转有致、含蓄蕴藉。
“不着一字，尽得风流”。在表达上力求婉转有致、含蓄蕴藉，长久以来一直都是中国古典诗歌所崇尚的审美追求。如白居易的《邯郸冬至夜思家》：
邯郸驿里逢冬至，
抱膝灯前影体身。
想得家中夜深坐，
还就说着远行人。
冬至在唐代是个重要节日，朝廷里放假，民间互赠饮食，穿新衣。一、二句交代诗人在邯郸的客店里碰上冬至这个佳节，孤灯一盏，形影相吊，其孤寂之感，思家之情，溢于言表。三、四句诗人运用对写法，不从正面直接写自己如何思家，而是想象家里人如何思念自己的情景。家里人深夜还没有入睡，围坐在灯下，惦念着远行的游子。诗人运用对写法，把自己对家人的无限思念之情表达得蕴藉深沉，且给读者留下了广阔的想象空间。
一、角色换位，将心比心
诗人在抒发自己内心的情感时，从对方着笔，展开联想和想象，借对方写自己，表面上写对方，实际是写自己，角色换位，通过对方来反观自己，这样给读者留下想象的空间，感情抒发得更加真挚感人。如《诗经·周南·卷耳》：
采采卷耳，不盈顷筐，嗟我怀人，置彼周行。
陟彼崔嵬，我马虺隋，我姑酌彼金晷，维以不永怀。
陟彼高冈，我马玄黄，我姑酌彼兕觥，维以不永伤。
陟彼砠矣，我马痦矣，我仆痛矣，云何吁矣!
这首女子思夫诗，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧，男女主人公各自的内心独自在同一时段展开。后三章，女子想象丈夫旅途艰辛、人困马乏以及对家乡亲人的深切怀念。
古往今来，漂泊异乡的游子，羁旅天涯的旅人，读王维的《九月九日忆山东兄弟》这首诗时，都会产生强烈的共鸣。这种艺术力量来自诗人的质朴、深厚和高度的艺术概括。同时，也来自诗的超乎寻常的对写法。“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。”概括地写出诗人思乡之情。后两句“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”用对写法，笔锋陡转出新，反过来写自己“遥想”这一天“兄弟”们想念自己的情景和“少一人”的心理活动，烘托出对兄弟的思念之情，情感曲折有致，更浓郁、更鲜明。
二、移情于物，以物传情
诗人本欲表达自己对某人或某事某物的一种情感，但在具体表达是却故意将自己的感情移到另外的人、事、物上。表面上是移情别恋，而实质是爱屋及乌，更能表达作者深挚的真情，能够受到“倍增情感”的效果。戎昱《移家别湖上亭》：
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。
对写法是这首诗的构思巧妙之处。作者采用拟人手法，赋予柳条藤蔓、黄莺以人的情感，借景抒情，移情于物，表达惜别之情，巧妙含蓄地表达诗人对湖上亭的依恋之情。再如李白的《渡荆门送别》：
渡江荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
诗人离开曾经养育过自己的故乡，怎能不无限留恋、依依惜别呢?诗人不说自己思念故乡，而说“仍怜故乡水，万里送行舟”，故乡之水恋恋不舍地一路送自己远行，怀着深情厚意，万里送行，对面写来，越显得自己的思乡深隋。
三、时空转换，异地同心
诗人在抒发情感时，将所思念的人置于另一个时空环境中。如杜甫的《月夜》：
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干?
天宝十五年，杜甫被安史叛军捉住，送到沦陷后的长安。作者采用时空转换的方法，写当时寄居在鄜州羌村的妻小。作者望月思家，从对方(妻子)写起，使意思深入一层。首联想象妻子思念自己的情形，“闺中”指代自己的妻子；颔联以“长安”代指流落到长安的自己。颈联进一步猜想妻子在夜已深的情况下，凝神久久望月的情景：雾湿云鬟，月寒玉臂。尾联以美好的祝愿作结，意味隽永。备受欣赏的是颈联描绘的情景：妻子夜不能寐、辗转反侧、黯然伤神，自己也不禁伤心落泪。作者巧用“对写法”，将对亲人的思念之情，将夫妻间真挚而深沉的爱恋表达得淋漓尽致。
对写法的实质就在于一实一虚，大力想象，以虚衬实。对写法的运用能极大地增强抒情力度，丰富诗歌意境。对写法的使用效果，大致有二：
第一，构思画面立体，意境深邃。
对写法把抽象的述说与具体的描写结合起来，或者是把眼前现实生活的描写与回忆、想象结合起来，造成“诗从对面来”的绝妙意境。使构思虚实结合、意境深邃。如《古诗十九首·涉江采芙蓉》：
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
采之欲遗谁，所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。
同心而离居，忧伤以终老。
前四句是女子口吻：一位女子于江南水乡中采摘着许多芳美的花草，准备送给自己的心上人。可是要送谁呢?因为那苦苦思恋着的丈夫还身在遥远的外地至今未归。此处以乐衬哀，孤独凄清之感油然而生!
紧接的“还顾望旧乡，长路漫浩浩”一句空间突然转换，出现在读者眼前的似乎已不是拈花沉思的女子，而是那身在“远道”的丈夫了。仿佛心有灵犀，正当女子独自思夫之时，正当女主人苦苦思念丈夫的时候，她远方的丈夫，此刻也正带着无限忧愁和思念，回望着妻子所在的故乡。
此时，整首诗恰似两组既分隔又同时显现的画面。一边是女子置身兰草丛中采花，一边是丈夫漫漫长路中回首望乡，两幅画面重叠显现，意境深远而富有立体感。
第二，表达婉转有致、含蓄蕴藉。
“不着一字，尽得风流”。在表达上力求婉转有致、含蓄蕴藉，长久以来一直都是中国古典诗歌所崇尚的审美追求。如白居易的《邯郸冬至夜思家》：
邯郸驿里逢冬至，
抱膝灯前影体身。
想得家中夜深坐，
还就说着远行人。
冬至在唐代是个重要节日，朝廷里放假，民间互赠饮食，穿新衣。一、二句交代诗人在邯郸的客店里碰上冬至这个佳节，孤灯一盏，形影相吊，其孤寂之感，思家之情，溢于言表。三、四句诗人运用对写法，不从正面直接写自己如何思家，而是想象家里人如何思念自己的情景。家里人深夜还没有入睡，围坐在灯下，惦念着远行的游子。诗人运用对写法，把自己对家人的无限思念之情表达得蕴藉深沉，且给读者留下了广阔的想象空间。