在林大画廊的李山新展上，话题的焦点却不在展览本身，记者们最感兴趣的是他二十年前旧作失而复得的新闻，李山也借此机会向媒体说出心里话，“丢失20年的作品，如果我没有通过法律途径，今天是拿不到的”。现在这幅画已经回到李山手里，因为有些破损，现正在修复。但20年的疑问，却不是可以简单修补好的。
　　故事要从1993年说起，对于中国的当代艺术史，那是个无法忽视的年份。由策展人栗宪庭和意大利人弗兰等人选择和推荐，第45届威尼斯双年展总策展人奥利瓦选中了中国内地15位艺术家首次参加这个举世瞩目的国际性大展。他们是方力钧、王广义、张培力、耿建翌、徐冰、刘炜、喻红、冯梦波、王友身、余友涵、李山、孙良、王子卫、宋海东、丁乙，除了徐冰是装置作品外，其余皆为架上作品，这是中国当代艺术家第一次在国际大展上集体亮相。
　　现在这15位艺术家几乎都成为了作品价值不菲的知名艺术家，但当时这些艺术家还是“井底之蛙”，对于国外的情况一无所知，方力钧在今年参加威尼斯双年展接受采访时曾说“二十年前我们很无知，英语也不好，大家本身还处在生存线上”，喻红则说的更为心酸，“那是谁都不懂得展览体制和模式的时期”。
　　这种混乱而无知的状态，给了香港画廊汉雅轩一个机会。李山说起二十年前的旧事，依然历历在目：由于没有得到政府批文，1993年威尼斯双年展的参展作品，是以“工艺品”的名目运出海关参展的，这点也是由张颂仁提出的。展览结束后，这批作品运回天津港被扣押。组织者栗宪庭建议将作品先转运香港汉雅轩，再辗转由香港进入内地。
　　为了让作品顺利回到自己手里，当时很多参展画家都与张颂仁签有代理合同，汉雅轩一直关注和推广中国当代艺术家，所以签订代理合同也不失为一种出路。但1994年，张颂仁给孙良的信中称“因为进关又辗转至我处，作品缺失不少”，确认丢失作品的有：王广义、喻红、丁乙、刘炜、李山、孙良等。有的是丢失了参展作品的一件，有的是丢失了全部的参展作品。


　　李山丢失的是一幅三联画，他在1993年之后就一直忙于参展，直到1996年才得知丢画的事情。这三年他一直很信任汉雅轩，曾有一次在仓库时张颂仁指着被白布覆盖的画卷，对他们说这就是参加威尼斯双年展的作品，但以“律师不在不能打开”拒绝展示。
　　2012年，李山联合孙良，聘请了身在纽约的美籍华裔律师，希望与张颂仁对簿公堂。“当时律师主要做了两件事。一是把我们丢失的作品，在设在英国的一家国际机构挂失；二是让张颂仁在一个月之内写一封丢失作品的陈述报告。”在律师公函发出两个月之后，张颂仁就电话通知李山和孙良，两人的作品已经找到了，并愿意归还。
　　在艺术网站《墙报》最早披露该事件后，大批媒体的跟进给了汉雅轩很大压力。张颂仁本人并没有以个人身份出面解释，而是以汉雅轩的身份发表声明：因汉雅轩将于2014年1月中旬举办三十年庆，我和策展团希望挑选100件汉雅轩历年来最精选的藏品捐赠给香港政府。这是我一辈子第一次为自己办展览，所以汉雅轩同事从八月底开始整理仓库。在这次全面、细致的清点中，同事才发现仓库中有一个箱子，也就是当时遗漏清点的第五箱，其内存有孙良、李山等四位画家的7幅作品（分别为：李山一组三件，丁乙两张，王广义一组两件，孙良三张）。随后，我们立即主动通知画家取回作品。李山和孙良于2013年10月29日取走作品。
　　截至目前为止，李山、孙良对于这份媒体声明上的解释，并不认同。其实，“丢画”这种事在国内并不是第一次。在李山看来，艺术市场的不规范，才是中国画家频频丢失作品的主要原因。选择二十年后披露这件事情，“一是希望那些还没拿回作品的艺术家，通过正确的途径，找回自己的作品；二是希望通过这件事，让我们对社会、对人类、对周边的个体，有一个更深的认识”。
　　事件曝光后，国内外对此议论纷纷，著名网友“一杯生普洱”撰写长文把这件事情归为“张颂仁的傲慢”：在一个垄断的时代，张颂仁就是上帝。艺术家总是心存幻想，觉得作品放在那里也没什么。