古代文人，其愁甚多。有去国离乡之愁，有相思离别之愁，有仕途失意之愁，有伤春悲秋之愁。然而同是一个“愁”字，各人有各人的表现手法，从“愁”字在唐宋词中的着笔来看，我们可以领略古人运笔之高妙!
　　愁，作为一种思想情态，在词人笔下，常常以具体的事物来比喻，给人以鲜明的形象。
　　以水喻愁。李煜《虞美人》词日：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”朱服在《渔家傲》中化用此意曰：“愁无际，和舂付与东流水。”欧阳修在《踏莎行》中也云：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”此处皆以春江之水来喻愁，它不但给人一种多且广的感觉，同时还有一种流动感，一种无尽无穷之感，读毕自然会涕泪沾襟。
　　以雨喻愁。周邦彦《琐窗寒》中曰：“桐花半亩，静锁一庭愁雨。”秦观《浣溪沙》云：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”晏殊《木兰花》中道：“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。”春天，万物萌生，而万物萌生则靠春雨的滋润。同样，人的各种情感也如同花草一样，在潇潇春雨中滋生萌发。读罢这些词就会油然想到“泪如雨下”这四个字。
　　以丝喻愁。李煜《相见欢》中有：“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”的名句。姜夔《长亭怨慢》中也日：“算空有并刀，难剪离愁千缕。”吴文英在《霜叶飞》中也借用李白“白发三千丈，缘愁似个长”的诗意，写下了“早白发，缘愁万缕”的词句。
　　以众多事物喻愁。贺铸《青玉案》中曰：“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”这里连用“烟草”“风絮”“梅雨”三种事物为喻，给人一种浩茫无际，浮游不定，淫雨霏霏的感觉，忧愁之思可谓甚矣!
　　以花草虫鸟言愁。词人赋予花草以人的情感，李璟《浣溪沙》中曰：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”韩元吉《好事近》云：“杏花无处避舂愁，也傍野花发。”花犹如此，人何以堪，读之撩人心扉，感想万千。李煜《清平乐》中道：“别来舂半，触目愁肠断，砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。”陆游在《f、算子-咏梅》一词中云：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。”寓愁于梅，触目肠断，最易勾起人之情思。以虫鸟写愁，亦是令人揪心，读之使人泪下，闻之不忍于耳。秦观《减字木兰花》中道：“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。”柳永《倾杯》中云：“离愁万绪，闻岸草，切切恐吟如织”。这里以鸿雁、蟋蟀作为衬托，使人更觉孤独、凄切、冷幽难挨!
　　词家们除以自然之物写“愁”之外，还以重量、程度、速度把“愁”写得淋漓致尽。愁之重：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”(李清照《武陵春》)。愁之小：“泪湿栏干花著露，愁到眉峰碧聚。”(毛滂《惜分飞》)。愁之快：“愁一箭风快，半篙波暖，回头迢送便数驿。”(周邦彦《兰陵王》)。这里对于愁的描写，既有意境又有情味，令人产生联想，使人倍觉凄恻。
　　以上所举之例，都带有一“愁”字，而唐宋词中有很多词作，尽管没有直接发现“愁”字，但“愁”写得亦很凄切，表现更觉蕴藉深婉。像“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”(柳永《蝶恋花》)。“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦。”(欧阳修《蝶恋花》)。这样的词句，同样显得凄惋而深厚。
　　言“愁”之作在唐宋词中，屡见不鲜，然而所用之笔法，各有千秋；所言之境界，各臻其妙。细细品味，不无裨益。