壬子谷病(编者注：指1972年)，重今槛家馈之并嘱制人物册，病之中缀成八副，如此册幸避沦焚，观者亦知重今槛家朋辈中，当有谷者矣。(图卢)
　　越明年，谷病将逾，又成四副，以足十二之数，粗劣不堪，敬请重今槛家正之。癸丑(编者注：指1973年)周昌谷又记。(图二)
　　
　　这是周昌谷先生为我画十二开册页，附在后而的二幅字。我与昌谷先生是知友，“文革”前我们常在一起谈古论今，他每天下午到我们裱画工场来，欣赏裱板上的画，有时也看他自己的画。我当时跟韩登安先生学篆刻。他说韩先生是当今杭州篆刻第一名家，你跟他学很好，并对我讲先专攻篆刻，但篆刻与书法是分不开的，学篆刻必须学书法，以篆刻为主，因此他给我起了“一枝书斋”室名，盖取《庄子》“鹪鹩巢千林，只栖一枝”之意，教我不要贪多，先学好一样再及其他。昌谷先生最艺服黄宾虹、潘天寿、陆俨少三位大师，他也喜欢收藏，我俩常去栖霞巅黄宾虹纪念馆二楼，黄老夫人宋若婴女士处看画。那时黄宾虹先生的字画已全部捐献给了浙江省博物馆，但黄老夫人还留了一部分在家里。我曾经给西泠印社买了两张册页，很精的，每幅二十元，我还买过一把成扇、一面画、一面字、精极了，也是二十元。当时杭州书画社领导王萍同志看到后赞不绝口，有次周总理办公室的一位女干部刘昂同志来杭州书画社，因她来过几次，大家都认识，与王萍关系较好。刘昂也是个书画爱好者，王萍对她说，郁会计有一把黄宾虹扇子很精彩，陪同刘昴到我办公室来，说要看看黄宾虹的一把扇了，我就给她看了，刘昂翻来覆去看了很久，一直不肯放手，最后提出来叫我让给她，王萍在旁做我工作，叫我让给她，我说好吧，您拿去吧。刘昂笑着说钱要付的，王萍说二十元钱，于是这把扇子就让给刘昂了。后，我与昌谷又各买了几幅画，这是“文革”前的事了。
　　昌谷先生在1972—1973两年中给我画成这部册页，当时我裱成一本册页后，沙孟海先生为我题了大篆签条和行书扉页(图三、四)，后我又将册页拿到陆维钊先生处请他后面跋题，后因维钊先生身体不好，终未题成。有一次我对陆俨少先生讲，我有一部周昌谷册页，请给我题一下，陆先生讲，您拿来我就题，但由于懒惰，一拖再拖，终于又错过了机会。
　　
　　清桐城派古文领袖姚鼐论艺标准为阳刚与阴柔两宗；英人柏克与德人康德区分为崇高与优美两类，夫阳刚即崇高，阴柔当优美也。而王国维认为此两者均非天才而不可。而两者之外尚须雅古，则属后天努力所致!我认为昌谷的书诗画印即是崇高，优美与雅古相结合最完美之典范，就昌谷留下的书画篆刻诗词作品看，可以毫不过誉地说：在他这一代中是无有能出其右者！