2015年，在平遥和连州等国内重要的摄影大展上，一个以海关摄影人为创作主体的展览《国门·2015》接连出现，甚至被策展方安排在了比较重要的位置。在中国对外开放的历史中，海关有着不可替代的作用，尽管海关与百姓以及百姓身边许多物品的进出境密切相关，但在大多数人的眼中，海关依然是一个神秘的地带。海关摄影人的展览，不仅与公众产生了互动，也引起了专业摄影圈的关注。
　　2012年，海关摄影协会成立。2014年11月19日，海关组织了全国范围的“海关现场人文影像采集”大型活动《1119·海关一日》，600余名中国海关工作人员于当天分别在1000多个海关业务现场进行了原生态影像采集。以此为契机，中国海关摄影协会正式创建了《中国海关人文影像库》。同时，基于海关人自身创作的“海关与社会”整体叙事在不断的积累下日渐丰满。短短的几年间，海关摄影摆脱了行业摄影首先是以宣传为主的惯常印象，更脱离了行业摄影协会只是业余爱好者俱乐部的窠臼，给人以耳目一新之感，这在全国性的行业摄影组织中并不多见。


　　同样，从一个行业的角度，来审视和考察某种摄影现象，这在本刊以前的专题中也是不多见的。本期专题试图通过海关摄影现状的考察与呈现，为国内的行业摄影组织提供一种新的思路。
　　中国摄影家协会对全国性行业摄影协会和其他摄影组织是这样定义的：“全国性行业摄影协会系指中央单位、中央直属企业直接领导的，由本系统、本行业内摄影家、摄影工作者和爱好者组成的摄影团体。”但从目前的国内现状来看，尤其是行业摄影协会中的不少摄影者还是对自己的身边事（包括本职工作领域）视而不见，来自于行业内部的自我观察与表现就显得更为稀缺。
　　从风花雪月到宣传报道，再到以当代性语言来呈现行业题材，“海关摄影”一直在路上。摄影的当代性并非高冷，也许就存在于我们的周边，也包括我们的职业与工作环境。当代艺术家徐冰对于生活与艺术的关系，有过透彻的阐释：“你生活在那里，就要面对哪里的问题，有问题就有艺术。好的艺术家都懂得处理艺术和社会现场之间关系的技能……你是否有能力把社会能量转移到创作中。”2013年至今，在全国范围的海关系统内已举办过10期“海关摄影工作坊”及多期海关摄影研修班，聘请了摄影方面的专家进行系统授课，而“海关视角”的概念贯穿始终。通过工作坊，当代摄影的很多手段不再遥不可及，与摄影爱好者有了某种切实和内在的联系，而且，相比于艺术家的冥思苦想，这些来自于本职工作的拍摄思路更加鲜活与深入。
　　目前在国内，虽有行业摄影协会的概念，但严格来说，并没有“行业摄影”之说。事实上，“行业摄影”的概念与某个行业的摄影爱好者对本行业的影像自我观察与审视并不能等同起来，我们姑且把这种“海关题材的行业摄影”称为“海关摄影”吧。在众多的行业摄影协会中，海关摄影协会是不是一个孤例？海关摄影的实践是否在行业摄影协会范畴具备推广的意义？目前还无法得出结论，但不可否认的是，一个带有行业特征的影像群体正在形成。