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摘要：《千年女优》具有一般动画片不具备的电影性和真实性，今敏打破了动画大多表现活泼可爱、平铺直叙的儿童题材。影片也取材于现实题材，对不同时期做了超写实的细致描绘。“戏中戏，时空轨道”的叙事手法使影片的叙事结构引人入胜。《千年女优》为今敏赢得了广泛的国际声誉。
关键词：动画；叙事手法；拍摄技法；电影镜头
中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）05-13-1
长久以来动画片一直落后于真人电影的发展，今敏的出现成为了“动画电影大师”，它所表现的时空穿插、精神分裂、梦境等主题使得《千年女优》具有一般动画片不具备的电影性和真卖性，浩大制作以及奇幻风格另人眼前一亮，剧情精彩感人，加上场面调度与运镜均十分流畅，整个故事益加显得丰富生动，现对影片中多重电影般手法运用的分析如下：
一、影片主角
今敏制作动画的主角从来都只是活生生的人物，影片也取材于现实题材。《千年女优》本片随着女明星的口述回忆，将电影故事和主角真实人生中的际遇互相交织、横亘古今、既虚又实，日本千年的历史片段也在这些真实与幻像交织中呼啸而过。今敏将主角女演员的一生与日本当时的大环境作结合，塑造出一个气势雄伟、灿烂辉煌如史诗般的传奇故事。
二、影片主题
今敏再次选择梦境与现实混淆，不同时空穿插表现时代变迁与人物变化的主题。其实这类题材在真人电影领域已是屡见不鲜，从心理学到精神分裂学，无数的成功导演已经把它们表现得淋漓尽致。今敏打破了动画大多表现活泼可爱、平铺直叙的儿童题材。
三、影片叙事手法
与一般主流动画的叙事手法不同，“戏中戏，时空轨道”的叙事手法早在电影界已是四处泛滥了，然而今敏把它们搬上了动画领域，从剧本到画面再到声音一气呵成。他充分利用了动画高假定性的特点，将现在时态的人物延续到过去时态的回忆中，更有现实角色来到女主角回忆画面现场中，甚至在“剧中剧”里跑起了龙套，扮演了许多不同的故事角色，消除了只客观存在于现在时态的“旁观者”，使影片的叙事结构引人入胜。四、影片电影般写实画面及色调的处理
影片的信息量非常大，对每个时期的不同建筑，不同装束，不同地理背景都做了超写实的细致描绘。每一幅画面无不代表着人物所处年代背景，也客观描绘着日本经济的发展与历史的推进。影片色调也根据场景相应变幻着，时而是灿烂耀眼的樱花，代表了少女满心期待的爱隋；时而是白雪皑皑的大地，代表了少女纯洁的爱情理想；时而是仿佛暗色调旧照片的断瓦残垣的战场，代表战争的紧张局势下人物内心的种种不安与恐惧等等。
五、电影化镜头处理分析
例1，影片对女主角身份背景的信息传达：制片人和摄影师二人来到女主角家中，此时自影片开头，观众对她本人毫不知情，今敏也没有急于让千代子出场，而是在表现千代子家的片段里中插入了—个镜头：镜头画面中，千代子主演的电影杂志与画报——放在桌上，从l比可以看出她辉煌的一生，也勾起了观众想了解她断然息影隐居的原因。例2，千代子回忆自己的生平时，今敏用几个简单连贯的镜头概述了千代子从出生到开始从影的十六年。第—个镜头与第二个镜头介绍了千代子的出生背景与婴儿时期的模样，眼角的痣使她在影片里格外醒目；第三个镜头便是她的幼儿时期的照片，画面中左眼角带痣的她端坐于画面中央；由此叠画出第四个镜头，步入了儿童期的她依然保持着幼儿期稚嫩的模样；第五个镜头的切换最为精彩，一声枪响，前景出现了儿童期的千代子与一群伙伴赛跑的画面，她们从镜头右面入画纷纷跑向镜头左面然后出画，与此同时镜头开始向左平移，背景换成一幅有千代子班级合影的大照片，从此推断出儿时的千代子活跃在校园生活中；千代子保持在画面中央不断的喘息奔跑着，这个动作也会在后面的影片中反复出现，暗示着她—生不断追寻的真爱的脚步；摄影机继续向左移动，千代子的奔跑也跨入了日本的战争年代，观众可以真切地看到那个年代的背景下动荡不安的局势；接下来的几个镜头都是一些写实的旧照片式的场景，表明了千代子的童年生活背景。也为下面男主角的入场做了背景铺垫。例3，影片中许多镜头的切换采用了相似动作或者相似场景转场，在表现千代子离家的码头送别的画面中就运用了此种手法。位于镜头前景的千代子脸朝右面对母亲后随即扭头看向左边，镜头向左摇动，出现了不同时空下的另一组人物。例4，“动接动”的拍摄技法：导演金敏只用了几个镜头便清楚地交代了千代子开始演员生涯的第一章，简单的几个镜头使得不同时空的人物都同时出现在—个空间-中，把尚未开始演艺事业的16岁的千代子和75岁时的千代子细致地串联起来。
综上所述就是笔者对被视为日本动画的新一代教父的今敏大师的杰出代表作品《千年女优》的电影式手法的几点看法，这部作品是他的第二部动画作品，为他赢得了广泛的国际声誉。2002年公映后获奖连连，除日本外更在加拿大与西班牙两地等的奇幻影展获颁最佳动画大奖、最佳突破导演奖及最佳亚洲电影奖。与动画大师宫崎骏的《千与千寻》同被日本文化厅多媒体艺术节选为年度最佳动画，对于动画的爱好者来说是不可多得的佳作。
关键词：动画；叙事手法；拍摄技法；电影镜头
中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）05-13-1
长久以来动画片一直落后于真人电影的发展，今敏的出现成为了“动画电影大师”，它所表现的时空穿插、精神分裂、梦境等主题使得《千年女优》具有一般动画片不具备的电影性和真卖性，浩大制作以及奇幻风格另人眼前一亮，剧情精彩感人，加上场面调度与运镜均十分流畅，整个故事益加显得丰富生动，现对影片中多重电影般手法运用的分析如下：
一、影片主角
今敏制作动画的主角从来都只是活生生的人物，影片也取材于现实题材。《千年女优》本片随着女明星的口述回忆，将电影故事和主角真实人生中的际遇互相交织、横亘古今、既虚又实，日本千年的历史片段也在这些真实与幻像交织中呼啸而过。今敏将主角女演员的一生与日本当时的大环境作结合，塑造出一个气势雄伟、灿烂辉煌如史诗般的传奇故事。
二、影片主题
今敏再次选择梦境与现实混淆，不同时空穿插表现时代变迁与人物变化的主题。其实这类题材在真人电影领域已是屡见不鲜，从心理学到精神分裂学，无数的成功导演已经把它们表现得淋漓尽致。今敏打破了动画大多表现活泼可爱、平铺直叙的儿童题材。
三、影片叙事手法
与一般主流动画的叙事手法不同，“戏中戏，时空轨道”的叙事手法早在电影界已是四处泛滥了，然而今敏把它们搬上了动画领域，从剧本到画面再到声音一气呵成。他充分利用了动画高假定性的特点，将现在时态的人物延续到过去时态的回忆中，更有现实角色来到女主角回忆画面现场中，甚至在“剧中剧”里跑起了龙套，扮演了许多不同的故事角色，消除了只客观存在于现在时态的“旁观者”，使影片的叙事结构引人入胜。四、影片电影般写实画面及色调的处理
影片的信息量非常大，对每个时期的不同建筑，不同装束，不同地理背景都做了超写实的细致描绘。每一幅画面无不代表着人物所处年代背景，也客观描绘着日本经济的发展与历史的推进。影片色调也根据场景相应变幻着，时而是灿烂耀眼的樱花，代表了少女满心期待的爱隋；时而是白雪皑皑的大地，代表了少女纯洁的爱情理想；时而是仿佛暗色调旧照片的断瓦残垣的战场，代表战争的紧张局势下人物内心的种种不安与恐惧等等。
五、电影化镜头处理分析
例1，影片对女主角身份背景的信息传达：制片人和摄影师二人来到女主角家中，此时自影片开头，观众对她本人毫不知情，今敏也没有急于让千代子出场，而是在表现千代子家的片段里中插入了—个镜头：镜头画面中，千代子主演的电影杂志与画报——放在桌上，从l比可以看出她辉煌的一生，也勾起了观众想了解她断然息影隐居的原因。例2，千代子回忆自己的生平时，今敏用几个简单连贯的镜头概述了千代子从出生到开始从影的十六年。第—个镜头与第二个镜头介绍了千代子的出生背景与婴儿时期的模样，眼角的痣使她在影片里格外醒目；第三个镜头便是她的幼儿时期的照片，画面中左眼角带痣的她端坐于画面中央；由此叠画出第四个镜头，步入了儿童期的她依然保持着幼儿期稚嫩的模样；第五个镜头的切换最为精彩，一声枪响，前景出现了儿童期的千代子与一群伙伴赛跑的画面，她们从镜头右面入画纷纷跑向镜头左面然后出画，与此同时镜头开始向左平移，背景换成一幅有千代子班级合影的大照片，从此推断出儿时的千代子活跃在校园生活中；千代子保持在画面中央不断的喘息奔跑着，这个动作也会在后面的影片中反复出现，暗示着她—生不断追寻的真爱的脚步；摄影机继续向左移动，千代子的奔跑也跨入了日本的战争年代，观众可以真切地看到那个年代的背景下动荡不安的局势；接下来的几个镜头都是一些写实的旧照片式的场景，表明了千代子的童年生活背景。也为下面男主角的入场做了背景铺垫。例3，影片中许多镜头的切换采用了相似动作或者相似场景转场，在表现千代子离家的码头送别的画面中就运用了此种手法。位于镜头前景的千代子脸朝右面对母亲后随即扭头看向左边，镜头向左摇动，出现了不同时空下的另一组人物。例4，“动接动”的拍摄技法：导演金敏只用了几个镜头便清楚地交代了千代子开始演员生涯的第一章，简单的几个镜头使得不同时空的人物都同时出现在—个空间-中，把尚未开始演艺事业的16岁的千代子和75岁时的千代子细致地串联起来。
综上所述就是笔者对被视为日本动画的新一代教父的今敏大师的杰出代表作品《千年女优》的电影式手法的几点看法，这部作品是他的第二部动画作品，为他赢得了广泛的国际声誉。2002年公映后获奖连连，除日本外更在加拿大与西班牙两地等的奇幻影展获颁最佳动画大奖、最佳突破导演奖及最佳亚洲电影奖。与动画大师宫崎骏的《千与千寻》同被日本文化厅多媒体艺术节选为年度最佳动画，对于动画的爱好者来说是不可多得的佳作。