刘勰说：“句有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密。”意思是：句子有可删的，可见文辞的粗疏；文字不能削减，才知道文辞的严密。古人是强调简笔的，要求文字高度的精练，但是，有时候不是越简越好，相反，增添了几个字，其效果却大不一样。
　　鲁迅先生在《水浒传》里读到“那雪正下得紧”一句，先生认为比“大雪纷飞”多两个字，但那“神韵”却好得远。先生在修改自己的文章时，也常会“增删几个字”的。这里专看增添的，看看先生是如何增添几个字以使文章有了神韵的。
　　在《阿Q正传》里，有这样一句：
　　天色将黑，他睡眼蒙眬地在酒店门前出现了，他走近柜台，从腰间伸出手来，满把是银的和铜的，在柜上一扔说：“现钱！打酒来！”
　　这“银的和铜的”，原先写的是“钱”，鲁迅把“钱”改为“银的和铜的”，多出几个字，但和原先的一比，“钱”是抽象的，“银的和铜的”是具体的，形象得多了，也生动得多了，阿Q腰間有了几文钱之后的踌躇满志的神情就跃然纸上了。
　　在《从百草园到三味书屋》里，有这样一句：
　　三味书屋后面也有一个园，虽然小，但在那里也可以爬上花坛去折蜡梅花，在地上或桂花树上寻蝉蜕。
　　这“爬上花坛去折蜡梅花”，原稿上是“采蜡梅花”。“采蜡梅花”是够精练的，“爬上花坛去折蜡梅花”，是多了几个字，但这样写，写出了那班小孩的好动天性，也把折蜡梅花的事写得生动具体了。
　　可见，写人的动作时，应当考虑读者的感受，不妨多加几个字，使之具体可感，并非越简越好。
　　有次作文，一个同学写道：
　　夏天，喜爱游泳的我，常趁着母亲不注意，光着脚，“哧溜”一下就溜出门去，“扑通”一个猛子就扎到河里去了。
　　而他原先是这样写的：“夏天。喜爱游泳的我，常趁着母亲不注意，转身就出门，下河游泳去了。”显然，后面的文字增添了一些字数，但使人感到并不冗长，反而更有了生活气息，生动地写出了小时候“我”的调皮可爱。
　　在《藤野先生》一文中，鲁迅写藤野先生自我介绍时，在改定稿里添上了“用了缓慢而很有顿挫的声调”，这是藤野先生的一个重要的外部特征，虽然是后来添上的，但读过这篇文章的人，谁都不会忘记。写到藤野先生改讲义时：
　　但我还不服气，口头答应着，心里却想道：“图还是我画的不错，至于实在的情形，我心里自然记得的。”
　　这里的“口头答应着”也是后来添上的，添上这几个字，不仅和下面“心里想道”相照应，而且把“不服气”的样子写得生动逼真、活灵活现了。
　　文章最后写道：
　　每当夜间疲倦，正想偷懒时，仰面在灯光中瞥见他黑瘦的面貌，似乎正要说出抑扬顿挫的话来，便使我忽又良心发现，而且增加勇气了，于是点上一支烟，再继续写些为“正人君子”之流所深恶痛绝的文字。
　　这里的“点上一支烟”也是后来添上的，这几个字简直就是神来之笔，看似添上个无足轻重的细节，但它的神韵也是可圈可点的，一是和前面的疲倦相照应，二是加重了后一句的分量。
　　可见，写人物时，对于人物的特征要写足。有时多添上几个字，便能使人物形象鲜活起来。有篇作文《怀念我最爱的外公》，在写到与外公诀别时的情景时是这样写的：
　　回想起外公走的上午，我在病床前轻轻呼唤他，他浑浊的眼睛好像已经不能辨认我是谁。在听到我的名字后，外公还是很客气地问我：“侬好口伐？”那是他对我说的最后一句话。
　　画横线的文字都是后来加上去的。“轻轻”这个情态副词，不仅反映了“我”对外公的爱，而且准确反映了当时的情境；“浑浊的眼睛”说明老人已然病重，“好像”一词，含有“我”不太相信他不能辨认“我”是谁的心理。“还是很客气地”读了让人心酸，外公自知来日无多，所以显出对“我”的一种特别的关爱。
　　增添几个字，细微之处的修改而已，但细微深处是对生活反映的真实准确与否，是写作有否责任意识的问题。