70后、80后们可能还依稀记得当年那部剧情有点儿离奇却又很吸引人的香港武侠连续剧《天蚕变》，但脱胎于电视剧的电影《天蚕变》相对于大陆观众来讲，可能看过的人并不多。1983年邵氏电影公司乘着电视连续剧《天蚕变》的热播，适时推出了电影版的《天蚕变》，连男主角都是电视剧版的男主角。而且，电影制作得相当华美，某些动作设计及舞美的设计，精致的在今天看来也毫不逊色。
　　武侠片与现实题材的不同之处在于，其本身就是充满奇幻色彩的，而要烘托这种奇幻的效果，除故事本身的看点之外，武指、演员表演、舞美设计等皆是功不可没的。《天蚕变》中的动作设计与演员的表演水平在當时已属高水准，而在人物服饰、道具布景等舞美方面制作得亦极为精细，值得称道。
　　《天蚕变》的动作设计很有特点，除了一般的武术套路，还设计了一些新颖的招式，这些招式甚至汲取了自由体操中某些动作的灵感。如云飞扬与傅玉书对决的一场中，云的抖蚕丝的动作与自由体操中带操的一些动作非常相仿。武当掌门青松在其师兄面前所展示的两仪剑法一段，令人眼花缭乱的特技过后，在自然而巧妙的打光下，纷纷飘落的碎屑所拼成的两个大字，确实起到了令人震憾的效果。青松遭遇暗算的场景中，那几扇木门的开启与闭合，将武侠片中利用道具显示人物功力出神入化的技术运用得行云流水般自如。片中的动作设计充分抓住了武侠片人物动作超脱寻常、轻灵飘逸的神髓。可见当时大电影公司对武侠片拍摄的技术层面已经掌握到相当程度了。
　　影片中角色的服饰尽量贴合了每个人的身份，不会喧宾夺主。武当派属道教，剧中武当弟子的灰色道袍明显是依延袭至今的武当道士所着的衣袍形制而做的，而掌门人及其师兄的服饰及发型、佩饰使人物显得清奇脱俗，颇有道骨仙风之态。唯一的女弟子伦婉儿的服饰只有蓝、紫、白等素雅的颜色，洒脱利落而不失清秀。属邪教的无敌门的服饰，如独孤无敌的长衣或玄色或猩红，暗藏杀机。同属邪典门派的逍遥谷四大护法的头型衣饰于夸张中透着一股邪气。当云飞扬神功练就，上武当清理门户之际，则是一身洁白如蚕茧的长袍，更增加了人物正义凛然的气势。
　　影片在布景方面也很考究。武当派的大殿，赤柱金字、丹炉香案、古灯幽雅，上悬张三丰的画像，整体朴素而庄严，年代感很强。无敌门的大殿，背景墙如万道利刃，寒光闪烁，四周悬挂着各式京剧脸谱，在各色灯光的映衬下显得尤为神秘。人物的住所，如武当派燕冲天的房间，书法虬劲，红烛香薰，床榻帐幔清简整洁、不染尘俗；伦婉儿的闺房，门窗别致优雅，隐现女儿情怀。家具无论是一件盆景，还是一条斑驳的几案、一张鱼鳞古琴，尽显古雅之趣味。沈曼君所居的碧涛轩雕梁画栋、亭台楼阁氤氲在朦朦雾气之中，使人感觉如坠画里。整部影片的布景营造出一种美轮美奂的古典意境。
　　电影中不乏大明星，但其表演也是含蓄而不事张扬的，在华美炫目的动作与优雅的舞美效果的映衬下，是演员表演的朴拙。可以说，当年的武侠片无现时此类型片的浮华之风，即便是大牌明星，无论从导演方还是演员本人来讲，都以影片本身为中心，为整个故事服务，而不是刻意突出某个角色。在《天》片中，我们可以看到徐少强、刘雪华、万梓良等一干明星，可用谨严庄肃来形容他们的表演，依据角色身份，每个人的台词都是字斟句酌，没有多余的表情、刻意的做态，更没有现代某些动作片或武侠片里的搞怪或矫情。几位主角的戏份分配也较为平均，没有特意为某个人而增加的戏码。这些都符合当时经典武侠片的审美情趣，更能突出故事本身，彰显片中人物的侠义之气与出尘之姿。
　　值得一提的是，为在有限的时间内尽量还原整个故事，电影版舍弃了电视剧版的儿女情长、缠绵绯恻，对儿女情的交待浓缩在伦婉儿与云飞扬、傅玉书三人的暗恋及苦恋上，而且点到为止，巧妙利用人物动作表情的细微变化（云飞扬见傅、伦二人亲密时的隐忍和痛苦），人物远、中、近景的反复推移及特写镜头的切换（傅情意绵绵地观伦婉儿抚琴的场景）表现人物内心的情感活动，毫无刻意拖沓之感。此种情感的处理方式反而令人无限回味。
　　影片信息
　　片名 天蚕变（1983）
　　导演 鲁俊谷
　　编剧 鲁俊谷
　　主演 徐少强 / 万梓良 / 刘永 / 王戎 / 刘雪华
　　上映 1983-09-30
　　类型 动作 / 悬疑
　　地区 香港
　　语言 汉语普通话
　　又名 Bastard Swordsman
　　【责编/九月】