若将刘海栖归入儿童文学创作新秀，那可真是有点委屈了他，早在20年前，他就以《这群嘎子哥》《灰颜色白影子》《银色旋转》《笔·肚皮·一个故事》《明天会怎样》《男孩游戏》《逃跑者和他的狗》等若干部长篇小说华丽出道了，当时给我留下深刻印象的还有他那极具独创性的“刘氏创作法”。可是刚在儿童文坛上整出了一些动静的刘海栖，却一头扎进了少儿社日益繁重的经营管理工作之中，将正在兴头上的儿童文学创作竟然一撂就是二十年！
　　二十年后，海栖又一次华丽转身了。这次他给我们带来的是新作童话三部曲《扁镇的秘密》。这是一部带有鲜明男孩风格的童话，那种扑朔迷离大开大合的故事结构、大大咧咧幽默调侃的叙述语言、令人笑破肚皮的漫画式童话人物形象、动作性很强的叙述方式……无疑这是一部能让小读者开心展颜的作品。
　　《扁镇的秘密》最打动我的是其独创性。虽然我并不认为这部童话已经完美无缺，但是我必须说，《扁镇的秘密》在某些方面是极具独创性的，比如技术含量与艺术含量都相当高的童话人物形象、无孔不入的幽默和别出心裁的叙述方式，等等。
　　何谓童话人物形象的“技术含量”？童话人物形象的技术含量绝非体现于上天入地，而是体现于作者能否在童话形象本身做文章——外形、性格、行为、际遇水乳交融于特定的幻想逻辑之中，如此塑造出来的便是无法随意替代的角色，这才是将童话的幻想特性发挥到极致，而到了这个程度，技术含量也就转化为艺术含量了。
　　扁镇中第一个令人大开眼界的童话人物形象是剪刀姥姥，这是一个颇具艺术文化内涵的童话形象。一位老奶奶、剪纸、剪刀，这一连串再熟悉不过的事物，一连串打着中华传统民俗文化、民族心理烙印的符号结合在一起，化作一个亲切的、民族化的、中国式的“玛丽波平斯阿姨”，不能不令人为作者的创意喝彩。剪刀姥姥喜欢小孩，她每天挥舞着剪刀在扁镇里跑来跑去，从这一家出来又进了那一家，给小孩子们剪各种奇特有趣的东西，逗他们开心，而那些奇特有趣的东西呢，“他们组合到一起就成了一个漂漂亮亮热闹无比的小镇！”在剪刀姥姥的作品中，最著名的就要算令人捧腹的“DM三人组”了，这是《扁镇的秘密》中一组技术含量与艺术含量均较为上乘的童话人物群像。这三个说不清是正面人物还是反面人物的童话形象，其实具有相当的典型性和普遍性，作者在嘻嘻哈哈的调侃中切中了我们广大平凡乃至平淡的小人物生存哲学的三个方面：既有海阔天空的梦想、又有脚踏实地的奋斗、还有对友谊的渴望和感悟。作者本人如是说：“我只是想讲一个温暖的故事，虽然里面有那么一点点惊险。”
　　幽默风格也是这部童话最大的特色之一。《扁镇的秘密》中，铺天盖地到处是信手可拈的幽默，几乎占据了这部童话之魅力的半壁江山。刘海栖的幽默，是一种无孔不入、扑朔迷离的幽默，你简直无法预料会在什么地方与这些幽默不期而遇——有时是人物间的对话、有时是形象描写、有时是情景叙述、有时是一个细节、有时则是整个一大段情节。这就不能不说说刘海栖颇具独创性的叙述方式了。从某种角度来看，《扁镇的秘密》似乎是一部试图以独特的叙述方式取胜的作品，对于一向以故事情节或幻想意境取胜的童话来说，这倒是颇为新鲜乃至标新立异的。
　　首先，作者十分强调“讲故事”之“讲”的语感，诸如拉家常、卖关子、抖包袱、脑筋急转弯……几乎所有“讲”的技巧都用上了。作者有意在叙述中强调与读者的互动，甚至把读者直接拉入故事情景，将读者变成了故事中的角色，比如在第一部第三章中，剪刀姥姥在迟到大王和克里桑丝美美菊花家里，读者“你”都趴在窗外偷看，并且与剪刀姥姥进行对话交流。谈到叙述方式，就不能不涉及到语言，刘海栖创作的很多特点都体现在他的语言特色中，比如他极擅长写人物对话，他的作品中常有大段大段的人物对话，除了幽默好笑之外，不少对话凸显了说话者的性格特征，而且经常是对话中夹杂着各种动作，甚至连一些情节发展过程中的很多细节都能通过对话来表现，所以他的大多数对话有极强的情境性，对话双方的神态、动作都仿佛历历在目，读他的人物对话，有时候就像播放影视剧画面一样，在他笔下长篇的静态对话是不多见的。此外，刘海栖常常通过人物对话和心理活动叙述将当下发生的大量现实生活事件顺手牵羊地写出来，并且影射讽刺其中的不合理社会现象。
　　虽然尚存一些瑕疵，但是我仍然为这部童话中鲜明的独创精神喝彩，在我看来，唯有独创精神，才是一个作家存在的理由。我相信，真正拥有独创精神的作家，同时也是具有自我修复能力的作家。二十年后华丽转身的刘海栖，一出手便站在了较高的起点上，我们虽然少了一位成就卓著的少儿出版社社长，但又多了一位才华横溢的儿童文学作家，真应了那句老话：“是金子，在哪里都发光。”