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摘 要：20世纪70年代末80年代初，在德国政治危机和恐怖主义两面夹击的历史大环境下，艺术界产生了一个新的艺术流派德国新表现主义，同时也带来了许多代表性艺术家。他们开始注重绘画、内容和色彩，画面内容主要缅怀民族传统和战败历史的悲怆，他们试图用图画去探索德意志文化的根基，这一艺术流派不再机械地描摹，无论从线条还是颜色开始追求艺术境界和艺术思想，他们用画展的形式向人们展示这一艺术风格。代表艺术家马库斯·吕佩尔茨，强调内心情感的宣泄，批判美国波普艺术，他狂放，自由，执着，被誉为德国国家级艺术家。
关键词：新表现主义；色彩；绘画；形式；情绪
一、简析马库斯·吕佩尔茨的作品中色彩的
应用方式
（一）鲜明的对比色使用
马库斯·吕佩尔茨从20世纪70年代中期到20世纪80年代末，绘画风格由赞颂绘画到批判绘画，颜色从相对和谐到对比鲜明，这要追溯到德国的一段不光彩的纳粹历史。在缅怀民族传统和战败历史这种对立的大环境下，他的色彩开始张狂，暴力，对比越发鲜明，一些纳粹的标志性物品和图案出现在作品中，冰冷翠绿的纳粹头盔，蜗牛，鹿角，谷穗，通过代表性物品和鲜明的颜色强有力地表达着自己的艺术意志。他的作品中没有直接陈述历史，却隐喻着一段黑暗的历史，在大部分纳粹题材的作品中，充斥着灰暗的场景和鲜明的身体、头盔、鲜花的对比，也通过颜色暗喻人们期待光明和自由，也非常直接地直击抽象艺术的形象滞空。
（二）同类色应用
在参观马库斯·吕佩尔茨的画展，以及网络搜索其部分作品并进行分析总结后，发现很多画面虽然讲述着不同的故事和命运，但却运用相同的颜色，《赤裸的背部》《抛弃1》《抛弃2》《无题》等表现纳粹和战争题材的作品中，就使用了相同的颜色描绘人的肤色、草地、天空。这种橙色的人体，墨绿的草地，蔚蓝的天空，形成了另一个隐含的标志，我们可以理解为，这种配色是特有的，是具备代表性的，它代表着一段历史，就像梵高的笔触、蒙德里安的色块，已经在符号语言中占据的重要位置。马库斯·吕佩尔茨的颜色，由于使用了同类色，也形成了符号，从整体呈现步调统一节奏一致性。当一种简单风格重复出现，并且是在一个历史的节点恰到好处地出现时，它变成了特例，并且直到今天依然能让读者产生共鸣。马库斯·吕佩尔茨在用自己的语言描绘和诉说，他传达的不只是一幅带有个人情怀的画作，而是一个时代背后的故事，这一系列作品，奠定了其艺术风格，也有力抨击了一段历史。
二、通过色彩表达情绪
（一）疯狂的理性
参观过马库斯·吕佩尔茨个展之后，相信很多人对很多画面存在一定的质疑，比如《树与徒步者》《耍颜色的女人》《灰色的纱巾》等作品，看上去画面凌乱繁琐，颜色杂乱无章，线条更是凌乱不堪，很多人怀疑这种画面是在无意识状态下完成的。然而我们静下来仔细去阅读这些交织在一起的颜色和线条，我们会发现，从构图到颜色，都做到了平衡一致，红黄蓝绿做到适量配比，乱中有序，可見这种狂躁是理性的，而并非感性或无意识。我们也可理解为这是反常态或逆向思维的杰作，作者只是故意通过抓狂的线条和杂乱的色彩去表达自我情绪，刻意以动写静，留给我们暇想的空间，于是我们开始从画面中读出情绪和情感。这是很难得的更高层次的韵味表达，能直言不讳地通过色彩表达情绪，也探索了新表现主义的可能性。
（二）理性的疯狂
在大部分色彩斑斓的作品中，我发现几张颜色单调，冷清的作品如《黑夜的声音1》《黑夜的声音2》《黑夜的声音3》。画面中安静的一个白色头骨摆放在黑色台面或背景上，看上去几近平涂的画法，甚至没有笔触和肌理，然而当我仔细去阅读，久久凝视下，便可感受到马库斯·吕佩尔茨在创作这一系列作品的时候，那种戴着眼镜，弯着腰，手稳稳地拿着笔，很仔细地平涂每一个色块的画面。然而在如此安静作画情绪的同时，马库斯·吕佩尔茨却表达着黑夜的恐怖，死亡的围绕，无尽的恐慌和杀戮的历史，头骨作为死亡的符号，画面并没有用战争、杀戮、死亡直接表达，反而运用安静图案符号和死亡的色彩，讲述着一个悲怆的故事和一段黑暗的历史。颜色的深度往往在于，你不能让思想停留在视觉上，而是用色彩本身自带的喜怒哀乐去囊括多变的情绪。
三、马库斯·吕佩尔茨的色彩能否代表一个时代
（一）德国新表现主义是时代的产物
第二次世界大战以后，纽约成为战后艺术中心，在战后40年里，美国掌控艺术方向，同时也利用艺术作为冷战武器，以软子弹的方式在意识形态领域给各国施加压力。随后抽象表现主义成为艺术主流，为恢复德国文化的世界地位，一群杰出的德国代表画家创造了德国新表现主义。他们不限定题材和内容，追求自由表现，通过绘画的方式，找回最原始最精神性的图像存在意义，体现德国绘画和文化的伟大历史传统，真正意义上恢复德国的世界艺术地位。德国新表现主义不是偶然，它是时代的产物，是历史的见证。
（二）马库斯·吕佩尔茨用颜色书写出历史
就像蒙德里安的色块分割一样，马库斯·吕佩尔茨的颜色也代表着德国一段不堪回首的历史，使颜色的搭配在不知不觉中形成了潜意识符号，让人们看到这个颜色就联想到一个时期，一个国家，一个民族。如果说新表现主义是一个时代的产物，那么马库斯·吕佩尔茨的颜色便成了一个载体，承载着一段历史，一段刻骨铭心的记忆。这个世界上最神奇的事情是你明明来过，却没有留下一丝痕迹，而无论到未来任何一个时间，任何一个国家，永远不会变的是发生过的历史，和这段历史下一位杰出的艺术家以及他刻骨铭心的绘画作品。
作者简介：
张珈铷，鲁迅美术学院传媒动画专业在读研究生。
关键词：新表现主义；色彩；绘画；形式；情绪
一、简析马库斯·吕佩尔茨的作品中色彩的
应用方式
（一）鲜明的对比色使用
马库斯·吕佩尔茨从20世纪70年代中期到20世纪80年代末，绘画风格由赞颂绘画到批判绘画，颜色从相对和谐到对比鲜明，这要追溯到德国的一段不光彩的纳粹历史。在缅怀民族传统和战败历史这种对立的大环境下，他的色彩开始张狂，暴力，对比越发鲜明，一些纳粹的标志性物品和图案出现在作品中，冰冷翠绿的纳粹头盔，蜗牛，鹿角，谷穗，通过代表性物品和鲜明的颜色强有力地表达着自己的艺术意志。他的作品中没有直接陈述历史，却隐喻着一段黑暗的历史，在大部分纳粹题材的作品中，充斥着灰暗的场景和鲜明的身体、头盔、鲜花的对比，也通过颜色暗喻人们期待光明和自由，也非常直接地直击抽象艺术的形象滞空。
（二）同类色应用
在参观马库斯·吕佩尔茨的画展，以及网络搜索其部分作品并进行分析总结后，发现很多画面虽然讲述着不同的故事和命运，但却运用相同的颜色，《赤裸的背部》《抛弃1》《抛弃2》《无题》等表现纳粹和战争题材的作品中，就使用了相同的颜色描绘人的肤色、草地、天空。这种橙色的人体，墨绿的草地，蔚蓝的天空，形成了另一个隐含的标志，我们可以理解为，这种配色是特有的，是具备代表性的，它代表着一段历史，就像梵高的笔触、蒙德里安的色块，已经在符号语言中占据的重要位置。马库斯·吕佩尔茨的颜色，由于使用了同类色，也形成了符号，从整体呈现步调统一节奏一致性。当一种简单风格重复出现，并且是在一个历史的节点恰到好处地出现时，它变成了特例，并且直到今天依然能让读者产生共鸣。马库斯·吕佩尔茨在用自己的语言描绘和诉说，他传达的不只是一幅带有个人情怀的画作，而是一个时代背后的故事，这一系列作品，奠定了其艺术风格，也有力抨击了一段历史。
二、通过色彩表达情绪
（一）疯狂的理性
参观过马库斯·吕佩尔茨个展之后，相信很多人对很多画面存在一定的质疑，比如《树与徒步者》《耍颜色的女人》《灰色的纱巾》等作品，看上去画面凌乱繁琐，颜色杂乱无章，线条更是凌乱不堪，很多人怀疑这种画面是在无意识状态下完成的。然而我们静下来仔细去阅读这些交织在一起的颜色和线条，我们会发现，从构图到颜色，都做到了平衡一致，红黄蓝绿做到适量配比，乱中有序，可見这种狂躁是理性的，而并非感性或无意识。我们也可理解为这是反常态或逆向思维的杰作，作者只是故意通过抓狂的线条和杂乱的色彩去表达自我情绪，刻意以动写静，留给我们暇想的空间，于是我们开始从画面中读出情绪和情感。这是很难得的更高层次的韵味表达，能直言不讳地通过色彩表达情绪，也探索了新表现主义的可能性。
（二）理性的疯狂
在大部分色彩斑斓的作品中，我发现几张颜色单调，冷清的作品如《黑夜的声音1》《黑夜的声音2》《黑夜的声音3》。画面中安静的一个白色头骨摆放在黑色台面或背景上，看上去几近平涂的画法，甚至没有笔触和肌理，然而当我仔细去阅读，久久凝视下，便可感受到马库斯·吕佩尔茨在创作这一系列作品的时候，那种戴着眼镜，弯着腰，手稳稳地拿着笔，很仔细地平涂每一个色块的画面。然而在如此安静作画情绪的同时，马库斯·吕佩尔茨却表达着黑夜的恐怖，死亡的围绕，无尽的恐慌和杀戮的历史，头骨作为死亡的符号，画面并没有用战争、杀戮、死亡直接表达，反而运用安静图案符号和死亡的色彩，讲述着一个悲怆的故事和一段黑暗的历史。颜色的深度往往在于，你不能让思想停留在视觉上，而是用色彩本身自带的喜怒哀乐去囊括多变的情绪。
三、马库斯·吕佩尔茨的色彩能否代表一个时代
（一）德国新表现主义是时代的产物
第二次世界大战以后，纽约成为战后艺术中心，在战后40年里，美国掌控艺术方向，同时也利用艺术作为冷战武器，以软子弹的方式在意识形态领域给各国施加压力。随后抽象表现主义成为艺术主流，为恢复德国文化的世界地位，一群杰出的德国代表画家创造了德国新表现主义。他们不限定题材和内容，追求自由表现，通过绘画的方式，找回最原始最精神性的图像存在意义，体现德国绘画和文化的伟大历史传统，真正意义上恢复德国的世界艺术地位。德国新表现主义不是偶然，它是时代的产物，是历史的见证。
（二）马库斯·吕佩尔茨用颜色书写出历史
就像蒙德里安的色块分割一样，马库斯·吕佩尔茨的颜色也代表着德国一段不堪回首的历史，使颜色的搭配在不知不觉中形成了潜意识符号，让人们看到这个颜色就联想到一个时期，一个国家，一个民族。如果说新表现主义是一个时代的产物，那么马库斯·吕佩尔茨的颜色便成了一个载体，承载着一段历史，一段刻骨铭心的记忆。这个世界上最神奇的事情是你明明来过，却没有留下一丝痕迹，而无论到未来任何一个时间，任何一个国家，永远不会变的是发生过的历史，和这段历史下一位杰出的艺术家以及他刻骨铭心的绘画作品。
作者简介：
张珈铷，鲁迅美术学院传媒动画专业在读研究生。