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电视报道中的“情景再现”，有时也称“情景模拟”、“现场模拟”、“情景回放”、“形象化再现”（在法制题材的电视报道中则称“案情模拟”或“案情再现”）等，它往往运用典型化和想象的方法，通过绘画、动画、道具、重演、扮演、模拟、特技等手段，把过去的客观事物重现出来。作为一种表现手段，“情景再现”较早地运用于纪录片的创作，在电视领域则较早地出现在政法题材的报道中，由于其特殊的功用和效果，后来被各种题材、形式的电视报道广泛采用。
一、“情景再现”的魅力探寻
１．适当的“情景再现”有助于发挥电视传播的优势
电视报道中的“情景再现”，使原本逝去的情景得以重视，不仅能完成语言、文字所能完成的任务，同时还能达到语言文字不能言传的效果，使观众通过自己的观察，直接捕捉到“再现情景”中语言文字难以转述的微妙信息，突出了电视集言语与非言语功能为一体、以视听形象相结合的优势，从而达到更好的传播效果。除了形象、直观之外，“情景再现”在发挥电视的传播优势方面还体现在如下几点：
第一，变过去完成时叙事事态为现在进行时，使叙事时间与事件时间同步，使观众产生“在场”的体验，从而使报道传达出类似“现场直播”的经验感。第二，使报道富有情节性，充满悬念，进而刺激观众的心理张力，产生紧张的情节化效果，强化观众的在场体验，引起、保持以及逐渐加强观众的收看兴趣。同时“情景再现”也利于建构清晰的报道线索，突出具有表现性的细节。第三，利于形成类似纪录片般的过程化叙事段落。过程展示的好处“一是具有未知的悬念感，从而刺激观众的心理经验。二是创造了开放型的交流关系，使观众产生直接在场与对象交流的感觉”。①
总之，建立在真实、适当的基础上的“情景再现”，既能进行本质上等同于回顾式的口头解说，又可增强报道的可视性，充分发挥电视视听结合的表现优势。
２．适当的“情景再现”丰富了电视报道的形式
“情景再现”往往变抽象的“过去式”的文字解说为具象的“现在时”的过程展示，通过镜头回放，在还原事实的基础上，使内容更立体化，信息更为饱满，不仅丰富了信息的层次，提高了内容的可视性、生动性，是一种别样的报道形式。同样的报道内容，一旦采用“情景再现”形式，其收视率和可视性往往自然升值。如北京电视台一档新闻评述性栏目《第７日》。该节目开播几个星期后，收视率就跻身全台栏目的收视率排行榜，成为深受观众喜爱的名牌栏目，在全国很多地方影响都很大，其成功之处除了主持人元元标牌的作用，个性化的语言风格，评点机智传神，妙趣横生外，很大程度上就是取决于报道采用了独特的表达方式，即大量地采用“情景再现”进行新闻的补充报道的手法。
３．适当的“情景再现”对提升报道的意境有所裨益
“词以境界为最上。有境者则自成高格”。（王国维语）很多时候，意境同样是衡量电视作品格调、质量高低的一个重要指征。那么，“情景再现”对电视报道的意境提升有哪些益处呢？
其一，有助于营造、渲染气氛。
《探索·发现》播出的专题片《武圣关羽》中曾提到关羽当阳玉泉山显圣一段，解说的大意是智者大师曾点化关羽，使其由厉鬼而走向神坛。为了配合这段解说，片中采用了“情景再现”的手法，画面中一黄衣僧人背对着观众行走在山路上，虚化的特技处理、清幽古雅的背景音乐，恰到好处的解说，使一个仙风道骨的僧人形象跃然于屏幕之上，给这段传说平添了一份神秘色彩，给作品赋予了一抹艺术意境，从而更激发了观众的好奇和期待。
其二，有助于情感信息的负载。
意境离不开情感。电视报道中的情感因素，能丰富电视报道的表义层次，增加报道的人情味，深化报道意境，从而感染观众，拉近观众距离，取得理想的传播效果。
除此之外，“情景再现”多是从较为复杂的事件中抽离浓缩出最本质的部分，更有利于在短时间内交代新闻事件的情节发展，从而对丰富信息量，提高报道的达意程度以及增强报道的审美愉悦起了很大的催化作用。
二、实质
“情景再现”在电视报道中的出现并非偶然，看似只是一种表现方式的丰富、改良抑或是反叛，其实背后关乎报道者的多元化选择和喜好倾向，关乎特定时代背景下的传播理念的嬗变等深层因素。下面就两点分析其实质，前者是从传者和受者双方角度上的微观关照，后者是从时代背景上的宏观梳理。
１．电视报道中的“情景再现”是逼真性、实况性与假定性、仿真性的结合。“情景再现”将过去发生的事件或报道对象一些内心化、隐秘性的精神世界加以事实基础上的“等值”表现，将已经成为“历史记忆”的场景和过程变成视听结合的可感知的物理性事实，生动逼真，具有实况感，但这些“真实场景”、“现场”毕竟不是现场直播。
“情景再现”的形象不同于直接记录的形象之处就在于其并非在事件发生、发展的同时所进行的即时记录，其选材内容虽是真实的，但其所展示的影像和声音却是假定的，是“对现实的创造性处理”。很多批评者正是基于这一点认为“情景再现”对新闻真实性提出挑战，是变客观报道为新闻导演，容易导致记者虚构细节、虚构事实，背离真实性和客观性的新闻价值。认为那些所谓有说服力、力求大广角、纵深感、震撼力、同步录音，对场景的渲染达到极致的画面和声音是“伪画面”和“伪声音”，纯粹为赚得可视性和收视率而已。甚至有人批评越经过精心组织、编排的“情景再现”越是十足的“新闻欺诈”，是“弄虚作假”。但笔者认为这些判断未免失之偏颇。
２．“情景再现”是对新闻娱乐化潮流的一种顺应。受世界传媒娱乐化风潮的波及，以及我国转型时期媒体市场化、大众化的价值取向的影响，新闻娱乐化也在我国当下成为一种业界时尚。在新闻娱乐化的背景下，以前奉为唯一的宣传指导功能得以延伸，新闻的沟通、宣传、监督、教育、娱乐等功能得以启动。
新闻娱乐化在表现形式上，“表现为强调故事性、情节性，从最初强调硬新闻写作中适度加入人情味因素，加强贴近性，衍变为一味片面追求趣味性和吸引力，强化事件的戏剧悬念或煽情、刺激的方面，走新闻故事化、新闻文学化道路。” ③在这样的语境下，电视报道积极探索能够愉悦受众、适宜突出“冲击力和趣味性”的表现形式，对表现手法进行有目的的取舍选择和加工，力求“软化”，策略上偏重于更适合“生产快乐”的富有感染性和戏剧性的声画效果诉求。“情景再现”呼之欲出，愈发显得合乎时宜，于是成了许多电视媒体另类报道形式中首席备选。其实际效用的娱乐化指归被视为是实现新闻娱乐化的有效途径，从这个意义上说，“情景再现”是新闻娱乐化催生的产物，而“情景再现”本身则体现了对新闻娱乐化的一种顺应。
三、应该注意的几个问题
如前所述，“情景再现”虽然对电视报道发挥着积极的作用，但其所呈现的貌似实况的“现场记录”并非是“未经修饰的事件”，是真实的名义下的一种“主动的意义制造”和电视化表述，实际应用中往往难免因制作水平及指导思想水平的不同，而对所还原的信息产生自觉不自觉的不同程度的扭曲或放大，从而使报道搀杂本不应有的人为因素而背离初衷。从这个意义上说，“情景再现”在电视报道中一定要慎用。为此在实际应用时一定要注意以下几点：
１．清楚认识“情景再现”在电视报道中的地位。虽然有那么多可取之处，然而我们必须认识到“情景再现”决不会成为电视报道的主要手段，电视报道不可代替的、反映其本质属性的手段还是现场采访、现场报道和跟踪拍摄等，“情景再现”只是一种辅助手段。在同一部作品中，“情景再现”部分的比例应有所限定，以不超过现场报道的部分为宜，尤其在严肃性事件的报道中“情景再现”只能在借助形象手段来作模拟、借代式的说明方面起作用。（在一些软性的报道中“情景再现”的方式、比例、类型等则可作灵活处理。）
２．选择适当的“情景再现”的形式。当前电视报道中的“情景再现”手法多从故事片和纪录片中借鉴而来。具体地说可分为具象化的“情景再现”和虚化的“情景再现”。前者是通过演员或当事人将过去或别处的事在非虚构、夸张和艺术加工的原则下，力求比较形象、直观地再现历史的真实。虚化的“情景再现”一般不出现完整的或者清晰的表演形象，而代之以虚化的影像和残缺的局部，具体手法还可细分，主要有“局部蒙太奇”（也称“细部蒙太奇”，展现被重构主体的局部，并对其作声画组合上的特别处理，来引发观众蒙太奇联想的手法）；“反映法”（如以影子来反映主体，或从物上去追踪主体的活动踪迹，以达到“如影随身”、“睹物思人”的效果）；“模拟法”（借用某些道具、实物模型演示）等。另外，用绘画或数字动画技术等来重现、暗示主体，借助观众的想象完成意义的传达、再现历史的方法，也是虚化“情景再现”的一种。
３．对于扮演、重演的部分必须用字幕、解说词公开说明本段是“再现”、“模拟”、“情景重现”、“故事片资料”等等。这样做更显出作品的严肃性。
就像登上社会现实舞台的各种现象一样，电视报道中“情景再现”的出现一定有其合理之处，但它毕竟是一个众说纷纭、争论不休的话题。如何在实际操作中做到“适当”，以赢得其被“全面肯定”的地位，是一个在实践上需要进一步不断探索、理论上需要进一步深入分析的问题。
注释：
①刘春《纪实主义的叙事策略》Ｐ２２０；《广播电视新闻论集》北京广播学院出版社，１９９９年。
②《现代传播》２００２年第６期。
③林晖《市场经济与新闻娱乐化》《新闻与传播研究》２００１年第３期。
一、“情景再现”的魅力探寻
１．适当的“情景再现”有助于发挥电视传播的优势
电视报道中的“情景再现”，使原本逝去的情景得以重视，不仅能完成语言、文字所能完成的任务，同时还能达到语言文字不能言传的效果，使观众通过自己的观察，直接捕捉到“再现情景”中语言文字难以转述的微妙信息，突出了电视集言语与非言语功能为一体、以视听形象相结合的优势，从而达到更好的传播效果。除了形象、直观之外，“情景再现”在发挥电视的传播优势方面还体现在如下几点：
第一，变过去完成时叙事事态为现在进行时，使叙事时间与事件时间同步，使观众产生“在场”的体验，从而使报道传达出类似“现场直播”的经验感。第二，使报道富有情节性，充满悬念，进而刺激观众的心理张力，产生紧张的情节化效果，强化观众的在场体验，引起、保持以及逐渐加强观众的收看兴趣。同时“情景再现”也利于建构清晰的报道线索，突出具有表现性的细节。第三，利于形成类似纪录片般的过程化叙事段落。过程展示的好处“一是具有未知的悬念感，从而刺激观众的心理经验。二是创造了开放型的交流关系，使观众产生直接在场与对象交流的感觉”。①
总之，建立在真实、适当的基础上的“情景再现”，既能进行本质上等同于回顾式的口头解说，又可增强报道的可视性，充分发挥电视视听结合的表现优势。
２．适当的“情景再现”丰富了电视报道的形式
“情景再现”往往变抽象的“过去式”的文字解说为具象的“现在时”的过程展示，通过镜头回放，在还原事实的基础上，使内容更立体化，信息更为饱满，不仅丰富了信息的层次，提高了内容的可视性、生动性，是一种别样的报道形式。同样的报道内容，一旦采用“情景再现”形式，其收视率和可视性往往自然升值。如北京电视台一档新闻评述性栏目《第７日》。该节目开播几个星期后，收视率就跻身全台栏目的收视率排行榜，成为深受观众喜爱的名牌栏目，在全国很多地方影响都很大，其成功之处除了主持人元元标牌的作用，个性化的语言风格，评点机智传神，妙趣横生外，很大程度上就是取决于报道采用了独特的表达方式，即大量地采用“情景再现”进行新闻的补充报道的手法。
３．适当的“情景再现”对提升报道的意境有所裨益
“词以境界为最上。有境者则自成高格”。（王国维语）很多时候，意境同样是衡量电视作品格调、质量高低的一个重要指征。那么，“情景再现”对电视报道的意境提升有哪些益处呢？
其一，有助于营造、渲染气氛。
《探索·发现》播出的专题片《武圣关羽》中曾提到关羽当阳玉泉山显圣一段，解说的大意是智者大师曾点化关羽，使其由厉鬼而走向神坛。为了配合这段解说，片中采用了“情景再现”的手法，画面中一黄衣僧人背对着观众行走在山路上，虚化的特技处理、清幽古雅的背景音乐，恰到好处的解说，使一个仙风道骨的僧人形象跃然于屏幕之上，给这段传说平添了一份神秘色彩，给作品赋予了一抹艺术意境，从而更激发了观众的好奇和期待。
其二，有助于情感信息的负载。
意境离不开情感。电视报道中的情感因素，能丰富电视报道的表义层次，增加报道的人情味，深化报道意境，从而感染观众，拉近观众距离，取得理想的传播效果。
除此之外，“情景再现”多是从较为复杂的事件中抽离浓缩出最本质的部分，更有利于在短时间内交代新闻事件的情节发展，从而对丰富信息量，提高报道的达意程度以及增强报道的审美愉悦起了很大的催化作用。
二、实质
“情景再现”在电视报道中的出现并非偶然，看似只是一种表现方式的丰富、改良抑或是反叛，其实背后关乎报道者的多元化选择和喜好倾向，关乎特定时代背景下的传播理念的嬗变等深层因素。下面就两点分析其实质，前者是从传者和受者双方角度上的微观关照，后者是从时代背景上的宏观梳理。
１．电视报道中的“情景再现”是逼真性、实况性与假定性、仿真性的结合。“情景再现”将过去发生的事件或报道对象一些内心化、隐秘性的精神世界加以事实基础上的“等值”表现，将已经成为“历史记忆”的场景和过程变成视听结合的可感知的物理性事实，生动逼真，具有实况感，但这些“真实场景”、“现场”毕竟不是现场直播。
“情景再现”的形象不同于直接记录的形象之处就在于其并非在事件发生、发展的同时所进行的即时记录，其选材内容虽是真实的，但其所展示的影像和声音却是假定的，是“对现实的创造性处理”。很多批评者正是基于这一点认为“情景再现”对新闻真实性提出挑战，是变客观报道为新闻导演，容易导致记者虚构细节、虚构事实，背离真实性和客观性的新闻价值。认为那些所谓有说服力、力求大广角、纵深感、震撼力、同步录音，对场景的渲染达到极致的画面和声音是“伪画面”和“伪声音”，纯粹为赚得可视性和收视率而已。甚至有人批评越经过精心组织、编排的“情景再现”越是十足的“新闻欺诈”，是“弄虚作假”。但笔者认为这些判断未免失之偏颇。
２．“情景再现”是对新闻娱乐化潮流的一种顺应。受世界传媒娱乐化风潮的波及，以及我国转型时期媒体市场化、大众化的价值取向的影响，新闻娱乐化也在我国当下成为一种业界时尚。在新闻娱乐化的背景下，以前奉为唯一的宣传指导功能得以延伸，新闻的沟通、宣传、监督、教育、娱乐等功能得以启动。
新闻娱乐化在表现形式上，“表现为强调故事性、情节性，从最初强调硬新闻写作中适度加入人情味因素，加强贴近性，衍变为一味片面追求趣味性和吸引力，强化事件的戏剧悬念或煽情、刺激的方面，走新闻故事化、新闻文学化道路。” ③在这样的语境下，电视报道积极探索能够愉悦受众、适宜突出“冲击力和趣味性”的表现形式，对表现手法进行有目的的取舍选择和加工，力求“软化”，策略上偏重于更适合“生产快乐”的富有感染性和戏剧性的声画效果诉求。“情景再现”呼之欲出，愈发显得合乎时宜，于是成了许多电视媒体另类报道形式中首席备选。其实际效用的娱乐化指归被视为是实现新闻娱乐化的有效途径，从这个意义上说，“情景再现”是新闻娱乐化催生的产物，而“情景再现”本身则体现了对新闻娱乐化的一种顺应。
三、应该注意的几个问题
如前所述，“情景再现”虽然对电视报道发挥着积极的作用，但其所呈现的貌似实况的“现场记录”并非是“未经修饰的事件”，是真实的名义下的一种“主动的意义制造”和电视化表述，实际应用中往往难免因制作水平及指导思想水平的不同，而对所还原的信息产生自觉不自觉的不同程度的扭曲或放大，从而使报道搀杂本不应有的人为因素而背离初衷。从这个意义上说，“情景再现”在电视报道中一定要慎用。为此在实际应用时一定要注意以下几点：
１．清楚认识“情景再现”在电视报道中的地位。虽然有那么多可取之处，然而我们必须认识到“情景再现”决不会成为电视报道的主要手段，电视报道不可代替的、反映其本质属性的手段还是现场采访、现场报道和跟踪拍摄等，“情景再现”只是一种辅助手段。在同一部作品中，“情景再现”部分的比例应有所限定，以不超过现场报道的部分为宜，尤其在严肃性事件的报道中“情景再现”只能在借助形象手段来作模拟、借代式的说明方面起作用。（在一些软性的报道中“情景再现”的方式、比例、类型等则可作灵活处理。）
２．选择适当的“情景再现”的形式。当前电视报道中的“情景再现”手法多从故事片和纪录片中借鉴而来。具体地说可分为具象化的“情景再现”和虚化的“情景再现”。前者是通过演员或当事人将过去或别处的事在非虚构、夸张和艺术加工的原则下，力求比较形象、直观地再现历史的真实。虚化的“情景再现”一般不出现完整的或者清晰的表演形象，而代之以虚化的影像和残缺的局部，具体手法还可细分，主要有“局部蒙太奇”（也称“细部蒙太奇”，展现被重构主体的局部，并对其作声画组合上的特别处理，来引发观众蒙太奇联想的手法）；“反映法”（如以影子来反映主体，或从物上去追踪主体的活动踪迹，以达到“如影随身”、“睹物思人”的效果）；“模拟法”（借用某些道具、实物模型演示）等。另外，用绘画或数字动画技术等来重现、暗示主体，借助观众的想象完成意义的传达、再现历史的方法，也是虚化“情景再现”的一种。
３．对于扮演、重演的部分必须用字幕、解说词公开说明本段是“再现”、“模拟”、“情景重现”、“故事片资料”等等。这样做更显出作品的严肃性。
就像登上社会现实舞台的各种现象一样，电视报道中“情景再现”的出现一定有其合理之处，但它毕竟是一个众说纷纭、争论不休的话题。如何在实际操作中做到“适当”，以赢得其被“全面肯定”的地位，是一个在实践上需要进一步不断探索、理论上需要进一步深入分析的问题。
注释：
①刘春《纪实主义的叙事策略》Ｐ２２０；《广播电视新闻论集》北京广播学院出版社，１９９９年。
②《现代传播》２００２年第６期。
③林晖《市场经济与新闻娱乐化》《新闻与传播研究》２００１年第３期。