相对于时下前卫、惺惺作态、在舞台上不胜风骚的小女生们，田震老了。在这个潮流至上的年代里，我不知还有多少人在以后的生命里会继续聆听田震。但至少，我会是其中的一个。
　　自上世纪八十年代中期出道以来，带着北方女子的质朴和大气，田震用她那低沉而略带沙哑的嗓音，为现代都市梳理了一下内息不畅的脉络。这个时代的流行歌曲像患了贫血病一样，铺天盖地都是那些软弱无力、腻腻歪歪的情歌，仿佛这个世界除了爱情的离合聚散以外不再有其他。
　　固然，田震也唱情歌，但却有另一种风骨在里面，比如《野花》的纯粹，《执著》的坚强。情歌之外，还有《月牙泉》的纯美、《铿锵玫瑰》的大气……她的声音中，透着的是安详，是从容，哪怕感伤，也是富有人情味的感伤。
　　我无可救药地喜欢上田震。
　　特别喜欢听她那首《干杯，朋友》，这里面没有小女人的“为赋新词强说愁”，那一种淡淡的哀愁，不做作，只有真情流露，那情绪里还有一种历史的纵深感，把王维的《渭城曲》化入歌中，又了无痕迹，把一盏酒杯，唱一曲别离，哭，哭得真切；醉，醉得彻底。这个时候的她，至情至性！
　　跟歌曲风格相似的是，现实生活中的田震也是安详而从容的，甚至可以说是静默的。在娱乐圈这个名利场里，向来就喧嚣得很，谁谁偷税漏税，谁谁多角恋，谁谁制造假新闻自我促销……没有一刻安宁。但是这一切都与田震无关，即使在她毫无风头的时候，我们也很少看到她的八卦新闻，她只是安静地唱她的歌。对于一个歌手来说，我觉得只有这样，才称得上是对工作和歌迷的最大尊重。
　　静默不是冷血，它只是一种生活底色，一种不屑于随波逐流的站立。在面对一些非常镜头时，静默的田震也有坐不住的时候，得知汶川发生地震后，她捐出了30万元善款，并推掉了许多商业演出，参加各种公益晚会，只要是事关赈灾，义无反顾。
　　这样的田震，我没法不喜欢。