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每逢佳节倍思亲，癸巳年的春节，我想起的第一个亲人便是恩师齐良迟先生。
齊派艺术的掌门人
齐良迟，字子长，1921年生于湖南湘潭，系齐白石先生第四子，10岁时在其父指导下学习中国画的传统技法，1945年毕业于北京辅仁大学美术系，任教于国立北平艺术专科学校，从事美术教育工作。后遵周恩来总理嘱托，辞去工作，专门侍奉白石老人，并研习“齐派”绘画艺术。
齐良迟先生擅画花鸟画，花、鸟、鱼、虫，桃、石榴、蔬、果，梅、兰、竹、菊，松、石、藤蔓，样样精通。作品题材广泛，讲究情趣，笔墨生动，极富民族气息。由于长期生活在白石老人身边，受老人熏陶、教诲、指导，又刻苦学习，故国画、书法、篆刻、诗词等无不涉猎。经过几十年的潜心系统研究和辛勤实践，秉承齐派艺术，形成了自己独特的艺术风格，“出自名家自成家”，成为齐派艺术传人中的杰出代表。
齐良迟先后担任北京文史研究馆副馆长，中国艺术研究院艺术品鉴定研究室顾问，北京齐白石艺术研究会会长，湘潭齐白石纪念馆名誉馆长等诸多重要职务。从而成为当代齐派艺术的传承人、掌门人，成为当代中国画当之无愧的艺术大家。
2013年，时值恩师齐良迟先生诞辰92周年、仙逝10周年，对恩师的思念之情和怀念之意尤深。
愤书“还我手泽”
1966年“文革”之初，齐良迟在捐赠政府三千余件齐白石的书画作品及遗物后，自己留为纪念的部分书画作品又在运动中以“四旧”为名抄走，并被定三条“罪状”。一是“里通外国”，根据是与在台湾的妹妹有过书信往来。二是“历史不清”，即青年时代参加过业余无线电协会，曾为国民党92军政治部修理过收音机、扩音机。三是“黑五类”，父亲齐白石被视作资产阶级封建地主阶级的文艺家，其画被称为“黑画”。为此他受到批斗、抄家、强制到街道劳动，不仅精神上受尽摧残，经济上也陷入困境。尤其遗憾的是，半生收藏的齐白石绘画、书法、篆刻等传家、传世作品，被统统查抄，造成无可挽回的损失，使其极为痛苦。为此曾用大笔愤然书写“还我手泽”四个大字，制成匾额，悬挂在画室以示义愤，表现了对齐派艺术的忠诚。
缘分
我在北京长大，1950年就读西城赵登禹路小学，校址与白石居所的跨车胡同15号仅一路之隔。放学时，经常见路边孩子放风筝，风筝煞是好看，格外引人瞩目，常使我流连忘返。后来，才知放风筝的人是齐白石老人的后代。我的小学班主任周璞老师很自豪地告诉我们，跨车胡同内住的是当代著名画家齐白石。后来在按院胡同的北京八中上学，这里距白石居所也很近。教美术的张老师经常讲：“齐白石是当代最伟大的国画大师，尤其对农村生活题材表现极生动。”张老师对齐白石绘画作品的描绘，使我时时联想起儿时在山东烟台家乡柳子河中，那些游动和爬行的鱼、虾、蛙、蟹，盼望有朝一日自己也能成为画家。
60年代初，我中专毕业当上火车司机。1966年秋，在义父王显民家，遇到我后来的恩师、白石四子齐良迟先生。当我和他谈起上小学、中学都是在白石先生家附近时，先生风趣地说：“难得呀，我们今天相识不正是一种缘分吗”。一直到1968年，两年多的时间里，只要是休班之余，我们便能经常在我义父家见面。当时正值文革时期，齐良迟先生受到了极不公正的待遇。但我能感觉到先生对齐白石艺术的执着追求是不可动摇的。正是从那时开始，我从内心深深地敬重这位老人，更加深深地爱上了齐派艺术。不久，我不仅向先生开始学画，而且还成了忘年交。
拜师
时光一晃到了1973年，这时我学画已有了一定基础和阅历。那是春暖花开的一天，义父王显民在征得齐良迟先生同意后，在家亲自为我主持了拜师礼仪，并替我准备了拜师饭。那时的物质条件和现在难以相比。拜师仪式虽然简单，却很正式。我知道，一日为师，终生为父的道理。所以从那时起，在我的心中便多了一位终生要敬重和尽孝道的长者
我的恩师齐良迟先生。
在恩师教导下，我逐渐对齐派艺术的真谛有了初步了解，也就对齐派艺术更加热爱执着，进步也更快。在绘画的表现技法、艺术要求等诸多方面，更加刻苦钻研。有时往往为了一幅画一晚上不睡觉，反复地画，直到满意为止。
1995年8月24日，我喜迁新居。那天，请来了恩师和众师兄弟近十人。又从北京饭店请来了尚大厨，我尽其所能，倾我之力，摆下了丰盛的家宴。一方面是贺新居，其实最主要的是表达我内心深处对恩师的感激之情，弥补我1973年因生活条件有限，拜师仪式的简单而在自己内心深处留下的遗憾。
题词与斋号
恩师齐良迟先生作为名家和大家，艺术上修养全面。他名校科班毕业，能诗善画，文学功底深厚，书法集柳公权、李北海、郑板桥、金农及父亲齐白石之长，形成了自己的风格。花鸟画题材广泛，喜欢画的花卉就有四五十种之多，绣球、兰草、水仙、雁来红、蓼花、紫藤等。其表现技法既为传统画法中所见，又有他自己独到之功，并能雅俗共赏。特别是在传统的齐派虾、蟹、鱼、蛙，翎毛等方面，更有着独特的贡献。他写有《怎样画螃蟹、雏鸡、虾》、《怎样画桃、萝卜、柿子、荔枝》等自学美术丛书共8册并多次再版，令初学者受益而爱不释手。
在我向他学习虾、蟹、鱼、蛙、草虫、小鸡的画法时，他曾不止一次地教导我说：“这些画的表现技法看似简单，其实都很难。中锋、侧锋等笔法的运用，水与墨的交融，行笔的稳重和运笔的节奏快慢，笔法的掌控均十分的难得老道。而虾臂、蟹腿的质感，虾身的透明程度，蟹体的厚重，用笔要有力透纸背，如秤砣一般。虾脊的二笔则要像飞机起飞的轮子离开地面时和降落时瞬间的感觉一样。这样去体悟，去修炼，终能成‘正果’”。
经恩师的精心调教和自己刻苦的学习钻研，我的作品均有质的提高。当我将自己认为满意的《桃实图》、《柿子》、《荔枝》等作品，呈现在恩师面前时，他非常高兴，当场在画作上题记：“焕年仁弟持此幅来补读斋示余，喜进步之快出余所料，喜题之，齐良迟”。我虽然取得一点成绩，得到了恩师的肯定，并颁赐“白石门下”予以鼓励和鞭策。由于有了动力和压力，我更加刻苦学艺、求师问道，认真临习师祖和老师的范本。反复领悟、艺术思维与技艺的相互实践、相互促进。当我再次拿着我的《游虾图》呈现在恩师面前时，恩师当场在作品上题字“白石门下画虾者众，出焕年仁弟者无多。”还特别语重心长地对我讲：“白石门下，既包括我们老一代的画家，也包括你们这小一辈的画家”。并告诫我，千万不要像有的“画家”那样，将虾画成死虾，画成“肉虫”一样。还为我书写“万里海天阔，凭君任意游”。并对我说：“你要理解其中的含义啊！”还为我题写斋号“师齐斋”、“成龙斋”。“成龙斋”这个斋号，我始终没敢启用，原因是总觉自己没有取得十分突出的成就，只是将这个斋号深藏心中，作为学艺的一种新动力和更高要求。 写生中示范
一年秋天，为了教我画好柿子和柿树叶，恩师特带我到门头沟潭柘寺为柿树和柿子写生。柿树叶厚，用墨要厚重，画柿子的颜色则要鲜艳，还要有变化，要将果实、树叶、枝杆，用不同的笔法写出，但这不是一件容易事。然而，在恩师教导下，我有了初步掌握和明显进步，如今还有了自己的面貌。
1993年师祖齐白石诞辰140周年，北京齐白石艺术研究会在北京画院展览馆举行大型美术展览和交流活动。全国乃至世界的参展画家很多，其中韩国著名宫廷画传承人李钟得先生由张书范、宋致中和我共同负责接待，并在前门老舍茶馆进行艺术研讨和交流活动。事后当我把与李钟得先生交流所得的三尺条幅《梅花图》呈现在恩师面前时，恩师对我说：“这才是大家手笔，一定要好好学呀。学习其构图，学习其潇洒的勾花用笔形式，要比对国内当时有些画家画梅时‘满’和‘繁’的程式，认真总结经验，不断提高自己”。时至今日，恩师的这些教导如在眼前。
在学习画桃树叶和桃实时，恩师多次提示我，要将桃树叶子画得灵活生动。而画桃实时，用笔则要中锋侧锋并用，要充分利用毛笔的尖腹各部分。画桃实的颜色，桃嘴色重，逐步过渡。桃实根部用藤黄渲染，最后趁水分未干之际，在桃实的浅红和黄色部分，用画桃的红色“当家笔”的笔尖，沾较深的红色横向点几笔增加立体感和新鲜感。这样桃树叶的墨色和桃实的红、黄颜色形成了強烈的反差，看起来更加鲜活。
在画葡萄、紫藤、牵牛花时，恩师特别对我讲：要把藤画得像龙蛇在狂舞一般，但又要将木本藤和草本蔓不同的特性生动地表现出来：画牵牛花要充满生机，“不借支持物，朝朝艳自开”。诸如此类，那些年我就是这样跟着恩师，学着恩师，体悟和研究着恩师的艺术和齐派艺术，脚踏实地一步一步地走来，目复一日，年复一年地画来。既学恩师的艺术，又学他的做人和品格。即便在恩师仙逝之后，也从不间断对齐派艺术的研究。不仅学习继承恩师，而且深入学习研究祖师齐白石老先生的艺术，研究学习齐派的其他名家，特别是经常接受齐白石嫡孙、大师哥齐展仪的指导。一路探踪齐派艺术的渊源，探秘齐派艺术的思想与精神，追寻齐派艺术的真谛，成为齐派艺术的正宗传人，这也是恩师对我寄予的厚望。
一丝不苟和蔼可亲
恩师齐良迟先生在绘画艺术方面历来严谨得一丝不苟和从不含糊。而在为人方面，则豁达、幽默、和蔼可亲。
1991年春节前，恩师邀请傅石霜、付耕野二位先生，并携我全家，前往廊坊华北管道局参加笔会。当看到傅师叔在一幅《荷花图》题“石霜”的名字时，由于傅老写“霜”字时潦草一些，恩师便在旁边风趣地说：“不认此字的人可能会误以为是‘石虎’呢！”老师又说，为什么不写全名呢？可见恩师对艺术一丝不苟。从那时起，每当我在画上题字时，必写全名。也就在那天，晚餐期间，当我的8岁女儿臧锡璐吃饭时说起“都吃累了”的孩子话时，恩师则微笑着说：“我活了70岁，还是第一次听说吃饭还能吃累了的话。”说罢，全餐桌的人都哈哈大笑。
当我的小儿子出生时，恩师高兴地赐赠名字，臧芝儒。并解释说：“臧芝儒三字即符合笔画规律，而且从含义来讲，将来通过努力又可以成为具有大儒学问的人。”这些年，恩师就是这样一直关怀着我们全家，也时时关心着我的冷暖安好：冬天开火车冷不冷？炎夏热不热？在开火车时绝不能喝酒，以保证行车安全。他总会不停地询问和嘱咐，当我向恩师汇报自己开火车时绝不喝酒，就是休息时每次也只喝一两白酒后，恩师很高兴也很放心，每每又将别人送他的好酒转赐予我，以表达对我的挂念。如今，我也过了古稀年龄，且儿孙满堂，艺术也有了明显进步，就齐派艺术的继承、发扬和发展，每每也有了自己的思考、实践及些许的建树。但往往此时，总会想起当年恩师的教诲，总会浮现出当年跟着恩师学艺、学画、做人、做事的一幕幕往事。
虽然由于种种原因，我32岁才正式拜师，跟着恩师齐良迟先生正规学习齐派艺术，但我永生不忘恩师对我的教诲之情和培育之恩。
齊派艺术的掌门人
齐良迟，字子长，1921年生于湖南湘潭，系齐白石先生第四子，10岁时在其父指导下学习中国画的传统技法，1945年毕业于北京辅仁大学美术系，任教于国立北平艺术专科学校，从事美术教育工作。后遵周恩来总理嘱托，辞去工作，专门侍奉白石老人，并研习“齐派”绘画艺术。
齐良迟先生擅画花鸟画，花、鸟、鱼、虫，桃、石榴、蔬、果，梅、兰、竹、菊，松、石、藤蔓，样样精通。作品题材广泛，讲究情趣，笔墨生动，极富民族气息。由于长期生活在白石老人身边，受老人熏陶、教诲、指导，又刻苦学习，故国画、书法、篆刻、诗词等无不涉猎。经过几十年的潜心系统研究和辛勤实践，秉承齐派艺术，形成了自己独特的艺术风格，“出自名家自成家”，成为齐派艺术传人中的杰出代表。
齐良迟先后担任北京文史研究馆副馆长，中国艺术研究院艺术品鉴定研究室顾问，北京齐白石艺术研究会会长，湘潭齐白石纪念馆名誉馆长等诸多重要职务。从而成为当代齐派艺术的传承人、掌门人，成为当代中国画当之无愧的艺术大家。
2013年，时值恩师齐良迟先生诞辰92周年、仙逝10周年，对恩师的思念之情和怀念之意尤深。
愤书“还我手泽”
1966年“文革”之初，齐良迟在捐赠政府三千余件齐白石的书画作品及遗物后，自己留为纪念的部分书画作品又在运动中以“四旧”为名抄走，并被定三条“罪状”。一是“里通外国”，根据是与在台湾的妹妹有过书信往来。二是“历史不清”，即青年时代参加过业余无线电协会，曾为国民党92军政治部修理过收音机、扩音机。三是“黑五类”，父亲齐白石被视作资产阶级封建地主阶级的文艺家，其画被称为“黑画”。为此他受到批斗、抄家、强制到街道劳动，不仅精神上受尽摧残，经济上也陷入困境。尤其遗憾的是，半生收藏的齐白石绘画、书法、篆刻等传家、传世作品，被统统查抄，造成无可挽回的损失，使其极为痛苦。为此曾用大笔愤然书写“还我手泽”四个大字，制成匾额，悬挂在画室以示义愤，表现了对齐派艺术的忠诚。
缘分
我在北京长大，1950年就读西城赵登禹路小学，校址与白石居所的跨车胡同15号仅一路之隔。放学时，经常见路边孩子放风筝，风筝煞是好看，格外引人瞩目，常使我流连忘返。后来，才知放风筝的人是齐白石老人的后代。我的小学班主任周璞老师很自豪地告诉我们，跨车胡同内住的是当代著名画家齐白石。后来在按院胡同的北京八中上学，这里距白石居所也很近。教美术的张老师经常讲：“齐白石是当代最伟大的国画大师，尤其对农村生活题材表现极生动。”张老师对齐白石绘画作品的描绘，使我时时联想起儿时在山东烟台家乡柳子河中，那些游动和爬行的鱼、虾、蛙、蟹，盼望有朝一日自己也能成为画家。
60年代初，我中专毕业当上火车司机。1966年秋，在义父王显民家，遇到我后来的恩师、白石四子齐良迟先生。当我和他谈起上小学、中学都是在白石先生家附近时，先生风趣地说：“难得呀，我们今天相识不正是一种缘分吗”。一直到1968年，两年多的时间里，只要是休班之余，我们便能经常在我义父家见面。当时正值文革时期，齐良迟先生受到了极不公正的待遇。但我能感觉到先生对齐白石艺术的执着追求是不可动摇的。正是从那时开始，我从内心深深地敬重这位老人，更加深深地爱上了齐派艺术。不久，我不仅向先生开始学画，而且还成了忘年交。
拜师
时光一晃到了1973年，这时我学画已有了一定基础和阅历。那是春暖花开的一天，义父王显民在征得齐良迟先生同意后，在家亲自为我主持了拜师礼仪，并替我准备了拜师饭。那时的物质条件和现在难以相比。拜师仪式虽然简单，却很正式。我知道，一日为师，终生为父的道理。所以从那时起，在我的心中便多了一位终生要敬重和尽孝道的长者
我的恩师齐良迟先生。
在恩师教导下，我逐渐对齐派艺术的真谛有了初步了解，也就对齐派艺术更加热爱执着，进步也更快。在绘画的表现技法、艺术要求等诸多方面，更加刻苦钻研。有时往往为了一幅画一晚上不睡觉，反复地画，直到满意为止。
1995年8月24日，我喜迁新居。那天，请来了恩师和众师兄弟近十人。又从北京饭店请来了尚大厨，我尽其所能，倾我之力，摆下了丰盛的家宴。一方面是贺新居，其实最主要的是表达我内心深处对恩师的感激之情，弥补我1973年因生活条件有限，拜师仪式的简单而在自己内心深处留下的遗憾。
题词与斋号
恩师齐良迟先生作为名家和大家，艺术上修养全面。他名校科班毕业，能诗善画，文学功底深厚，书法集柳公权、李北海、郑板桥、金农及父亲齐白石之长，形成了自己的风格。花鸟画题材广泛，喜欢画的花卉就有四五十种之多，绣球、兰草、水仙、雁来红、蓼花、紫藤等。其表现技法既为传统画法中所见，又有他自己独到之功，并能雅俗共赏。特别是在传统的齐派虾、蟹、鱼、蛙，翎毛等方面，更有着独特的贡献。他写有《怎样画螃蟹、雏鸡、虾》、《怎样画桃、萝卜、柿子、荔枝》等自学美术丛书共8册并多次再版，令初学者受益而爱不释手。
在我向他学习虾、蟹、鱼、蛙、草虫、小鸡的画法时，他曾不止一次地教导我说：“这些画的表现技法看似简单，其实都很难。中锋、侧锋等笔法的运用，水与墨的交融，行笔的稳重和运笔的节奏快慢，笔法的掌控均十分的难得老道。而虾臂、蟹腿的质感，虾身的透明程度，蟹体的厚重，用笔要有力透纸背，如秤砣一般。虾脊的二笔则要像飞机起飞的轮子离开地面时和降落时瞬间的感觉一样。这样去体悟，去修炼，终能成‘正果’”。
经恩师的精心调教和自己刻苦的学习钻研，我的作品均有质的提高。当我将自己认为满意的《桃实图》、《柿子》、《荔枝》等作品，呈现在恩师面前时，他非常高兴，当场在画作上题记：“焕年仁弟持此幅来补读斋示余，喜进步之快出余所料，喜题之，齐良迟”。我虽然取得一点成绩，得到了恩师的肯定，并颁赐“白石门下”予以鼓励和鞭策。由于有了动力和压力，我更加刻苦学艺、求师问道，认真临习师祖和老师的范本。反复领悟、艺术思维与技艺的相互实践、相互促进。当我再次拿着我的《游虾图》呈现在恩师面前时，恩师当场在作品上题字“白石门下画虾者众，出焕年仁弟者无多。”还特别语重心长地对我讲：“白石门下，既包括我们老一代的画家，也包括你们这小一辈的画家”。并告诫我，千万不要像有的“画家”那样，将虾画成死虾，画成“肉虫”一样。还为我书写“万里海天阔，凭君任意游”。并对我说：“你要理解其中的含义啊！”还为我题写斋号“师齐斋”、“成龙斋”。“成龙斋”这个斋号，我始终没敢启用，原因是总觉自己没有取得十分突出的成就，只是将这个斋号深藏心中，作为学艺的一种新动力和更高要求。 写生中示范
一年秋天，为了教我画好柿子和柿树叶，恩师特带我到门头沟潭柘寺为柿树和柿子写生。柿树叶厚，用墨要厚重，画柿子的颜色则要鲜艳，还要有变化，要将果实、树叶、枝杆，用不同的笔法写出，但这不是一件容易事。然而，在恩师教导下，我有了初步掌握和明显进步，如今还有了自己的面貌。
1993年师祖齐白石诞辰140周年，北京齐白石艺术研究会在北京画院展览馆举行大型美术展览和交流活动。全国乃至世界的参展画家很多，其中韩国著名宫廷画传承人李钟得先生由张书范、宋致中和我共同负责接待，并在前门老舍茶馆进行艺术研讨和交流活动。事后当我把与李钟得先生交流所得的三尺条幅《梅花图》呈现在恩师面前时，恩师对我说：“这才是大家手笔，一定要好好学呀。学习其构图，学习其潇洒的勾花用笔形式，要比对国内当时有些画家画梅时‘满’和‘繁’的程式，认真总结经验，不断提高自己”。时至今日，恩师的这些教导如在眼前。
在学习画桃树叶和桃实时，恩师多次提示我，要将桃树叶子画得灵活生动。而画桃实时，用笔则要中锋侧锋并用，要充分利用毛笔的尖腹各部分。画桃实的颜色，桃嘴色重，逐步过渡。桃实根部用藤黄渲染，最后趁水分未干之际，在桃实的浅红和黄色部分，用画桃的红色“当家笔”的笔尖，沾较深的红色横向点几笔增加立体感和新鲜感。这样桃树叶的墨色和桃实的红、黄颜色形成了強烈的反差，看起来更加鲜活。
在画葡萄、紫藤、牵牛花时，恩师特别对我讲：要把藤画得像龙蛇在狂舞一般，但又要将木本藤和草本蔓不同的特性生动地表现出来：画牵牛花要充满生机，“不借支持物，朝朝艳自开”。诸如此类，那些年我就是这样跟着恩师，学着恩师，体悟和研究着恩师的艺术和齐派艺术，脚踏实地一步一步地走来，目复一日，年复一年地画来。既学恩师的艺术，又学他的做人和品格。即便在恩师仙逝之后，也从不间断对齐派艺术的研究。不仅学习继承恩师，而且深入学习研究祖师齐白石老先生的艺术，研究学习齐派的其他名家，特别是经常接受齐白石嫡孙、大师哥齐展仪的指导。一路探踪齐派艺术的渊源，探秘齐派艺术的思想与精神，追寻齐派艺术的真谛，成为齐派艺术的正宗传人，这也是恩师对我寄予的厚望。
一丝不苟和蔼可亲
恩师齐良迟先生在绘画艺术方面历来严谨得一丝不苟和从不含糊。而在为人方面，则豁达、幽默、和蔼可亲。
1991年春节前，恩师邀请傅石霜、付耕野二位先生，并携我全家，前往廊坊华北管道局参加笔会。当看到傅师叔在一幅《荷花图》题“石霜”的名字时，由于傅老写“霜”字时潦草一些，恩师便在旁边风趣地说：“不认此字的人可能会误以为是‘石虎’呢！”老师又说，为什么不写全名呢？可见恩师对艺术一丝不苟。从那时起，每当我在画上题字时，必写全名。也就在那天，晚餐期间，当我的8岁女儿臧锡璐吃饭时说起“都吃累了”的孩子话时，恩师则微笑着说：“我活了70岁，还是第一次听说吃饭还能吃累了的话。”说罢，全餐桌的人都哈哈大笑。
当我的小儿子出生时，恩师高兴地赐赠名字，臧芝儒。并解释说：“臧芝儒三字即符合笔画规律，而且从含义来讲，将来通过努力又可以成为具有大儒学问的人。”这些年，恩师就是这样一直关怀着我们全家，也时时关心着我的冷暖安好：冬天开火车冷不冷？炎夏热不热？在开火车时绝不能喝酒，以保证行车安全。他总会不停地询问和嘱咐，当我向恩师汇报自己开火车时绝不喝酒，就是休息时每次也只喝一两白酒后，恩师很高兴也很放心，每每又将别人送他的好酒转赐予我，以表达对我的挂念。如今，我也过了古稀年龄，且儿孙满堂，艺术也有了明显进步，就齐派艺术的继承、发扬和发展，每每也有了自己的思考、实践及些许的建树。但往往此时，总会想起当年恩师的教诲，总会浮现出当年跟着恩师学艺、学画、做人、做事的一幕幕往事。
虽然由于种种原因，我32岁才正式拜师，跟着恩师齐良迟先生正规学习齐派艺术，但我永生不忘恩师对我的教诲之情和培育之恩。