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《三十一岁又怎样》
山本文绪[日]著
南海出版公司
人生和天气一样，即使能预测，也无法改变生活方式。不喜欢就不喜欢，我从不祈求别人谅解，也不靠大家生活。我只在觉得好笑的时候发笑。想到这个世界这么简单，我笑得合不拢嘴。
中国人调侃剩女的想象力令人咋舌。有这样一种说法：女人是圣诞节的蛋糕，过了平安夜，就过期了。于是，女人有了“25岁恐惧症”。可让女人崩溃的是，恐惧症不会消失，因为接下来是恐怖的三十岁、四十岁、五十岁……
每个人都害怕变老，可是每个人都正在变老，三十一岁就像走在一条看不到终点的路，走得有点累了，周围风景早已物是人非，并不成熟，又不能再有一点孩子气。你希望一切安稳自在，可是真的能安稳前行吗？山本文绪带你走到 31个女人的身边，体味无常人生里必须存在的那一点纠结无望和熹微世界里偶然射进心房的那一束温柔光。
《妻子的沉默》
A.哈里森[加] 著
南海出版公司
在他的人生中，朱迪扮演着完美无缺的角色，将他照顾得无微不至；而娜塔莎则直截了当地撞击他最深层的本能。如果朱迪是上升，娜塔莎就是坠落；如果朱迪是和缓的电梯，娜塔莎就是十层楼高度的自由落体。
哪一座婚姻的坟墓里没住过一对正当青春沉醉爱河的年轻男女。朱迪和托德就是这样的例子。二十年前爱情在激情中犹如骤然升空的火箭，而二十年后，沉默安稳中的生活却让冲动成为无法直面的惨淡现实。当一次次出轨的丈夫将朱迪逼入绝境，准备将已经怀孕的年轻女孩接入两人共同生活了二十年的房子里，朱迪准备杀了她。杀人对于女人来说何其困难，何况是相爱相依的枕边人。万事俱备，只欠东风的时候。她接到电话，托德已经被人杀害。婚姻的困境到底是该攻还是该守，作者给了你一个意想不到的回答。
《吴哥之美》
蒋勋 著
湖南美术出版社
美，总是要走向废墟。但是，美，同样救赎了早已成为废墟的吴哥。
最近开始听蒋勋，从《中国美术史》到《红楼梦》。他温柔的声线将那些美的、青春的生活从文字里、绘画里细细剥离出来，揉成幽香，沁入心脾。哥尔德史密斯说：“谁出门远游既有补于自己又有益于他人，谁就堪称哲人；然而谁只是受着好奇心的驱使而在外一个国家一个国家地游玩，那和流浪又有何二致。 ”《吴哥之美》是蒋勋十四次游历吴哥的种种感悟和体会。在这 20封写给挚友林怀民的信里，娓娓道来吴哥王朝里的那些喧哗和落寞、沉静和威严。在雕塑、历史和美学的空间里，他打开了那扇通往吴哥的大门。
《吃肉》
周作人 著
江苏文艺出版社
喝茶当于瓦屋纸窗之下，清泉绿茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共饮，得半日之闲，可抵十年的尘梦。
夏丏尊曾道：“在中国，衣不妨污浊，居室不妨简陋，道路不妨泥泞，唯独在吃上丝毫不能马虎。”吃对于中国人的意义，简直能上天入地。周作人的散文从来都有人间烟火味，连每一小篇的标题都直白简洁。吃鱼吃蟹吃青椒，吃酒吃茶吃白果，清淡的文字勾勒出闲情万种。吃，愈平淡，愈境界。
书影·碟
《亲爱的》
导演：陈可辛主演：赵薇/黄渤/佟大为/郝蕾/张译/张雨绮/张国强
有时候你会觉得人生很长，但有时候，你会发现人生崩塌也只是一瞬间，比如当你孩子不见的时候。
田文军已经崩溃了，几十岁的男人了，好像什么风浪都见过，却还是无法扛过面前的痛苦。他的儿子田鹏走失，离了婚的老婆歇斯底里地来找他要儿子。可是举目望去，除了一望无际的悔恨和寂寞，哪里还有那个活蹦乱跳说什么都能让他涌出笑容的儿子呢。
一条充满坎坷的寻亲路，幸运的是，田文军只走了三年。经过好心人的举报，在安徽农村，他找到了已经明显长大的儿子。儿子已经认不出他，对他并不比对陌生人好。
而电影的故事才刚刚开始。导演镜头一转，将视角对准了收养田鹏的农村妇女李红琴。无法生育的她正含辛茹苦地带着据说是丈夫捡来的两个小孩。不久前丈夫的离世更让两个孩子的身世扑朔迷离。她用渴望当母亲却无法当母亲的爱，深深地爱着这两个的孩子。即使贫穷如她，粗糙如她，无知如她，她的母爱仍然可以媲美世界上任何一个母亲，满满的。直到田文军出现，鹏鹏被带走，女儿也因为发现是弃婴而被福利院收养。
丧夫失子，她的世界也在这一刻崩塌。
正如导演所说，人生真的会遇上一些这样的事，有理说不清，世事无绝对。每个人身上都有那么一些无可奈何，我们无法百分之百确定谁对谁错。最绝望的，莫过于我们无法理直气壮地抓住坏人，我们无法回避自己的恻隐之心，我们无法坦然地抢回失去的东西。
失去的，还回来，还是一模一样吗？
不过，幸好世界让我们相信每天都是一个崭新的明天，每天你还可以用自己的努力去改变你所想要改变的。
《大汉贤后卫子夫》
宫廷版小白兔在狼窝的幸福生活
导演：刘家豪
主演：王珞丹/林峰/周丽淇/徐正曦/俞小凡/陈莎莉/沈泰
一个平民歌女，没有花容月貌，没有满腹诗书，不是名门出身，更没一技之长，却深得宠爱，儿女双全，纵横后宫四十年不倒，她的丈夫还是正史野史都要赞上一笔的超级花心大萝卜汉武帝陛下。
看到这样的设定，你是不是心中一直在问：在女人个个如狼似虎，连太监宫女也诡计多端的后宫，一个不争宠、不显摆、不露才，而且情商和智商双低，屡屡被陷害却毫不抱怨、不报复的“圣母”，她是怎么做到的呢？和充满阴谋、明争暗斗以及各种复杂男女关系的《甄嬛传》相比，这不科学啊！
看完电视剧，我得到一个答案：在一个绝不净、绝不简单的后宫，一个绝对干净、绝对简单的女人能撑起一片天，是因为她太稀有了，稀有得就像她拥有的正能量一样。当然，以上我说的是“真善美”的理由，而真相却是——这完全是编剧、导演的功劳啊！
但是，编剧让女主“自带光环、所向无敌”的水平显然还是远不如他们写台词的功力，要不然也写不出“护民之功罄竹难书”这样“铿锵有力”，简直能亮瞎人双眼的台词啊！
总之呢，借着卫子夫的壳拍正剧，胡乱编派历史也就不说了，连制作团队也是《宫》的水平，加上简直用美图秀秀做出来的虚拟布景，就这配置，让你承认自己是“戏说”有那么难吗？不过话又说回来，王珞丹顶着“葛优”的即视感，出演让干汉武帝抽根烟的功夫就看上的卫子夫，那也真是蛮拼的了。
山本文绪[日]著
南海出版公司
人生和天气一样，即使能预测，也无法改变生活方式。不喜欢就不喜欢，我从不祈求别人谅解，也不靠大家生活。我只在觉得好笑的时候发笑。想到这个世界这么简单，我笑得合不拢嘴。
中国人调侃剩女的想象力令人咋舌。有这样一种说法：女人是圣诞节的蛋糕，过了平安夜，就过期了。于是，女人有了“25岁恐惧症”。可让女人崩溃的是，恐惧症不会消失，因为接下来是恐怖的三十岁、四十岁、五十岁……
每个人都害怕变老，可是每个人都正在变老，三十一岁就像走在一条看不到终点的路，走得有点累了，周围风景早已物是人非，并不成熟，又不能再有一点孩子气。你希望一切安稳自在，可是真的能安稳前行吗？山本文绪带你走到 31个女人的身边，体味无常人生里必须存在的那一点纠结无望和熹微世界里偶然射进心房的那一束温柔光。
《妻子的沉默》
A.哈里森[加] 著
南海出版公司
在他的人生中，朱迪扮演着完美无缺的角色，将他照顾得无微不至；而娜塔莎则直截了当地撞击他最深层的本能。如果朱迪是上升，娜塔莎就是坠落；如果朱迪是和缓的电梯，娜塔莎就是十层楼高度的自由落体。
哪一座婚姻的坟墓里没住过一对正当青春沉醉爱河的年轻男女。朱迪和托德就是这样的例子。二十年前爱情在激情中犹如骤然升空的火箭，而二十年后，沉默安稳中的生活却让冲动成为无法直面的惨淡现实。当一次次出轨的丈夫将朱迪逼入绝境，准备将已经怀孕的年轻女孩接入两人共同生活了二十年的房子里，朱迪准备杀了她。杀人对于女人来说何其困难，何况是相爱相依的枕边人。万事俱备，只欠东风的时候。她接到电话，托德已经被人杀害。婚姻的困境到底是该攻还是该守，作者给了你一个意想不到的回答。
《吴哥之美》
蒋勋 著
湖南美术出版社
美，总是要走向废墟。但是，美，同样救赎了早已成为废墟的吴哥。
最近开始听蒋勋，从《中国美术史》到《红楼梦》。他温柔的声线将那些美的、青春的生活从文字里、绘画里细细剥离出来，揉成幽香，沁入心脾。哥尔德史密斯说：“谁出门远游既有补于自己又有益于他人，谁就堪称哲人；然而谁只是受着好奇心的驱使而在外一个国家一个国家地游玩，那和流浪又有何二致。 ”《吴哥之美》是蒋勋十四次游历吴哥的种种感悟和体会。在这 20封写给挚友林怀民的信里，娓娓道来吴哥王朝里的那些喧哗和落寞、沉静和威严。在雕塑、历史和美学的空间里，他打开了那扇通往吴哥的大门。
《吃肉》
周作人 著
江苏文艺出版社
喝茶当于瓦屋纸窗之下，清泉绿茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共饮，得半日之闲，可抵十年的尘梦。
夏丏尊曾道：“在中国，衣不妨污浊，居室不妨简陋，道路不妨泥泞，唯独在吃上丝毫不能马虎。”吃对于中国人的意义，简直能上天入地。周作人的散文从来都有人间烟火味，连每一小篇的标题都直白简洁。吃鱼吃蟹吃青椒，吃酒吃茶吃白果，清淡的文字勾勒出闲情万种。吃，愈平淡，愈境界。
书影·碟
《亲爱的》
导演：陈可辛主演：赵薇/黄渤/佟大为/郝蕾/张译/张雨绮/张国强
有时候你会觉得人生很长，但有时候，你会发现人生崩塌也只是一瞬间，比如当你孩子不见的时候。
田文军已经崩溃了，几十岁的男人了，好像什么风浪都见过，却还是无法扛过面前的痛苦。他的儿子田鹏走失，离了婚的老婆歇斯底里地来找他要儿子。可是举目望去，除了一望无际的悔恨和寂寞，哪里还有那个活蹦乱跳说什么都能让他涌出笑容的儿子呢。
一条充满坎坷的寻亲路，幸运的是，田文军只走了三年。经过好心人的举报，在安徽农村，他找到了已经明显长大的儿子。儿子已经认不出他，对他并不比对陌生人好。
而电影的故事才刚刚开始。导演镜头一转，将视角对准了收养田鹏的农村妇女李红琴。无法生育的她正含辛茹苦地带着据说是丈夫捡来的两个小孩。不久前丈夫的离世更让两个孩子的身世扑朔迷离。她用渴望当母亲却无法当母亲的爱，深深地爱着这两个的孩子。即使贫穷如她，粗糙如她，无知如她，她的母爱仍然可以媲美世界上任何一个母亲，满满的。直到田文军出现，鹏鹏被带走，女儿也因为发现是弃婴而被福利院收养。
丧夫失子，她的世界也在这一刻崩塌。
正如导演所说，人生真的会遇上一些这样的事，有理说不清，世事无绝对。每个人身上都有那么一些无可奈何，我们无法百分之百确定谁对谁错。最绝望的，莫过于我们无法理直气壮地抓住坏人，我们无法回避自己的恻隐之心，我们无法坦然地抢回失去的东西。
失去的，还回来，还是一模一样吗？
不过，幸好世界让我们相信每天都是一个崭新的明天，每天你还可以用自己的努力去改变你所想要改变的。
《大汉贤后卫子夫》
宫廷版小白兔在狼窝的幸福生活
导演：刘家豪
主演：王珞丹/林峰/周丽淇/徐正曦/俞小凡/陈莎莉/沈泰
一个平民歌女，没有花容月貌，没有满腹诗书，不是名门出身，更没一技之长，却深得宠爱，儿女双全，纵横后宫四十年不倒，她的丈夫还是正史野史都要赞上一笔的超级花心大萝卜汉武帝陛下。
看到这样的设定，你是不是心中一直在问：在女人个个如狼似虎，连太监宫女也诡计多端的后宫，一个不争宠、不显摆、不露才，而且情商和智商双低，屡屡被陷害却毫不抱怨、不报复的“圣母”，她是怎么做到的呢？和充满阴谋、明争暗斗以及各种复杂男女关系的《甄嬛传》相比，这不科学啊！
看完电视剧，我得到一个答案：在一个绝不净、绝不简单的后宫，一个绝对干净、绝对简单的女人能撑起一片天，是因为她太稀有了，稀有得就像她拥有的正能量一样。当然，以上我说的是“真善美”的理由，而真相却是——这完全是编剧、导演的功劳啊！
但是，编剧让女主“自带光环、所向无敌”的水平显然还是远不如他们写台词的功力，要不然也写不出“护民之功罄竹难书”这样“铿锵有力”，简直能亮瞎人双眼的台词啊！
总之呢，借着卫子夫的壳拍正剧，胡乱编派历史也就不说了，连制作团队也是《宫》的水平，加上简直用美图秀秀做出来的虚拟布景，就这配置，让你承认自己是“戏说”有那么难吗？不过话又说回来，王珞丹顶着“葛优”的即视感，出演让干汉武帝抽根烟的功夫就看上的卫子夫，那也真是蛮拼的了。