【摘 要】
:
瑞常、恭钊、燮清、延清、三多都是清代江浙地区的蒙古族诗人,在他们的诗歌用韵中体现出了明显的吴语方音特点.借助数理统计等方法,其近体诗和古体诗均可划分为18韵部.近体诗
【机 构】
:
内蒙古大学文学与新闻传播学院,内蒙古呼和浩特010070
论文部分内容阅读
瑞常、恭钊、燮清、延清、三多都是清代江浙地区的蒙古族诗人,在他们的诗歌用韵中体现出了明显的吴语方音特点.借助数理统计等方法,其近体诗和古体诗均可划分为18韵部.近体诗阴声韵中尤侯鱼相押,灰咍二韵也保持着紧密联系;阳声韵中东钟、江阳、庚青三部通叶;入声韵中[-k]尾被较多地保存下来.古体诗最典型的特征是合韵现象频繁,不仅[-m]尾音与[-n]尾音通叶,而且[-n]尾与[-η]尾也存在混押.这一研究不仅为清代的语音研究积累了新材料,也为清代蒙汉交融的程度提供了新的判定依据.
其他文献
一、1950年代的“一女多男”模式rn《青春之歌》是1950年代最重要的小说之一,是当时最著名的女作家作品,也是“十七年文学”中比较罕见的描写知识分子的小说.rn五四新文学最
当代诗关于救赎这一主题的表达,可以追溯到三条重要的线索:一是以基督教诗歌为代表的,即基督徒诗人所写作的诗歌作品,其对救赎的探讨主要是从信仰的维度展开的,有着相对清楚
金理(复旦大学中文系):各位师友、各位同学,大家下午好!“植芳·工作坊”第一期就此开始.今天我们采取读书会的形式,研讨对象是李振声教授新著《重溯新文学精神之源:中国新文
海子与荷尔德林,查湾与劳芬,两个村镇在不同世纪孕育了两位伟大的诗人.无论读哪一位诗人的诗歌,总能在字里行间捕捉到另一种气息的存在:同样地对麦子和鱼的痴迷,同样地对家园
不少摄影人都有过这样的烦恼:与职业摄影师、摄影记者相比,自己只能在闲暇时拍摄,更难以接触到突发事件、重大题材,在大型摄影活动评选中不占优势.新闻事件中的关键瞬间固然
一、“方法论”式读法rn特里·伊格尔顿曾讽刺说:“正当有必胜信念的右派大胆重新想象地球的形状之时,有文化修养的左派却大体已撤退到了垂头丧气的实用主义.”(1)如今学术界
一般认为,英雄是兼具卓越才能和高尚品质的核心人物,他们在共同体中挺身而出、率先垂范,表征着主流文化圈层中的秩序、信仰,乃至价值中心。因符合一般大众的榜样需求,英雄人物广受信赖、追捧和效仿。而所谓英雄叙事,“是以讲述英雄人物的成长经历和光辉事迹为核心,以建树英雄形象和传播共同体价值信仰为旨归的叙述过程”(1)。作为民族价值观传统中最为重要的理想文化范型,英雄叙事的构造贯穿于中国影视艺术变迁的漫漫长河之中。
历史上汉语“店铺”义词主要包括“肆”“店”“铺”“廛”“行”“坊”六个.上古用“肆”;中古以“肆”为主,并出现“店”;唐代主要用“店”,宋代后“店/铺”共用;明清“肆
语法化的渐变性决定了语法演变是由若干连续阶段组成的.但是以往“着呢”语法化的相关研究未能全面展示“着呢”语法化过程的阶段性特征.本文借鉴语境类型模型的研究成果,将
汉语语音在有唐一代发生了显著变化.古体诗韵部数目由初唐的37部经中唐的32部减至晚唐的30部.初唐至中唐的主要变化有:东(冬)、锺合并,哈(灰佳(半)皆)、泰(央)合并,文、真(谆