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中图分类号：J314.2 文献标识码：A
随着社会的进步，以及对家居环境的重视，传统木雕的体现艺术之美越来越受到人们的重视，现代家居中对传统木雕的继承作为一种潮流，正在影响着我们的生活，传统木雕的艺术之美主要体现在以下三个方面。
一、木雕的功能之美
传统木雕注重功能，处处体现了功能之美，传统木雕的功能之美在现代室内空间的传承越来越受到设计家的重视。中国传统木雕艺术具有丰厚的传统和鲜明的民族特色，将传统木雕融入到现代室内设计中，有利于形成现代与传统相结合的室内设计风格。这是一个趋势和潮流。作为新时代的设计师，我们应该把握这个潮流，深入研究传统木雕的审美传统增加自己的文化底蕴，将传统木雕的艺术之美更好的传承和发展。
木雕的功能之美在传承中应注意以下几个原则：首先，整体统一，富于变化。室内设计中应用木雕时要注意整体性原则，达到了整体的统一后才能在细节中求变化，一个功能空间要注意木雕与其他家具装饰的风格色彩图案等特性的整体一致，这样室内空间才能和谐舒适。其次，融入现代元素，满足多元需求，应用木雕时要特别注意与应用环境的匹配。要综合考虑木雕的造型、色彩、构成等元素，传统的木雕更适合在传统中式的室内环境，图案简洁的木雕更适合在现代简约风格的室内环境，色彩艳丽夸张的木雕更适合装饰个性的室内空间。第三，配合结构，塑造空间，在选择应用到室内环境中的木雕时，应该根据室内环境的结构、特点和人体工程学的角度考虑，做到人性化的设计应用。最后，提高创意，扩展应用，传承精神语言。
木雕具有一属性和装饰性，如果单独看待一件木雕作品，那么他表现出更多的是艺术性，是艺术家思想的表达；如果将木雕放入室内环境中，则表现出较强的装饰性。中国木雕艺术在经过漫长的历史凝练之后，逐步形成各具典型文化内涵的图形和纹饰。这些传统符号既有具有传统象征内涵和比喻意义的图案和纹样，也有古代传统图腾纹饰，以及传统宗教纹饰符号。可以通过概括简化、解构重组、美化夸张、抽象变形、融入现代元素等手法将其融入到现代的室内环境。一个好的室内设计中少不了陈设艺术的点缀，把现代木雕工艺品摆设在室内不仅可以美化室环境，又可以陶冶人们的情操。
室内空间的客厅、餐厅，是全家的活动中心，是一家人沟通感情，交流思想的一个重要场合，是展示家庭形象、空间主人品位的标志，是接客待物的重要场所，是整个室内设计的重点。传统木雕可以运用不同的手段和方法、材料通过变形和再加工使之成为在室内设计中使用和美观性并存的设计元素。客厅和餐厅的功能性的不同，确定了二者之间需要有有所隔断，可以利用传统木雕中的天穹罩、落地罩等形式使用木雕花板使客厅和餐厅在连接处进行不同功能区域的空间划分，也打破空间的单调性，体现了美观性。
例如在客厅中以碧纱橱、隔扇、屏风等传统木雕作为电视背景墙或沙发背景墙，以及搭配中式仿古砖，在天花吊顶上使用大片的木雕花板或者铬渣形式的木雕花窗等，地面装饰上也采用复古的仿古地砖，再配合雕刻讲究造型精良的传统中式家具和传统木雕工艺陈设品就能打造出传统的中式装修风格。厨房和卫生间等空间是家庭生活空间，是整个室内环境中使用率最高的地方，他们内部包含的家居也最为繁琐。所以对这两个地方的设计要首先考虑到便利性实用性，要求设计性和装饰性的和谐，对这两个地方的设计要求满足使用者便捷和服务性的基本要求。
由于木材具有见水易腐蚀，沾油烟不易清扫等特点，所以传统木雕不太适合在这些地方大规模的使用。厨房和卫生间的设计应该是比较注重功能、方便清洁和具有良好通风的环境。所以传统木雕在这种环境中的装饰和使用与客厅、餐厅和卧室、书房会有很多不同，只可以小面积在一些细节的地方使用木雕。随着科技的发展，多种具有良好特性的木板材运用到了装饰中，例如可以使用多种材料制作而成的复合木板等材料来装饰。
卧室书房等地方是个人生活的空间，比较注重私密性。这些地方的设计重点在于把握空间意境，这是一个个人空间，是使用者的心灵归属感的体现。在卧室中使用木雕板作为隔断，可以提供私密性空间的分隔，为壁橱或者衣帽间起到遮挡的作用同时还可以美化室内环境。卧室主要是休息的地方，所以可以使用简化的传统木雕装饰背景墙和顶棚，还可以用来做衣柜与床铺之间的隔断，营造出一种温馨的感觉。在书房里，可以把木雕作为一种装饰品，来增加书房的文化气息，一个极具特色的木雕装饰品会大大地提升书房的氛围并体现出主人的品位。
二、木雕的形式美
木雕的形式美的感知，是一个慢慢解读的过程。本着木雕艺术复兴的目标，设计师在设计室内装饰的时候，就要考虑到让消费者和大众理解并且接受，根本方法就是木雕艺术的形式要符合形式美法则。形式美法则是人类在创造美、发现美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括，主要包括：变化与统一、调和对比、对称均衡、节奏韵律和单纯对比等等。
木雕具有艺术性和装饰性，单独的一件木雕艺术品是艺术家情感的流露，而放入室内，与室内环境融合的木雕则表现出了其本身很强的装饰性。当代的木雕艺术，从单一的传统工艺，派生出了很多的不同的艺术种类。木雕形式的多样化和复杂化是木雕的旺盛的生命力和强大感染力的源泉。木雕的形式美法则并不是一个中规中矩的条条框框，正所谓没有规矩不成方圆，它的目标是让设计师可以根据实际设计灵活运用和变更。没有了形式，内容就无法体现，皮之不存毛将安附焉？同样，没了内容，形式的存在也变得毫无意义。在设计中，对目标形象变形的时候，内容始终是与形式美辩证统一的。
三、木雕的生态美
低碳风潮正在席卷全球，作为世界最大的发展中国家，资源消耗大国，中国迎来了属于自己的低碳时代，由此而引发的室内装修的改变，绿色环保的装修材料开始走入人们的家居设计中。木雕艺术作为一种绿色、环保的材料开始被越来越多的运用于家居装饰中。
木雕作为中国几千年传承下来的古老艺术，要重拾昔日的繁荣，就需要在人民大众大众打开广阔的市场。作为越来越受欢迎的“软装饰”材料中的一员，木雕工艺制品的材料是天然的、纹理是天然的，天然的尽善尽美的木雕工艺品因其巧夺天工的艺术特点、以其柔和、亮丽、环保无污染的鲜明亮点受到众多消费者的关注。木雕因为是木头做成，又有着木结构的技术没、木质的质地美、雕刻的形式美，因而在室内设计中被采用的越来越多。
木雕文化是传统文化的代表，它可以增加室内空间的文化氛围，作品本身蕴含着很多的精神内涵，表达了人们对美好生活的向往，对艺术的追求，同时也能起到教育后世的作用，体现了我国的传统哲学思想。
四、结论
中国传统木雕在古代建筑装饰文化中扮演着非常重要的角色，随着人们对中国传统精神遗产和物质遗产的重视，传统木雕又重新走进我们的视野。我国的木雕工艺具有深厚的文化底蕴和文化渊源，从古至今，这段历史为我们留下了宝贵的文化遗产，是我们不能丢弃的文化瑰宝，我们要做的就是在这段历史中吸取精华，在几千年的文化长河的基础上，继承和发扬木雕工艺。木雕是现代家具营造问询良好气氛的重要组成部分，有着广阔的发展前途，环境空间的类别和性质以及环境中的各种物质的存在，决定着木雕存在的内容与形式，好的木雕会与周边环境融为一体并且反作用于大环境。木雕艺术与现代家居环境艺术是互补的，只有将两者相结合，相协调，才能共同体现出时代的精神信息，同时才能促进木雕艺术的复兴与传承，才能进一步增进我们对木雕艺术的认识。
参考文献：
[1]高良.中国明清家具略论[[J].湖北美术学院院报，2002，（1）：22-24.
[2]李翔宇.浅谈中国木雕与现代室内设计[J].长沙民政职业学院学报，2010，（4）.
[3]黄明.论徽州木雕的文化内涵[J].大众文艺，2008（10）：81一82
[4]蒋绿荷.家具与民族文化之研究[[J].家具与室内装饰，2002（6）：16-19.
作者简介：
李亚琳（1990—），男，汉族，山东烟台人，硕士研究生，单位：齐鲁工业大学艺术学院，研究方向：装饰艺术研究。
随着社会的进步，以及对家居环境的重视，传统木雕的体现艺术之美越来越受到人们的重视，现代家居中对传统木雕的继承作为一种潮流，正在影响着我们的生活，传统木雕的艺术之美主要体现在以下三个方面。
一、木雕的功能之美
传统木雕注重功能，处处体现了功能之美，传统木雕的功能之美在现代室内空间的传承越来越受到设计家的重视。中国传统木雕艺术具有丰厚的传统和鲜明的民族特色，将传统木雕融入到现代室内设计中，有利于形成现代与传统相结合的室内设计风格。这是一个趋势和潮流。作为新时代的设计师，我们应该把握这个潮流，深入研究传统木雕的审美传统增加自己的文化底蕴，将传统木雕的艺术之美更好的传承和发展。
木雕的功能之美在传承中应注意以下几个原则：首先，整体统一，富于变化。室内设计中应用木雕时要注意整体性原则，达到了整体的统一后才能在细节中求变化，一个功能空间要注意木雕与其他家具装饰的风格色彩图案等特性的整体一致，这样室内空间才能和谐舒适。其次，融入现代元素，满足多元需求，应用木雕时要特别注意与应用环境的匹配。要综合考虑木雕的造型、色彩、构成等元素，传统的木雕更适合在传统中式的室内环境，图案简洁的木雕更适合在现代简约风格的室内环境，色彩艳丽夸张的木雕更适合装饰个性的室内空间。第三，配合结构，塑造空间，在选择应用到室内环境中的木雕时，应该根据室内环境的结构、特点和人体工程学的角度考虑，做到人性化的设计应用。最后，提高创意，扩展应用，传承精神语言。
木雕具有一属性和装饰性，如果单独看待一件木雕作品，那么他表现出更多的是艺术性，是艺术家思想的表达；如果将木雕放入室内环境中，则表现出较强的装饰性。中国木雕艺术在经过漫长的历史凝练之后，逐步形成各具典型文化内涵的图形和纹饰。这些传统符号既有具有传统象征内涵和比喻意义的图案和纹样，也有古代传统图腾纹饰，以及传统宗教纹饰符号。可以通过概括简化、解构重组、美化夸张、抽象变形、融入现代元素等手法将其融入到现代的室内环境。一个好的室内设计中少不了陈设艺术的点缀，把现代木雕工艺品摆设在室内不仅可以美化室环境，又可以陶冶人们的情操。
室内空间的客厅、餐厅，是全家的活动中心，是一家人沟通感情，交流思想的一个重要场合，是展示家庭形象、空间主人品位的标志，是接客待物的重要场所，是整个室内设计的重点。传统木雕可以运用不同的手段和方法、材料通过变形和再加工使之成为在室内设计中使用和美观性并存的设计元素。客厅和餐厅的功能性的不同，确定了二者之间需要有有所隔断，可以利用传统木雕中的天穹罩、落地罩等形式使用木雕花板使客厅和餐厅在连接处进行不同功能区域的空间划分，也打破空间的单调性，体现了美观性。
例如在客厅中以碧纱橱、隔扇、屏风等传统木雕作为电视背景墙或沙发背景墙，以及搭配中式仿古砖，在天花吊顶上使用大片的木雕花板或者铬渣形式的木雕花窗等，地面装饰上也采用复古的仿古地砖，再配合雕刻讲究造型精良的传统中式家具和传统木雕工艺陈设品就能打造出传统的中式装修风格。厨房和卫生间等空间是家庭生活空间，是整个室内环境中使用率最高的地方，他们内部包含的家居也最为繁琐。所以对这两个地方的设计要首先考虑到便利性实用性，要求设计性和装饰性的和谐，对这两个地方的设计要求满足使用者便捷和服务性的基本要求。
由于木材具有见水易腐蚀，沾油烟不易清扫等特点，所以传统木雕不太适合在这些地方大规模的使用。厨房和卫生间的设计应该是比较注重功能、方便清洁和具有良好通风的环境。所以传统木雕在这种环境中的装饰和使用与客厅、餐厅和卧室、书房会有很多不同，只可以小面积在一些细节的地方使用木雕。随着科技的发展，多种具有良好特性的木板材运用到了装饰中，例如可以使用多种材料制作而成的复合木板等材料来装饰。
卧室书房等地方是个人生活的空间，比较注重私密性。这些地方的设计重点在于把握空间意境，这是一个个人空间，是使用者的心灵归属感的体现。在卧室中使用木雕板作为隔断，可以提供私密性空间的分隔，为壁橱或者衣帽间起到遮挡的作用同时还可以美化室内环境。卧室主要是休息的地方，所以可以使用简化的传统木雕装饰背景墙和顶棚，还可以用来做衣柜与床铺之间的隔断，营造出一种温馨的感觉。在书房里，可以把木雕作为一种装饰品，来增加书房的文化气息，一个极具特色的木雕装饰品会大大地提升书房的氛围并体现出主人的品位。
二、木雕的形式美
木雕的形式美的感知，是一个慢慢解读的过程。本着木雕艺术复兴的目标，设计师在设计室内装饰的时候，就要考虑到让消费者和大众理解并且接受，根本方法就是木雕艺术的形式要符合形式美法则。形式美法则是人类在创造美、发现美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括，主要包括：变化与统一、调和对比、对称均衡、节奏韵律和单纯对比等等。
木雕具有艺术性和装饰性，单独的一件木雕艺术品是艺术家情感的流露，而放入室内，与室内环境融合的木雕则表现出了其本身很强的装饰性。当代的木雕艺术，从单一的传统工艺，派生出了很多的不同的艺术种类。木雕形式的多样化和复杂化是木雕的旺盛的生命力和强大感染力的源泉。木雕的形式美法则并不是一个中规中矩的条条框框，正所谓没有规矩不成方圆，它的目标是让设计师可以根据实际设计灵活运用和变更。没有了形式，内容就无法体现，皮之不存毛将安附焉？同样，没了内容，形式的存在也变得毫无意义。在设计中，对目标形象变形的时候，内容始终是与形式美辩证统一的。
三、木雕的生态美
低碳风潮正在席卷全球，作为世界最大的发展中国家，资源消耗大国，中国迎来了属于自己的低碳时代，由此而引发的室内装修的改变，绿色环保的装修材料开始走入人们的家居设计中。木雕艺术作为一种绿色、环保的材料开始被越来越多的运用于家居装饰中。
木雕作为中国几千年传承下来的古老艺术，要重拾昔日的繁荣，就需要在人民大众大众打开广阔的市场。作为越来越受欢迎的“软装饰”材料中的一员，木雕工艺制品的材料是天然的、纹理是天然的，天然的尽善尽美的木雕工艺品因其巧夺天工的艺术特点、以其柔和、亮丽、环保无污染的鲜明亮点受到众多消费者的关注。木雕因为是木头做成，又有着木结构的技术没、木质的质地美、雕刻的形式美，因而在室内设计中被采用的越来越多。
木雕文化是传统文化的代表，它可以增加室内空间的文化氛围，作品本身蕴含着很多的精神内涵，表达了人们对美好生活的向往，对艺术的追求，同时也能起到教育后世的作用，体现了我国的传统哲学思想。
四、结论
中国传统木雕在古代建筑装饰文化中扮演着非常重要的角色，随着人们对中国传统精神遗产和物质遗产的重视，传统木雕又重新走进我们的视野。我国的木雕工艺具有深厚的文化底蕴和文化渊源，从古至今，这段历史为我们留下了宝贵的文化遗产，是我们不能丢弃的文化瑰宝，我们要做的就是在这段历史中吸取精华，在几千年的文化长河的基础上，继承和发扬木雕工艺。木雕是现代家具营造问询良好气氛的重要组成部分，有着广阔的发展前途，环境空间的类别和性质以及环境中的各种物质的存在，决定着木雕存在的内容与形式，好的木雕会与周边环境融为一体并且反作用于大环境。木雕艺术与现代家居环境艺术是互补的，只有将两者相结合，相协调，才能共同体现出时代的精神信息，同时才能促进木雕艺术的复兴与传承，才能进一步增进我们对木雕艺术的认识。
参考文献：
[1]高良.中国明清家具略论[[J].湖北美术学院院报，2002，（1）：22-24.
[2]李翔宇.浅谈中国木雕与现代室内设计[J].长沙民政职业学院学报，2010，（4）.
[3]黄明.论徽州木雕的文化内涵[J].大众文艺，2008（10）：81一82
[4]蒋绿荷.家具与民族文化之研究[[J].家具与室内装饰，2002（6）：16-19.
作者简介：
李亚琳（1990—），男，汉族，山东烟台人，硕士研究生，单位：齐鲁工业大学艺术学院，研究方向：装饰艺术研究。