(戏剧编)的出版,铸定了郭启宏在当代戏剧创作中的大家地位.我在为它所写的序言中说:“艺术创作,有名家,有大家.名家偶有所作,便成不朽;大家珍罗八宝,不弃芜杂.”宋代词人,范仲淹、王安石,传世词作无多,但即令二人各存一阕,、也足以传诵千古.苏(东坡)、辛(弃疾)自是大家,短章长调,名作星罗,有如入宝山之感.(戏剧编)五卷,收剧作四十四部.以剧种言,有话剧、京剧、昆曲,以及评剧、潮剧、高甲戏、河北梆子、越剧等地方剧种;按题材分,有历史题材、现实题材;就性质论,有原创、有改编;若说创作的路数,则既有传统型的也有探索尝试型的.如再细论历史剧的选材,那跨度从先秦直至民国.一个剧作家,在他写作生涯中,呈献给观众与读者如此众多的剧作(收入文集的还不到其作品半数),而且题材如此广泛,样式如此繁多,在中国戏剧史上并不多见.“大师”这个本来不错的名号,由于媒体的廉价抛售,变得异常乏味,以致尊称谁为“大师”,倒让人觉得有些谐谑的味道了.所以我宁愿称之为“大家”,趁这个词还没有被用滥的时候.