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近些年，Canopus EDIUS非编软件在众多影视制作机构得到了广泛认可和应用，它持续的升级和改进，使得易用性和操作控制手段上不断提高和完善，本次就和大家一起看看EDIUS 6在实际工作中，一些比较实用的功能，希望对我们更好地利用它完成剪辑任务有所借鉴。
在编辑过程中，随时打开菜单中的“优化工程”选项，可以对整个编辑过程中产生的各种临时文件进行清理，这些临时文件是软件的局部渲染和其他操作所产生的，时间长了，这些文件累积过多，会影响软件的读取速度，从而降低实时预览效率，并占用大量磁盘空间，在确认不需要的情况下，先保存工程，然后进行针对性地清理和删除。在此之前，需要把软件的缓存设置到系统磁盘之外的分区为好。
打开监视器中的安全线标志框，可以为节目适合在电视机上播放提供安全的画面内容，这和专业摄像机寻像器的安全框模式是一样的，为90%安全画面。另外，和摄像机一样功能的还有斑马纹选项，打开斑马纹以后，可以直接对剪辑中画面的曝光进行监控，当使用反差、对比度、亮度调整功能时，可以随时监看暗部和高光区域的曝光电平，如果有斑马纹警告出现，则非常明显地显示在画面中，防止个人主观判断或监视器的不准确带来失误。
全屏预览功能非常实用，它可以随时打开正在剪辑的时间线，把全部添加的剪辑动作和各种效果按照最终输出的样式全屏幕播放，这对于没有大屏幕监视器的朋友来说非常方便，可以很好地检查剪辑中的任何细节和瑕疵，有利于精细调整画面。
快慢动作处理也是经常用到的手段，可以自定义素材播放的速度，并打开慢速度情况下的去处场交错选项，可以降低因为慢放插值算法中产生的视频闪烁感，避免隔行扫描视频场序的影响，从而适当提高画面的清晰度和稳定性。
时间效果中的“冻结帧”功能也非常好用，我们可以选择在一段视频的任意一点，使用冻结该帧的方法，让音频保持继续播放状态，而画面成为静止的帧，就像一张图片一样，如果把这一点后面的视频画面无数次分割成小段路，那么，每个段路都是以冻结帧的静态画面状态存在，这样，连续播放的效果，就像一张一张静态照片的组合，是一种很有意思的创意制作手法。
上面的快慢动作处理，是改了视频的播放长度，慢动作延长视频的时长，反之则缩短，而要不改变视频的整体长度，还需要把视频进行快慢动作的处理，可以使用时间菜单中的“时间重映射”选项，所谓映射，就是在原始视频基础上虚拟出一段视频的意思。然后，进入映射调整界面，通过设置关键帧的方式，在快慢动作的起始点做出多次关键帧的设置，之后拉动视频的播放位置，就能实现在一段视频上进行连续的无级变化的快慢速度调整，这个功能很有用。
在剪辑中，剪辑师喜欢把经常使用的转场特效设置为默认的预设转场，这个按键位于字幕和剪切按键之间，只要随时在相连素材之间点击此按键，即可快速为视频段落加上转场效果，这是一个非常快捷的方式，不需要再到转场特效中寻找拖拽。
对于音频的控制，可以打开音频面板，就会看到一些模拟调音台模样的操作旋钮和推子，用鼠标拖拉，就能实现和调音台一样的功能。其中，我们可以打开某个声道的控制选项，选择锁定、触及、写入等任一习惯的模式，然后，开始播放音频素材，在播放过程中，实时推动推子，对声音的大小和混合程度进行控制，这个操作方法是和调音台一样的，当这段音频播放完毕，我们就会在音频的时间线上看到，我们刚才操作推子的过程被实时记录为关键帧，音频的所有高低起伏变化都通过这些关键帧实现了实时的调整，一次性完成了对于多路音频的调音任务，而不需要额外地单独对音频一点一点调整，当然，如果对某段音频的调整不满意，可以找到相应的关键帧，再进行细微整合。
如果需要使用额外的AE兼容滤镜，请打开系统设置菜单，通过桥接的方式调用其他相关的AE滤镜。需要注意的是，系统加载的滤镜越多，运行速度越慢，建议只调用常用的外挂滤镜为好，以提高剪辑合成的实时性。
动态模糊滤镜比较常用，它是一个比较有趣的滤镜，它是把画面中动态的物体做模糊和虚化处理，对于静态元素不起作用，这样，本来很平常的一段画面，因为动态物体出现了类似视觉延迟一样的效果，突出了运动本身的虚幻和动感，非常适合表现运动速度和动静之间的强烈对比。
应用这种特效，为了保持画面整体的清晰度，镜头务必选择固定机位的固定镜头画面，这样，画面中的静态物体会衬托出动态景物的运动性。比如穿梭的人流、体育赛车、高速的奔跑等镜头使用。
遮罩功能也是剪辑中常用的手法，和合成类软件类似，可以在视频画面中绘制各种形状作为遮罩路径，可以是规矩的图形，也可以是自由的手绘，之后，在遮罩覆盖的区域内外叠加相应的特效，使得画面具备了一定的设计性，本示例为最简单的矩形遮罩，虚边处理，遮罩外叠加了一个老电影的特效，烘托了古老怀旧的气氛。
总结
不同非编软件操作模式稍有差异，但是基本功能大多相似，以上介绍的几种常用的简单功能，是实际剪辑中用得最多的手法，各个软件都有自己的专长，大家可以结合自己使用的软件，多多发掘出更多功能，并能够举一反三、融会贯通地熟练应用到剪辑中，可以大大提高工作的效率，让剪辑变得很有乐趣。
在编辑过程中，随时打开菜单中的“优化工程”选项，可以对整个编辑过程中产生的各种临时文件进行清理，这些临时文件是软件的局部渲染和其他操作所产生的，时间长了，这些文件累积过多，会影响软件的读取速度，从而降低实时预览效率，并占用大量磁盘空间，在确认不需要的情况下，先保存工程，然后进行针对性地清理和删除。在此之前，需要把软件的缓存设置到系统磁盘之外的分区为好。
打开监视器中的安全线标志框，可以为节目适合在电视机上播放提供安全的画面内容，这和专业摄像机寻像器的安全框模式是一样的，为90%安全画面。另外，和摄像机一样功能的还有斑马纹选项，打开斑马纹以后，可以直接对剪辑中画面的曝光进行监控，当使用反差、对比度、亮度调整功能时，可以随时监看暗部和高光区域的曝光电平，如果有斑马纹警告出现，则非常明显地显示在画面中，防止个人主观判断或监视器的不准确带来失误。
全屏预览功能非常实用，它可以随时打开正在剪辑的时间线，把全部添加的剪辑动作和各种效果按照最终输出的样式全屏幕播放，这对于没有大屏幕监视器的朋友来说非常方便，可以很好地检查剪辑中的任何细节和瑕疵，有利于精细调整画面。
快慢动作处理也是经常用到的手段，可以自定义素材播放的速度，并打开慢速度情况下的去处场交错选项，可以降低因为慢放插值算法中产生的视频闪烁感，避免隔行扫描视频场序的影响，从而适当提高画面的清晰度和稳定性。
时间效果中的“冻结帧”功能也非常好用，我们可以选择在一段视频的任意一点，使用冻结该帧的方法，让音频保持继续播放状态，而画面成为静止的帧，就像一张图片一样，如果把这一点后面的视频画面无数次分割成小段路，那么，每个段路都是以冻结帧的静态画面状态存在，这样，连续播放的效果，就像一张一张静态照片的组合，是一种很有意思的创意制作手法。
上面的快慢动作处理，是改了视频的播放长度，慢动作延长视频的时长，反之则缩短，而要不改变视频的整体长度，还需要把视频进行快慢动作的处理，可以使用时间菜单中的“时间重映射”选项，所谓映射，就是在原始视频基础上虚拟出一段视频的意思。然后，进入映射调整界面，通过设置关键帧的方式，在快慢动作的起始点做出多次关键帧的设置，之后拉动视频的播放位置，就能实现在一段视频上进行连续的无级变化的快慢速度调整，这个功能很有用。
在剪辑中，剪辑师喜欢把经常使用的转场特效设置为默认的预设转场，这个按键位于字幕和剪切按键之间，只要随时在相连素材之间点击此按键，即可快速为视频段落加上转场效果，这是一个非常快捷的方式，不需要再到转场特效中寻找拖拽。
对于音频的控制，可以打开音频面板，就会看到一些模拟调音台模样的操作旋钮和推子，用鼠标拖拉，就能实现和调音台一样的功能。其中，我们可以打开某个声道的控制选项，选择锁定、触及、写入等任一习惯的模式，然后，开始播放音频素材，在播放过程中，实时推动推子，对声音的大小和混合程度进行控制，这个操作方法是和调音台一样的，当这段音频播放完毕，我们就会在音频的时间线上看到，我们刚才操作推子的过程被实时记录为关键帧，音频的所有高低起伏变化都通过这些关键帧实现了实时的调整，一次性完成了对于多路音频的调音任务，而不需要额外地单独对音频一点一点调整，当然，如果对某段音频的调整不满意，可以找到相应的关键帧，再进行细微整合。
如果需要使用额外的AE兼容滤镜，请打开系统设置菜单，通过桥接的方式调用其他相关的AE滤镜。需要注意的是，系统加载的滤镜越多，运行速度越慢，建议只调用常用的外挂滤镜为好，以提高剪辑合成的实时性。
动态模糊滤镜比较常用，它是一个比较有趣的滤镜，它是把画面中动态的物体做模糊和虚化处理，对于静态元素不起作用，这样，本来很平常的一段画面，因为动态物体出现了类似视觉延迟一样的效果，突出了运动本身的虚幻和动感，非常适合表现运动速度和动静之间的强烈对比。
应用这种特效，为了保持画面整体的清晰度，镜头务必选择固定机位的固定镜头画面，这样，画面中的静态物体会衬托出动态景物的运动性。比如穿梭的人流、体育赛车、高速的奔跑等镜头使用。
遮罩功能也是剪辑中常用的手法，和合成类软件类似，可以在视频画面中绘制各种形状作为遮罩路径，可以是规矩的图形，也可以是自由的手绘，之后，在遮罩覆盖的区域内外叠加相应的特效，使得画面具备了一定的设计性，本示例为最简单的矩形遮罩，虚边处理，遮罩外叠加了一个老电影的特效，烘托了古老怀旧的气氛。
总结
不同非编软件操作模式稍有差异，但是基本功能大多相似，以上介绍的几种常用的简单功能，是实际剪辑中用得最多的手法，各个软件都有自己的专长，大家可以结合自己使用的软件，多多发掘出更多功能，并能够举一反三、融会贯通地熟练应用到剪辑中，可以大大提高工作的效率，让剪辑变得很有乐趣。