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【摘要】：创新是时代的要求，是一个国家和民族发展的不竭动力。对优秀传统文化，我们不仅要传承，还要有所创新。本论文立足于我国优秀传统文化的重要部分---书法，对唐代书法名家欧阳询的书体特点作了探究，明确了欧阳询之所以能成为一代楷书名家，是因为他能博采众长，深入研究，为一家之用，这一点使笔者受益匪浅。
【关键词】：欧阳询 经历 用笔 创新
一、从欧阳询的生平究其书体形成
欧阳询，字信本，今湖南长沙人。生于乱世，一生经历四个朝代（南朝陈、隋朝、东夏、唐朝），终年84岁。
欧阳询出身南朝世家望族，祖父历任安南将军，征南大将军等要职。父亲欧阳纥，早年随父从军，后来子承父业，任广州刺史等职。在这样优越的家庭氛围中欧阳询饱读诗书，深厚的文化素养为他今后的书法创作奠定了坚实的基础。
欧阳询13岁时，父亲因犯谋反罪被诛，举家牵连遭受杀害，只有欧阳询一人在父亲好友江总的保护下得以逃脱，在江总的帮助下，埋头苦练书法，使得本有良好书法基础的他，在书法成长道路上又迈出了一大步。
欧阳询中年颠沛流离，直到65岁由于学识通达，书法精妙，深受李渊、李世民的器重，誉其为第一流书家。当时唐太宗李世民提倡书学二王，但他不拘一格，创造了一种新的书体——欧体。
“字如其人”，书法作为一门艺术，必有其个性风格，它能“达其性情，形其哀乐”，外现的书法作品是物化了的心理活动，与人的内在性格与经历密不可分。欧阳询的书法不仅继承了魏晋时期的经验和特点，又在二王的基础上，糅合了汉隶的体势与自己的心绪，最终形成自己的风格。
二、与楷书名家对比寻其书体特点
纵观我国书法的发展与演变，无一不是传承与突破的成果。从篆隶楷行草到颜欧柳赵，各种书体如百花盛开，呈现出姹紫嫣红的态势，其中四大楷书（颜体、欧体、柳体、赵体），最大不同在于笔法。颜体笔画厚重庄严，体现了盛唐时期以肥为美的审美标准;柳体笔画瘦硬是唐朝中后期柳公权正直人性的表现;赵体端庄俊秀，典雅圆润，而作为初唐四大家之一、首开大唐浑然多采之书风的欧体，则结构严谨，运笔精细，整体有右上之势，于平正中见险绝。
虽然各大家书体不同，也各有创新，但我认为欧阳询作为隋唐时期承前启后的书法大家，创新大于继承。他不仅努力追求书学气质中的“法骨”，还把主观情感贯穿其中。
首先成字过程更具有个人情味与习性。他的笔迹与他的性格丝丝关联，和他缜密的心思紧紧相伴。他的动静结合的经历不仅没能消磨欧阳询的锐气，相反的却促使他的书法向着“由平正求得险劲，险劲又复归平正”的方向发展成熟。
其次，欧阳询善于博采众长，杂取种种，为我所用。一个人书法风格的确立必定受多种因素的影响，欧阳询的书体师承二王又沿袭北碑的朴茂峻整，南北融合，掺以佛意，开创性的形成了欧体凌厉而不失端庄，中宫紧密、外部舒展、中规守矩的风格。
清代书法理论家刘熙载说：“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。人讲精神，书讲风神。欧阳询用艺术的语言表达了他的心里状态和精神境界，正是他的突破与创新的表现，这种创新使他的书法别具特色，成为历代楷法典范，对后世影响极大。
三、以欧阳询作品为例析其书法特点
欧阳询善于钻研，他对前人的书法做了深入的研究，并表达了独到的见解。书法论著《八诀》、《用笔论》、《三十六法》等代表欧阳询的最高理论成果。他的楷書作品《九成宫醴泉铭》，行书作品《仲尼梦奠帖》《张翰帖》等代表了他的最高书法水平。现就其楷书作品，结合他的坎坷经历，从字形、结构、用笔、体势等方面作出简要解析，以表达我的粗浅看法。
首先，欧体字形结构是平正险绝相结合。字形看似平整却又有险峻之态，险峻中又有规矩可循，各处笔画都极力且又合理的伸展纵横，攲斜险峻的姿态竟异常的合乎情理。这是他对北碑刻石体势的传承，但也与他坎坷的人生经历养成的刚毅勇猛不无关系。《九成宫醴泉铭》中很多的字都会有较为夸张的一笔，也谓之主笔，如“几”字的斜戈勾画，很长的一笔占据了很大的空间，加大了整个字的空间感，而左下部分微向左倾斜的笔画，又使整个字达到了平衡。如“饮”“玄”等字整体向右上倾斜，有种提拔之势，看似失去平衡时又用一突出的笔画将重心拉回，出现从险绝回归平正的体势。欧阳询对这些字的结构处理就像是在映射他的平生，在动荡与不安中求稳定，在险象环生中求生存，一定程度上反映了他将坚强隐忍、处惊不乱的个性超高水准地呈现在书法作品中。
其次，在用笔中，欧阳询兼备了方圆并用。这种笔法在《仲尼梦奠帖》中表现得淋漓尽致，方笔为主，圆笔为辅，内圆外方，在方劲中又有一丝清秀在，就像他本人一样刚毅中兼备文人气质。如“过”字与“而”字的转折笔，“冥”字的俯勾，都是完美的方圆结合。平与险，方与圆，本身看似矛盾的两方面，在欧阳询的笔下完美结合，这与他不凡的人生经历以及个性密不可分。
最后，欧阳询毕竟还熟习隶书，在用笔平实之余，还带有浓郁的隶味。例如他对竖弯钩的笔画处理就能充分看出，竖弯钩是一字的主笔，竖做了有力的支撑后弯出，钩处用墨饱满然后自然淡出。
四、学习欧体给我的启发与思考
书法艺术，不仅陶冶人的情操，也为环境平添高雅之气。历代名家的书法作品，与著名的诗词、优秀的乐曲、传世的名画一样，成为优秀传统文化的一部分。而欧阳询作为书法中的领军人物，在挥毫泼墨间，给我留下太多的思考。何为美？方正为美，圆润为美，刚劲为美，奇绝为美，他的一笔一划间，有主次，有停顿，有对比，有呼应，有变化，有统一，甚至有生命。从古到今，没有人能跳出这套已经成熟和确定的法则，在这套法则之内，继承不是终极目的，而要在运笔、结字时推成出新。要想集百家之长，做到真正的融会贯通，是需要很深的功底和勤奋练习以及不凡的悟性才可以做到。
【参考文献】
【1】欧阳询及《九成宫醴泉铭》研究文集—荣宝斋出版社
【2】《欧阳询个性与书法风格之间的关系》—石冰心
【关键词】：欧阳询 经历 用笔 创新
一、从欧阳询的生平究其书体形成
欧阳询，字信本，今湖南长沙人。生于乱世，一生经历四个朝代（南朝陈、隋朝、东夏、唐朝），终年84岁。
欧阳询出身南朝世家望族，祖父历任安南将军，征南大将军等要职。父亲欧阳纥，早年随父从军，后来子承父业，任广州刺史等职。在这样优越的家庭氛围中欧阳询饱读诗书，深厚的文化素养为他今后的书法创作奠定了坚实的基础。
欧阳询13岁时，父亲因犯谋反罪被诛，举家牵连遭受杀害，只有欧阳询一人在父亲好友江总的保护下得以逃脱，在江总的帮助下，埋头苦练书法，使得本有良好书法基础的他，在书法成长道路上又迈出了一大步。
欧阳询中年颠沛流离，直到65岁由于学识通达，书法精妙，深受李渊、李世民的器重，誉其为第一流书家。当时唐太宗李世民提倡书学二王，但他不拘一格，创造了一种新的书体——欧体。
“字如其人”，书法作为一门艺术，必有其个性风格，它能“达其性情，形其哀乐”，外现的书法作品是物化了的心理活动，与人的内在性格与经历密不可分。欧阳询的书法不仅继承了魏晋时期的经验和特点，又在二王的基础上，糅合了汉隶的体势与自己的心绪，最终形成自己的风格。
二、与楷书名家对比寻其书体特点
纵观我国书法的发展与演变，无一不是传承与突破的成果。从篆隶楷行草到颜欧柳赵，各种书体如百花盛开，呈现出姹紫嫣红的态势，其中四大楷书（颜体、欧体、柳体、赵体），最大不同在于笔法。颜体笔画厚重庄严，体现了盛唐时期以肥为美的审美标准;柳体笔画瘦硬是唐朝中后期柳公权正直人性的表现;赵体端庄俊秀，典雅圆润，而作为初唐四大家之一、首开大唐浑然多采之书风的欧体，则结构严谨，运笔精细，整体有右上之势，于平正中见险绝。
虽然各大家书体不同，也各有创新，但我认为欧阳询作为隋唐时期承前启后的书法大家，创新大于继承。他不仅努力追求书学气质中的“法骨”，还把主观情感贯穿其中。
首先成字过程更具有个人情味与习性。他的笔迹与他的性格丝丝关联，和他缜密的心思紧紧相伴。他的动静结合的经历不仅没能消磨欧阳询的锐气，相反的却促使他的书法向着“由平正求得险劲，险劲又复归平正”的方向发展成熟。
其次，欧阳询善于博采众长，杂取种种，为我所用。一个人书法风格的确立必定受多种因素的影响，欧阳询的书体师承二王又沿袭北碑的朴茂峻整，南北融合，掺以佛意，开创性的形成了欧体凌厉而不失端庄，中宫紧密、外部舒展、中规守矩的风格。
清代书法理论家刘熙载说：“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已”。人讲精神，书讲风神。欧阳询用艺术的语言表达了他的心里状态和精神境界，正是他的突破与创新的表现，这种创新使他的书法别具特色，成为历代楷法典范，对后世影响极大。
三、以欧阳询作品为例析其书法特点
欧阳询善于钻研，他对前人的书法做了深入的研究，并表达了独到的见解。书法论著《八诀》、《用笔论》、《三十六法》等代表欧阳询的最高理论成果。他的楷書作品《九成宫醴泉铭》，行书作品《仲尼梦奠帖》《张翰帖》等代表了他的最高书法水平。现就其楷书作品，结合他的坎坷经历，从字形、结构、用笔、体势等方面作出简要解析，以表达我的粗浅看法。
首先，欧体字形结构是平正险绝相结合。字形看似平整却又有险峻之态，险峻中又有规矩可循，各处笔画都极力且又合理的伸展纵横，攲斜险峻的姿态竟异常的合乎情理。这是他对北碑刻石体势的传承，但也与他坎坷的人生经历养成的刚毅勇猛不无关系。《九成宫醴泉铭》中很多的字都会有较为夸张的一笔，也谓之主笔，如“几”字的斜戈勾画，很长的一笔占据了很大的空间，加大了整个字的空间感，而左下部分微向左倾斜的笔画，又使整个字达到了平衡。如“饮”“玄”等字整体向右上倾斜，有种提拔之势，看似失去平衡时又用一突出的笔画将重心拉回，出现从险绝回归平正的体势。欧阳询对这些字的结构处理就像是在映射他的平生，在动荡与不安中求稳定，在险象环生中求生存，一定程度上反映了他将坚强隐忍、处惊不乱的个性超高水准地呈现在书法作品中。
其次，在用笔中，欧阳询兼备了方圆并用。这种笔法在《仲尼梦奠帖》中表现得淋漓尽致，方笔为主，圆笔为辅，内圆外方，在方劲中又有一丝清秀在，就像他本人一样刚毅中兼备文人气质。如“过”字与“而”字的转折笔，“冥”字的俯勾，都是完美的方圆结合。平与险，方与圆，本身看似矛盾的两方面，在欧阳询的笔下完美结合，这与他不凡的人生经历以及个性密不可分。
最后，欧阳询毕竟还熟习隶书，在用笔平实之余，还带有浓郁的隶味。例如他对竖弯钩的笔画处理就能充分看出，竖弯钩是一字的主笔，竖做了有力的支撑后弯出，钩处用墨饱满然后自然淡出。
四、学习欧体给我的启发与思考
书法艺术，不仅陶冶人的情操，也为环境平添高雅之气。历代名家的书法作品，与著名的诗词、优秀的乐曲、传世的名画一样，成为优秀传统文化的一部分。而欧阳询作为书法中的领军人物，在挥毫泼墨间，给我留下太多的思考。何为美？方正为美，圆润为美，刚劲为美，奇绝为美，他的一笔一划间，有主次，有停顿，有对比，有呼应，有变化，有统一，甚至有生命。从古到今，没有人能跳出这套已经成熟和确定的法则，在这套法则之内，继承不是终极目的，而要在运笔、结字时推成出新。要想集百家之长，做到真正的融会贯通，是需要很深的功底和勤奋练习以及不凡的悟性才可以做到。
【参考文献】
【1】欧阳询及《九成宫醴泉铭》研究文集—荣宝斋出版社
【2】《欧阳询个性与书法风格之间的关系》—石冰心