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中国现代诗歌是在五四新文化运动中形成的、以白话文为基础、结合外来的诗体模式、并对旧体诗有所吸收的诗歌形式。它表现出科学、民主的新的时代内容，打破旧诗词格律的束缚，形式上灵活自由。今天我们来欣赏两首新体诗。
《雨巷》
“雨巷诗人”戴望舒，中国现代著名诗人。“望舒”是他给自己起的笔名，“望舒”是神话传说中替月亮驾车的天神。《雨巷》是作者的成名作，写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景：细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着一把油纸伞在悠长寂寞的小巷中默默彳亍而行……
诗人选取了“丁香般的姑娘”这个人物形象和“雨巷、油纸伞、篱墙、丁香”四个事物形象，表现了苦闷、凄清、感伤又惆怅的心境。
（丁香一样的）姑娘：
诗人运用排比句式和反复用词（连用“哀怨”“愁怨”“彷徨”“凄婉迷茫”），用丁香的颜色、芬芳、忧愁，写出姑娘外表的美丽和内心的忧愁、哀怨。表面上看是在说姑娘，实际上是用复沓句式“像我一样，/像我一样地/默默彳亍着，/冷漠，凄清，又惆怅”，强调渲染“我”冷漠、凄清又惆怅的心境;“像梦一般的/像梦一般的凄婉迷茫”，以梦作喻，仿佛姑娘就是“梦”的化身（可隐喻理想）。最后丁香姑娘无情消失，伤感又无奈，突出美好事物在眼前消失带来的悲剧美。
油纸伞：有复古、怀旧、神秘、迷蒙的特点，与烟雨迷蒙的雨巷搭配，很和谐，共同营造了一种冷漠、凄清的画面。
颓圮的篱墙：坍塌、破败的篱墙，渲染一种凄凉的氛围，与寂寥悠长的雨巷，一起构成阴冷迷蒙、破败空寂的背景，更能衬托出诗人苦闷、凄清、感伤的心境。
雨巷：用“悠长、悠长”反复强调脚下要走的路很漫长，用“寂寥”一词，描绘了一幅蒙蒙细雨中潮湿、寂静、冷清的雨巷图，给人一种冷漠、凄清、惆怅的心理感受，那阴冷潮湿、破败空寂的雨巷就是当时黑暗社会环境的象征。
丁香：它给人一种柔弱、纯洁、素净的感觉。在古典诗词中，丁香一般象征着美丽、高洁。丁香开在暮春时节，娇美但是容易凋谢，所以古人对着丁香容易伤春，丁香又可以用来象征愁怨。本诗中，丁香般的姑娘并不仅仅指这个姑娘有着丁香一样的愁怨，还有丁香一样的美丽，丁香一样的高洁，像丁香一样容易消失离去。
《再别康桥》
徐志摩的这首诗以离别康桥时感情起伏为线索，选择云彩、金柳、柔波、青荇、青草、星辉等意象，抒发了诗人对康桥依依惜别的深情，表现了一种含着淡淡忧愁的离情别绪。
第1节，连用三个“轻轻的”，实写只身悄悄来到和离开康桥时的情景，透露了难分难舍的离情，给全诗定下抒情的基调。
第2节，写岸边柳树倒影在康河里的情景，浸透诗人无限欢喜和眷恋的感情。
第3节，写康河的水草，道出了诗人对康桥永久的恋情。
第4节，写榆荫下的清泉。诗人融情入景，将留恋全都融入康桥的风光中。
第5节，诗人感情达到了高潮。他幻想着撑一支长篙，泛舟到青草更青处寻他的“彩虹似的梦”，“在星辉斑斓里”放声高歌。
第6节，诗人由幻想回到现实，诗境依旧复归和沉浸于寂然。
第7节，跟开头呼应，节奏相同，但以词句的变换融入更多的不得不离去的哀愁。
《再别康桥》在形式上具有三美：绘画美、音乐美、建筑美。
1.形式：四行一节，错落排列，字数相近，回环呼应——建筑美
首句连用三个“轻轻的”，使我们仿佛感受到诗人那至深的情丝，竟在招手之间，幻成了西天的云彩。最后一节以三个“悄悄的”与第一节回环对应。首尾回环呼应，结构严谨，给人以整体之美。
2.语言：节奏感，旋律美，弹跳性——音乐美
这首诗四行一节，每一节诗行的排列两两错落有致，每句的字数基本上是6、7字（间有八字句），于参差变化中见整齐;每节押韵，逐节换韵，追求音节的波动和旋律感。“轻轻”“悄悄”等叠字的反复运用，增强了诗歌轻盈的节奏。
3.意境：云彩、金柳、柔波、青荇、青草、星辉、新娘、彩虹似的梦——绘画美
八节诗，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面，给人视觉上美的享受。画面表现之一是：诗人使用了色彩较为绚丽的词语，创造了一系列鲜明生动的意境。特别是将河畔的金柳大胆想象为夕阳中的新娘;将清澈的潭水疑作天上虹，变成彩虹似的梦。画面美表现之二是：诗人通过动作性很强的词语，如招手、荡漾、招摇、揉碎、漫溯、挥一挥等，使每幅画面变成了动态的画面，给人以立体感。
诗歌创作十分讲究含蓄、凝练。诗歌中所写之“景”，所咏之“物”，即为客观之“象”;借景所抒之“情”，咏物所言之“志”，即为主观之“意”。“象”与“意”的完美结合，就是“意象”。它既是现实生活的写照，又是诗人审美创造的结晶和情感意念的载体。诗歌中常见意象举例：
1.月。①表达思乡、思亲念友之情，暗寓羁旅情怀、寂寞孤独之感。如，“露从今夜白，月是故乡明。”“海上生明月，天涯共此时。”②历史的见证，今昔沧桑感。如，“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”③冷寂、凄清的感觉（多用残月来表达）。如，“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”④清新感。如，“明月松间照，清泉石上流。”
2.柳。“柳者，留也。”古人有折柳之习，古诗中常用“柳”表依依不舍的离别之情，游子思乡之情。如，“昔我往矣，杨柳依依。”
3.梅、松、竹、兰及若干香草。用来托物咏怀，表达高洁的内心世界或追求高尚的人格，或自比自喻，以物自况，暗寓诗人自己具有的高尚人格。如陆游的《卜算子·咏梅》。
4.桃、菊。隐士情怀，不落风尘，超脱凡俗。如，“采菊东篱下，悠然见南山。”
5.子规、杜鹃、鹧鸪。表达思乡、思念故国之情。如，“江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”
6.舟。小舟、輕舟，表达轻松、随意、自由之情。如，“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”
7.春。古诗中的意象很丰富。初春、新春表赞美自然新的生命力。如，“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”;暮春表伤春之情，暗寓春光虽美却易逝，感叹人生韶华易逝或国运不济。
8.秋。古诗中秋的意象常表现为悲秋，表悲愁之情，暗寓韶华易逝、前途渺茫，国运即衰。如，“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”
9.日暮（黄昏）、残照、残月、落花、残叶、秋风（霜风、晓风）秋雨、风絮、浮萍、羌笛。表示哀愁、感伤之情。如，“移舟泊烟渚，日暮客愁新”“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”
10.梧桐。梧桐是凄凉、凄苦、悲伤的象征。如，“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。”
阅读下面这首诗，并回答以下问题。
乡 愁
◎余光中
小时候
乡愁是一枚小小的邮票
我在这头
母亲在那头
长大后
乡愁是张窄窄的船票
我在这头
新娘在那头
后来啊
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
大陆在那头
1.诗中，“邮票”“船票”“坟墓”“海峡”各有什么含义？
2.全诗四小节结构相似，在感情表达上，是否也相同呢？
《雨巷》
“雨巷诗人”戴望舒，中国现代著名诗人。“望舒”是他给自己起的笔名，“望舒”是神话传说中替月亮驾车的天神。《雨巷》是作者的成名作，写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景：细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着一把油纸伞在悠长寂寞的小巷中默默彳亍而行……
诗人选取了“丁香般的姑娘”这个人物形象和“雨巷、油纸伞、篱墙、丁香”四个事物形象，表现了苦闷、凄清、感伤又惆怅的心境。
（丁香一样的）姑娘：
诗人运用排比句式和反复用词（连用“哀怨”“愁怨”“彷徨”“凄婉迷茫”），用丁香的颜色、芬芳、忧愁，写出姑娘外表的美丽和内心的忧愁、哀怨。表面上看是在说姑娘，实际上是用复沓句式“像我一样，/像我一样地/默默彳亍着，/冷漠，凄清，又惆怅”，强调渲染“我”冷漠、凄清又惆怅的心境;“像梦一般的/像梦一般的凄婉迷茫”，以梦作喻，仿佛姑娘就是“梦”的化身（可隐喻理想）。最后丁香姑娘无情消失，伤感又无奈，突出美好事物在眼前消失带来的悲剧美。
油纸伞：有复古、怀旧、神秘、迷蒙的特点，与烟雨迷蒙的雨巷搭配，很和谐，共同营造了一种冷漠、凄清的画面。
颓圮的篱墙：坍塌、破败的篱墙，渲染一种凄凉的氛围，与寂寥悠长的雨巷，一起构成阴冷迷蒙、破败空寂的背景，更能衬托出诗人苦闷、凄清、感伤的心境。
雨巷：用“悠长、悠长”反复强调脚下要走的路很漫长，用“寂寥”一词，描绘了一幅蒙蒙细雨中潮湿、寂静、冷清的雨巷图，给人一种冷漠、凄清、惆怅的心理感受，那阴冷潮湿、破败空寂的雨巷就是当时黑暗社会环境的象征。
丁香：它给人一种柔弱、纯洁、素净的感觉。在古典诗词中，丁香一般象征着美丽、高洁。丁香开在暮春时节，娇美但是容易凋谢，所以古人对着丁香容易伤春，丁香又可以用来象征愁怨。本诗中，丁香般的姑娘并不仅仅指这个姑娘有着丁香一样的愁怨，还有丁香一样的美丽，丁香一样的高洁，像丁香一样容易消失离去。
《再别康桥》
徐志摩的这首诗以离别康桥时感情起伏为线索，选择云彩、金柳、柔波、青荇、青草、星辉等意象，抒发了诗人对康桥依依惜别的深情，表现了一种含着淡淡忧愁的离情别绪。
第1节，连用三个“轻轻的”，实写只身悄悄来到和离开康桥时的情景，透露了难分难舍的离情，给全诗定下抒情的基调。
第2节，写岸边柳树倒影在康河里的情景，浸透诗人无限欢喜和眷恋的感情。
第3节，写康河的水草，道出了诗人对康桥永久的恋情。
第4节，写榆荫下的清泉。诗人融情入景，将留恋全都融入康桥的风光中。
第5节，诗人感情达到了高潮。他幻想着撑一支长篙，泛舟到青草更青处寻他的“彩虹似的梦”，“在星辉斑斓里”放声高歌。
第6节，诗人由幻想回到现实，诗境依旧复归和沉浸于寂然。
第7节，跟开头呼应，节奏相同，但以词句的变换融入更多的不得不离去的哀愁。
《再别康桥》在形式上具有三美：绘画美、音乐美、建筑美。
1.形式：四行一节，错落排列，字数相近，回环呼应——建筑美
首句连用三个“轻轻的”，使我们仿佛感受到诗人那至深的情丝，竟在招手之间，幻成了西天的云彩。最后一节以三个“悄悄的”与第一节回环对应。首尾回环呼应，结构严谨，给人以整体之美。
2.语言：节奏感，旋律美，弹跳性——音乐美
这首诗四行一节，每一节诗行的排列两两错落有致，每句的字数基本上是6、7字（间有八字句），于参差变化中见整齐;每节押韵，逐节换韵，追求音节的波动和旋律感。“轻轻”“悄悄”等叠字的反复运用，增强了诗歌轻盈的节奏。
3.意境：云彩、金柳、柔波、青荇、青草、星辉、新娘、彩虹似的梦——绘画美
八节诗，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面，给人视觉上美的享受。画面表现之一是：诗人使用了色彩较为绚丽的词语，创造了一系列鲜明生动的意境。特别是将河畔的金柳大胆想象为夕阳中的新娘;将清澈的潭水疑作天上虹，变成彩虹似的梦。画面美表现之二是：诗人通过动作性很强的词语，如招手、荡漾、招摇、揉碎、漫溯、挥一挥等，使每幅画面变成了动态的画面，给人以立体感。
诗歌创作十分讲究含蓄、凝练。诗歌中所写之“景”，所咏之“物”，即为客观之“象”;借景所抒之“情”，咏物所言之“志”，即为主观之“意”。“象”与“意”的完美结合，就是“意象”。它既是现实生活的写照，又是诗人审美创造的结晶和情感意念的载体。诗歌中常见意象举例：
1.月。①表达思乡、思亲念友之情，暗寓羁旅情怀、寂寞孤独之感。如，“露从今夜白，月是故乡明。”“海上生明月，天涯共此时。”②历史的见证，今昔沧桑感。如，“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”③冷寂、凄清的感觉（多用残月来表达）。如，“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”④清新感。如，“明月松间照，清泉石上流。”
2.柳。“柳者，留也。”古人有折柳之习，古诗中常用“柳”表依依不舍的离别之情，游子思乡之情。如，“昔我往矣，杨柳依依。”
3.梅、松、竹、兰及若干香草。用来托物咏怀，表达高洁的内心世界或追求高尚的人格，或自比自喻，以物自况，暗寓诗人自己具有的高尚人格。如陆游的《卜算子·咏梅》。
4.桃、菊。隐士情怀，不落风尘，超脱凡俗。如，“采菊东篱下，悠然见南山。”
5.子规、杜鹃、鹧鸪。表达思乡、思念故国之情。如，“江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”
6.舟。小舟、輕舟，表达轻松、随意、自由之情。如，“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”
7.春。古诗中的意象很丰富。初春、新春表赞美自然新的生命力。如，“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”;暮春表伤春之情，暗寓春光虽美却易逝，感叹人生韶华易逝或国运不济。
8.秋。古诗中秋的意象常表现为悲秋，表悲愁之情，暗寓韶华易逝、前途渺茫，国运即衰。如，“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”
9.日暮（黄昏）、残照、残月、落花、残叶、秋风（霜风、晓风）秋雨、风絮、浮萍、羌笛。表示哀愁、感伤之情。如，“移舟泊烟渚，日暮客愁新”“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”
10.梧桐。梧桐是凄凉、凄苦、悲伤的象征。如，“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。”
阅读下面这首诗，并回答以下问题。
乡 愁
◎余光中
小时候
乡愁是一枚小小的邮票
我在这头
母亲在那头
长大后
乡愁是张窄窄的船票
我在这头
新娘在那头
后来啊
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
大陆在那头
1.诗中，“邮票”“船票”“坟墓”“海峡”各有什么含义？
2.全诗四小节结构相似，在感情表达上，是否也相同呢？