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2006年，由中国流行色协会副会长、中国美术学院副院长宋建明教授主持的“杭州城市色彩规划研究”总体设计方案轰动全国。近百家媒体争相报道这一“为城市寻找特征色”的新鲜事。随后许多城市行动起来，开始为自己的城市寻找“最色彩”。
其实此项实践早在20多年前，日本学者就已涉足。这个在当时同样产生轰动效应的大型建筑群位于日本神户的兵库县，设计主持者是当今日本最著名的环境色彩规划家——吉田慎悟先生。他的主要任务就是运用“彩度控制法”为当地建筑提供色彩的标准设计。
在由中国流行色协会主办的中国城市色彩论坛上，吉田慎悟在接受媒体采访时表示，中国的城市色彩规划水平正在与国际间缩小差距，日本等一些发达国家相对成熟的经验或许能给中国一定的启示。
法办色彩垃圾
日本以前的城市规划主要考虑安全、节约等因素。但随着要求城市个性化的呼声渐强，政府适时颁布了由色彩协会参与创制的“景观法”，以法律的手段对城市建设中不科学的色彩使用进行约束。例如对破坏景观的色彩垃圾进行经济处罚等。
由此，城市建筑在色彩使用上日益离不开专业人士的指导，一个新兴的职业——“环境色彩规划家”应运而生。吉田慎悟告诉记者，目前在日本从事建筑色彩设计不但能获得很好的商业回报，还是一个颇受尊敬的职业。
在日本东京，大型建筑项目动工之前往往要先对周边环境进行色彩调查。他们认为，由于大型建筑群周期很长，使用的色彩也很多，如果没有一个总体规划，就会很杂乱。而且除了颜色协调外，在建筑形式上日本也很注重整体的和谐。
20世纪70年代，欧洲城市建筑曾经历过“花哨用色”的一个阶段。建筑师出于“反传统”的目的，将鲜艳的色彩组合应用于单体建筑，使其与周围构成强烈对比，从而达到“突出自我”的目的。这股旋风也一度波及日本。
吉田慎悟坦陈：“日本的城市在使用色彩方面也曾走过弯路，以往我们进行建筑色彩设计时，总是考虑建筑单体比较多，而忽视了它与周边环境的搭配、协调。”建筑师为了标新立异，往往不惜以破坏总体景观为代价，使用“暴力色彩”。这种理念流行的结果，便是制造了众多的色彩垃圾和视觉污染。
“色彩丰富的建筑刚建成时往往很好看，但在经过一段时间的雨淋风化后，就会因褪色而变得难看，让人产生审美疲劳，维护起来也颇费周折。”
吉田慎悟说，在走过滥用色彩的阶段以后，日本开始重视城市色彩的综合规划。他们通过规划立法和科学调研等手段，“让每个城市都形成一个色彩搭配的原则或者潜规则，让大家遵守或默认。”“城市色彩需要规划，但并不是说要将城市建筑统一成一个颜色，而是在一定规律，也就是主色系的指导下科学使用颜色。”
让吉田慎悟感到自豪的是，日本公民的守法意识比较强，一旦制定好规则，人们都会照此操作。“不会为了突出设计师的独创，而不惜破坏整个的颜色系统，制造色彩垃圾。”
精确找到“特征色”
日本的一些大型城市目前已经建立了相对规范的城市色彩应用原则。大体上说，这些原则包括：要尽量寻找色系相近的颜色搭配，这样看起来比较和谐；在整体色调统一的基础上，对颜色进行丰富和扩展——如果颜色太过于统一，可能会显得枯燥和乏味，那么就不妨在局部添加一些色彩变化，既照顾整体和谐，又使建筑不乏活力。
在共同的理念指导下，设计师们普遍形成一种共识，认为一个地区总有一些可供挖掘的“特征色”。这些“特征色”与当地所特有的土壤、沙石、花草、树木以及建材有关。因此在今天的日本，建筑中很不习惯使用花哨的颜色，而是倾向于选用与当地环境、气候、原材料相匹配的颜色。譬如日本东京附近的某个乡村建筑，建筑师会考虑这个地区冬天积雪很厚，为此屋顶的坡度要设计得很大，并采用灰色调。如此，淡灰的屋顶，斑驳的木质门窗和灰白的天际线完美地结合在一起，在色彩上实现了和谐。再比如东京河岸边的一个建筑群，一侧朝向河流，一侧朝向城市。按照色彩规划的原则，建成后的建筑群实际上会呈现两面风格——朝向河边的颜色明亮一些，朝向城市的则呈暗色。最为重要的是，在这个建筑上应用的颜色，都是从周边自然环境中采集到的。这一科学的用色原则是建立在相当精确的色彩调查基础上的。以吉田慎悟为代表的日本设计师们对近20年来建筑外墙的颜色进行过广泛搜集和集中分析。
在对建筑色彩进行总体分析以后，就会得出一个图表——东京地区的城市“色库”就形成了。 例如从色库中可以看出，橘红色区域集中了东京82.5%的建筑，这就说明，在东京，绿色、蓝色和紫色的建筑就是与城市整体不和谐的，需慎用。
在经过这样的调查后，就形成了一些数据，由城市主管部门将其制作成“建筑色彩使用指南”，发放到设计师手中，再由设计师把这些搜集到的色彩数据运用到一些地区今后的建筑色彩设计中，为其提供色彩使用依据。“在确定一个地区的特征色之前，对当地色彩进行深入调查是相当重要的。”吉田慎悟说，“建筑不能过分关注单体的色彩使用，而是要和周边横向比较。”
大自然是最好的老师
吉田慎悟曾对东京地区的自然色彩比如树木、石头、土壤进行了测试。结果他吃惊地发现，东京目前城市色彩的主体范围和它所处的自然环境的色彩范围是很一致的。“无论是建设一条街道，还是一座城市，它都有历史的连续性，我们要强调用色彩表现出来。”
吉田慎悟说，在日本，虽然城市建筑的色彩是由不同的设计师自由设计的，但是出于一种共同的理念，大家都会自然而然地去和自然界取得某种联系。“这也就是中国人常说的‘师法造化’。”
在他看来，中国也是一个很重视自然色彩的国家，最令他感动的是中国的丽江和苏州。丽江古城灰瓦白墙，形成了当地的特色。苏州城则由不同形式的建筑组合成团，在颜色使用上注重取材于自然，使建筑的颜色和当地土壤的颜色可以完美的结合。“中国只有这样的城镇才能吸引外国人来游览。”吉田慎悟充满诗意地表达他的见解：“鲜艳的花朵总有凋谢的一刻，最后终将回归大地。惟有从大自然中吸取母色，才会令作品充实。大自然是我们最好的老师。”
吉田慎悟还告诉记者，目前在日本建筑界开始流行一种“协作”。这种协作是从建筑家到园林专家、到灯光、色彩专家，都在设计初期就开始合作，大家共同来确定建筑的设计风格。
比如园林设计家在选用花卉、树种时，就要考虑它们的颜色是否与建筑的色彩搭配和谐。用这种方法合作建成的新兴街区，最有代表性的是东京附近千叶县的木樟街区。让吉田慎悟感到高兴的是，这种“协作”的趋势在中国建筑界也开始流行起来。近年来，吉田慎悟参与了许多中国城市的旧城改造，为其主持色彩设计。他肯定地表示，中国的城市色彩规划正在逐渐与国际接轨。
其实此项实践早在20多年前，日本学者就已涉足。这个在当时同样产生轰动效应的大型建筑群位于日本神户的兵库县，设计主持者是当今日本最著名的环境色彩规划家——吉田慎悟先生。他的主要任务就是运用“彩度控制法”为当地建筑提供色彩的标准设计。
在由中国流行色协会主办的中国城市色彩论坛上，吉田慎悟在接受媒体采访时表示，中国的城市色彩规划水平正在与国际间缩小差距，日本等一些发达国家相对成熟的经验或许能给中国一定的启示。
法办色彩垃圾
日本以前的城市规划主要考虑安全、节约等因素。但随着要求城市个性化的呼声渐强，政府适时颁布了由色彩协会参与创制的“景观法”，以法律的手段对城市建设中不科学的色彩使用进行约束。例如对破坏景观的色彩垃圾进行经济处罚等。
由此，城市建筑在色彩使用上日益离不开专业人士的指导，一个新兴的职业——“环境色彩规划家”应运而生。吉田慎悟告诉记者，目前在日本从事建筑色彩设计不但能获得很好的商业回报，还是一个颇受尊敬的职业。
在日本东京，大型建筑项目动工之前往往要先对周边环境进行色彩调查。他们认为，由于大型建筑群周期很长，使用的色彩也很多，如果没有一个总体规划，就会很杂乱。而且除了颜色协调外，在建筑形式上日本也很注重整体的和谐。
20世纪70年代，欧洲城市建筑曾经历过“花哨用色”的一个阶段。建筑师出于“反传统”的目的，将鲜艳的色彩组合应用于单体建筑，使其与周围构成强烈对比，从而达到“突出自我”的目的。这股旋风也一度波及日本。
吉田慎悟坦陈：“日本的城市在使用色彩方面也曾走过弯路，以往我们进行建筑色彩设计时，总是考虑建筑单体比较多，而忽视了它与周边环境的搭配、协调。”建筑师为了标新立异，往往不惜以破坏总体景观为代价，使用“暴力色彩”。这种理念流行的结果，便是制造了众多的色彩垃圾和视觉污染。
“色彩丰富的建筑刚建成时往往很好看，但在经过一段时间的雨淋风化后，就会因褪色而变得难看，让人产生审美疲劳，维护起来也颇费周折。”
吉田慎悟说，在走过滥用色彩的阶段以后，日本开始重视城市色彩的综合规划。他们通过规划立法和科学调研等手段，“让每个城市都形成一个色彩搭配的原则或者潜规则，让大家遵守或默认。”“城市色彩需要规划，但并不是说要将城市建筑统一成一个颜色，而是在一定规律，也就是主色系的指导下科学使用颜色。”
让吉田慎悟感到自豪的是，日本公民的守法意识比较强，一旦制定好规则，人们都会照此操作。“不会为了突出设计师的独创，而不惜破坏整个的颜色系统，制造色彩垃圾。”
精确找到“特征色”
日本的一些大型城市目前已经建立了相对规范的城市色彩应用原则。大体上说，这些原则包括：要尽量寻找色系相近的颜色搭配，这样看起来比较和谐；在整体色调统一的基础上，对颜色进行丰富和扩展——如果颜色太过于统一，可能会显得枯燥和乏味，那么就不妨在局部添加一些色彩变化，既照顾整体和谐，又使建筑不乏活力。
在共同的理念指导下，设计师们普遍形成一种共识，认为一个地区总有一些可供挖掘的“特征色”。这些“特征色”与当地所特有的土壤、沙石、花草、树木以及建材有关。因此在今天的日本，建筑中很不习惯使用花哨的颜色，而是倾向于选用与当地环境、气候、原材料相匹配的颜色。譬如日本东京附近的某个乡村建筑，建筑师会考虑这个地区冬天积雪很厚，为此屋顶的坡度要设计得很大，并采用灰色调。如此，淡灰的屋顶，斑驳的木质门窗和灰白的天际线完美地结合在一起，在色彩上实现了和谐。再比如东京河岸边的一个建筑群，一侧朝向河流，一侧朝向城市。按照色彩规划的原则，建成后的建筑群实际上会呈现两面风格——朝向河边的颜色明亮一些，朝向城市的则呈暗色。最为重要的是，在这个建筑上应用的颜色，都是从周边自然环境中采集到的。这一科学的用色原则是建立在相当精确的色彩调查基础上的。以吉田慎悟为代表的日本设计师们对近20年来建筑外墙的颜色进行过广泛搜集和集中分析。
在对建筑色彩进行总体分析以后，就会得出一个图表——东京地区的城市“色库”就形成了。 例如从色库中可以看出，橘红色区域集中了东京82.5%的建筑，这就说明，在东京，绿色、蓝色和紫色的建筑就是与城市整体不和谐的，需慎用。
在经过这样的调查后，就形成了一些数据，由城市主管部门将其制作成“建筑色彩使用指南”，发放到设计师手中，再由设计师把这些搜集到的色彩数据运用到一些地区今后的建筑色彩设计中，为其提供色彩使用依据。“在确定一个地区的特征色之前，对当地色彩进行深入调查是相当重要的。”吉田慎悟说，“建筑不能过分关注单体的色彩使用，而是要和周边横向比较。”
大自然是最好的老师
吉田慎悟曾对东京地区的自然色彩比如树木、石头、土壤进行了测试。结果他吃惊地发现，东京目前城市色彩的主体范围和它所处的自然环境的色彩范围是很一致的。“无论是建设一条街道，还是一座城市，它都有历史的连续性，我们要强调用色彩表现出来。”
吉田慎悟说，在日本，虽然城市建筑的色彩是由不同的设计师自由设计的，但是出于一种共同的理念，大家都会自然而然地去和自然界取得某种联系。“这也就是中国人常说的‘师法造化’。”
在他看来，中国也是一个很重视自然色彩的国家，最令他感动的是中国的丽江和苏州。丽江古城灰瓦白墙，形成了当地的特色。苏州城则由不同形式的建筑组合成团，在颜色使用上注重取材于自然，使建筑的颜色和当地土壤的颜色可以完美的结合。“中国只有这样的城镇才能吸引外国人来游览。”吉田慎悟充满诗意地表达他的见解：“鲜艳的花朵总有凋谢的一刻，最后终将回归大地。惟有从大自然中吸取母色，才会令作品充实。大自然是我们最好的老师。”
吉田慎悟还告诉记者，目前在日本建筑界开始流行一种“协作”。这种协作是从建筑家到园林专家、到灯光、色彩专家，都在设计初期就开始合作，大家共同来确定建筑的设计风格。
比如园林设计家在选用花卉、树种时，就要考虑它们的颜色是否与建筑的色彩搭配和谐。用这种方法合作建成的新兴街区，最有代表性的是东京附近千叶县的木樟街区。让吉田慎悟感到高兴的是，这种“协作”的趋势在中国建筑界也开始流行起来。近年来，吉田慎悟参与了许多中国城市的旧城改造，为其主持色彩设计。他肯定地表示，中国的城市色彩规划正在逐渐与国际接轨。