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摘 要:“帘”在李清照的词作中是一个重要意象,不仅使用颇多,而且意蕴独到。对“帘”的不同描写,也正对应着李清照不同的人生阶段:在为“卷帘”时,李清照的生活是闲适而美满的;在呈“垂帘”时,也正是李清照凄苦悲凉的生活阶段,这与李清照词风的“愁”也是紧密相关的。本文通过“帘”的意象来分析李清照之愁思,主要包括待字闺中的闲思之愁、思念丈夫的离思之愁,以及国覆夫亡的哀思之愁。
关键词:李清照 帘 闲愁 离愁 哀愁
“帘”是唐宋词中的比较重要和广泛应用的意象,尤其在婉约词中表现更突出,它与双燕、飞絮等意象一起构成了意味隽永的意境。a纵观宋代婉约词人李清照的49首词作中,包含“帘”意象的词作共有14首,在不同程度上都抒发了自我的思与愁。通过对“帘”意象的梳理分析,李清照的愁思主要表现在以下三个不同阶段。
一、“卷帘”——闲思、離思之愁
当“帘”卷起之时,人的视野会开阔明亮,心情也会随之愉悦而舒畅。像这种乐观旷达的人生态度在苏轼词中也可见一斑,如《少年游·润州作》中的“对酒卷帘邀明月, 风露透窗纱”。“帘”意象虽然在东坡笔下出现不多,但每次出现,也都是“卷而不垂”,尽显达观与洒脱。相比之下,李清照的“帘”尽管屡次出现,都是或“卷”或“垂”,或喜或悲。但至少在“卷帘”“疏帘”之时,她的心境也是如苏轼一般愉悦恬适的。即使愁,也是闲适、相思的愁。
(一)待字闺中的闲思之愁
正值适龄、青春年少的李清照是纯真活泼、热爱生活的。在《如梦令·昨夜雨疏风骤》 中,一句“试问卷帘人”,虽未提及问何内容,但“卷帘人”“海棠依旧”的回答已使答案跃然纸上。历来对“卷帘人”的解读或为李清照的侍女,或为其丈夫赵明诚。不管是谁,对话语气中的俏皮生动都溢于字里行间。或是侍女,面对宿醉未醒的小姐的问话,自己对外界的变化毫无所感,并不知道心思细腻的小姐心中所想,只能回答“海棠依旧”,但小姐仍记得昨夜“雨疏风骤”,并似乎料到了这个回答,因此娇嗔反问:“知否,知否,应是绿肥红瘦。”知道吗?经过昨夜的雨疏风骤,海棠花可能早已是“绿肥红瘦”了。通过“卷帘”引发的一场对话,更体现了主仆关系的亲密之感。或是赵明诚,夫妻之间的对话也更显争强好胜的俏皮之感。在这里,“卷帘”虽为惜花之意,却也映射了闺中小姐的愉悦心情和闲适之思。
在《浣溪沙·小院闲窗春色深》中,一句“小院闲窗春已深,重帘未卷影沉沉”将闺阁女子的惜春之情活灵活现地展现出来,也因此为后人频频称赞。尽管春色已深,但因细风疏雨,词人不能一览春色。此时未卷阁帘,更显室内“影沉沉”。屋中百无聊赖的少女靠着窗子,似乎有满腹心事,却又沉默无语,只是对窗弹着瑶琴,又为院中经受风雨的梨花默默担心。在此处,“未卷之帘”更衬托待字闺中的少女的闲适慵懒,全词虽有愁思,却也是显现闺阁女子惜春的闲思之愁。
(二)思念丈夫的离思之愁
在嫁与赵明诚以后,二人情投意合,志趣相投。在此阶段,李清照的生活无疑是美满而幸福的。但因父亲李格非被罢官,李清照被迫暂时与丈夫分离。后来赵明诚出仕,二人经常或长或短的分离,种种因素让李清照充满了对丈夫的相思之愁,而这种离思之愁,也恰恰成为李清照爱情诗词的创作源泉。在随父亲回到原籍明水的这段时间,李清照写出了流传千古的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》,一句“帘卷西风,人比黄花瘦”,“帘”在西风的吹拂下随风飘荡,“帘”内的佳人思念丈夫,满目愁容,少妇比待嫁的黄花女子更加消瘦。一帘一人,相互映衬,将离别的愁绪书写得淋漓尽致。在这里,“帘卷西风”,虽然是抒发重阳赏菊孤独寂寞的愁绪以及思念丈夫的离愁之情,但却是幸福而甜蜜的相思之愁。
在婚后,赵明诚负笈远行,异地为官,二人不得不再次分别。写在此时的《小重山·春到长门春草青》,“花影压重门,疏帘铺淡月”,梅花的影子透过稀疏的月光投射在门扉上,黄昏之后,月色爬上了夜空,疏淡的月光铺满了大地,也铺满了帘子,帘上的疏淡月色,写出了初春月夜的静谧幽美。帘内的妇人思念远方未归的丈夫,思绪波荡。帘外月光和帘中之人,更衬托出一种凄凉之感。同样是写春惜春,但与待字闺中的少女的闲思之愁不同,这次是对远方入仕的丈夫的热切呼唤,表达了对丈夫归来期盼的喜悦之情。在这里,透过“铺淡月”的“疏帘”,诉说了对丈夫的相思之愁。
纵观李清照的爱情词,大多数人都认为李清照与赵明诚夫妻二人伉俪情深,但其实有学者解读,赵明诚在对待与李清照的爱情中,实际上是存在着不忠和二心的。这一点在李清照的爱情词中也能看出,她或明或暗地透露出对赵明诚的一丝“愁怨”。
譬如在《多丽·咏白菊》中“似愁凝、汉皋解沛;似泪洒、纨扇题诗”,一连用了“汉皋解沛”“纨扇题诗”两个典故表明被弃的女子的悲叹。透过“帘”去看李清照之怨,从《满庭芳·小阁藏春》中的“日影下帘钩”也可见一斑,日影移上帘子,作者这才意识到已至黄昏。词中虽然是咏梅,但实际上却是借梅自比,“帘钩”在春风中飘摇,和女子一样形单影只,孤冷凄清。不同于待字闺中时惜春的闲思之愁,也不同于新婚甜蜜思念丈夫的相思之愁,而是落寞生情,冷清寂寞的愁思之怨。
又如《凤凰台上忆吹箫 · 香冷金猊》中的“帘”,“任宝奁尘满,日上帘钩”,任凭华贵的梳妆匣落满灰尘,任凭朝阳的日光照上帘钩。在秋日之景中,“帘钩”在秋风里孤寂的飘摇,也如词人孤寂的一声悲叹:“这回去也,千万遍《阳关》,也则难留”,实实在在只是留下了“一段新愁”,到最后,只是“楼前流水”“念我终日凝眸”,仅仅这一句,便写尽了词人的凄凉心境。
二人虽然情深意笃,但却没有子嗣,这难免也会成为夫妻之间的一块心病。根据陈祖美先生的说法,赵明诚或确实有着纳妾的事实。虽然并没有直接证据能够表明,李清照也没有直接写出,但这无法言说或许也是她的愁思之一。也是从这一时候开始,李清照的词风从原先的隽永真挚走向愁苦跌宕,而这种风格也延续到了她的晚年。 二、“垂帘”——国覆夫亡的哀思之愁
当“帘”垂下的时候,就像一道厚厚的屏障,将屋内与屋外隔开,也将屋内之人和外部世界的交流隔断。“垂帘”虽然能让人不受外界的困扰,但却也是词人为自己设下的一方帷幕,在自己的心中树起了一座无形的高墙,在这片天地里,镌刻着李清照的悲凉、无奈的愁思。这一时期的李清照,可谓是“不幸之至”:旧都覆亡,丈夫去世,家产尽失,膝下无子,年事已高,孤身一人居住在临安,本以为能与张汝舟共享晚年之乐,谁知张汝舟只是贪图几箱珍宝,有时甚至對李清照大打出手,为了“休夫”,李清照又经受了牢狱之灾。可以说,在这时的“帘”之垂态,无疑寄托了词人不必“为赋新词强说愁”的国覆夫亡的哀思之愁。
如在《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》中的“帘”是这样的:“人悄悄,月依依,翠帘垂。”夜晚寂静无声,明月留恋难舍,翠帘低垂。不同于其他的咏梅词,李清照选取的是残梅,正是残梅将已是“沈醉”的词人“熏破梦睡”,没有办法在梦中回到遥远的故乡。夜深人静,低垂的“翠帘”衬得夜色更显几分静谧。帘幕低垂,作者心情也同样低落,全词无愁字,却又字字在说愁:国破家亡,流落他乡,一腔哀思之愁,全借着残梅而发。
又如《南歌子·天上星河转》中的“天上星河转,人间帘幕垂”。天上的银河转移,人间的帘幕低垂。天上的牛郎织女尚且有相会之时,而李清照与赵明诚却天人永隔,再也无法相见了。一句“旧时天气旧时衣”,天气如旧,衣服也如旧,可此时的情怀,却再不如旧时了。此时的帘幕低垂,也正如词人心中的悲伤,外在的景物似乎一切如旧,可经历过国破家亡、夫丧身零的种种苦难又怎能如旧呢?在这里的“垂帘”,也正是作者抚今追昔、感慨万千的相思的哀愁之绪的化身。
或是如晚年流寓江南所作的《永遇乐·落日熔金》,一句问“人在何处”,正是流露出流落他乡的孤独之悲,又因为经历过太多变化,所以即使是元宵佳节,也会担心突降风雨。回忆往昔盛景,到如今物是人非,历尽沧桑,不同于之前的“垂帘”,最后只是一句简单的“不如向、帘儿底下,听人笑语”,词人居住的环境并非深宅大院,而是临街修建的浅狭之屋, 其生涯之沦落潦倒可想而知。b一个“帘”,隔开的却是两种世界:“帘”内的人们家庭团圆,其乐融融;“帘”外的人却是历尽苦难而形单影只,将相思之愁、思乡之愁、孤独寂寞之愁集于一身。仅仅一个单薄的“帘”,却承受了词人失落与无助的厚重负担,这也是不加修饰的“帘”所能表达的最大悲伤。
作为婉约派代表的女词人,李清照的一生无疑都与“帘”密切相伴。在李清照的词作中,“帘”已不再是普通的客观实物,而是承载了其无数心事与情感的具体意象。“卷帘”之时,李清照是闲适相思的愁;“垂帘”之时,李清照是神伤哀思的愁。透过不同形态的“帘”语,实际上也是诗人不同时期的心语。
a 赵梅:《重帘复幕下的唐宋词——唐宋词中的“帘”意象及其道具功能》,《文学遗产》1997年第4期,第41页。
b沈祖棻: 《宋词赏析》,中华书局2008年版,第180页。
参考文献:
[1] 陈祖美.李清照评传[M].南京:南京大学出版社,1995.
[2] 谭伟良.唐宋词“帘”意象的审美意蕴[J].玉林师范学院学报, 2009(4).
[3] 倪晓英.李清照词的愁情艺术[J].文学教育(上),2007(4).
作 者: 姚金宜,哈尔滨师范大学教师教育学院硕士研究生。
编 辑: 赵红玉 E-mail: zhaohongyu69@126.com
关键词:李清照 帘 闲愁 离愁 哀愁
“帘”是唐宋词中的比较重要和广泛应用的意象,尤其在婉约词中表现更突出,它与双燕、飞絮等意象一起构成了意味隽永的意境。a纵观宋代婉约词人李清照的49首词作中,包含“帘”意象的词作共有14首,在不同程度上都抒发了自我的思与愁。通过对“帘”意象的梳理分析,李清照的愁思主要表现在以下三个不同阶段。
一、“卷帘”——闲思、離思之愁
当“帘”卷起之时,人的视野会开阔明亮,心情也会随之愉悦而舒畅。像这种乐观旷达的人生态度在苏轼词中也可见一斑,如《少年游·润州作》中的“对酒卷帘邀明月, 风露透窗纱”。“帘”意象虽然在东坡笔下出现不多,但每次出现,也都是“卷而不垂”,尽显达观与洒脱。相比之下,李清照的“帘”尽管屡次出现,都是或“卷”或“垂”,或喜或悲。但至少在“卷帘”“疏帘”之时,她的心境也是如苏轼一般愉悦恬适的。即使愁,也是闲适、相思的愁。
(一)待字闺中的闲思之愁
正值适龄、青春年少的李清照是纯真活泼、热爱生活的。在《如梦令·昨夜雨疏风骤》 中,一句“试问卷帘人”,虽未提及问何内容,但“卷帘人”“海棠依旧”的回答已使答案跃然纸上。历来对“卷帘人”的解读或为李清照的侍女,或为其丈夫赵明诚。不管是谁,对话语气中的俏皮生动都溢于字里行间。或是侍女,面对宿醉未醒的小姐的问话,自己对外界的变化毫无所感,并不知道心思细腻的小姐心中所想,只能回答“海棠依旧”,但小姐仍记得昨夜“雨疏风骤”,并似乎料到了这个回答,因此娇嗔反问:“知否,知否,应是绿肥红瘦。”知道吗?经过昨夜的雨疏风骤,海棠花可能早已是“绿肥红瘦”了。通过“卷帘”引发的一场对话,更体现了主仆关系的亲密之感。或是赵明诚,夫妻之间的对话也更显争强好胜的俏皮之感。在这里,“卷帘”虽为惜花之意,却也映射了闺中小姐的愉悦心情和闲适之思。
在《浣溪沙·小院闲窗春色深》中,一句“小院闲窗春已深,重帘未卷影沉沉”将闺阁女子的惜春之情活灵活现地展现出来,也因此为后人频频称赞。尽管春色已深,但因细风疏雨,词人不能一览春色。此时未卷阁帘,更显室内“影沉沉”。屋中百无聊赖的少女靠着窗子,似乎有满腹心事,却又沉默无语,只是对窗弹着瑶琴,又为院中经受风雨的梨花默默担心。在此处,“未卷之帘”更衬托待字闺中的少女的闲适慵懒,全词虽有愁思,却也是显现闺阁女子惜春的闲思之愁。
(二)思念丈夫的离思之愁
在嫁与赵明诚以后,二人情投意合,志趣相投。在此阶段,李清照的生活无疑是美满而幸福的。但因父亲李格非被罢官,李清照被迫暂时与丈夫分离。后来赵明诚出仕,二人经常或长或短的分离,种种因素让李清照充满了对丈夫的相思之愁,而这种离思之愁,也恰恰成为李清照爱情诗词的创作源泉。在随父亲回到原籍明水的这段时间,李清照写出了流传千古的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》,一句“帘卷西风,人比黄花瘦”,“帘”在西风的吹拂下随风飘荡,“帘”内的佳人思念丈夫,满目愁容,少妇比待嫁的黄花女子更加消瘦。一帘一人,相互映衬,将离别的愁绪书写得淋漓尽致。在这里,“帘卷西风”,虽然是抒发重阳赏菊孤独寂寞的愁绪以及思念丈夫的离愁之情,但却是幸福而甜蜜的相思之愁。
在婚后,赵明诚负笈远行,异地为官,二人不得不再次分别。写在此时的《小重山·春到长门春草青》,“花影压重门,疏帘铺淡月”,梅花的影子透过稀疏的月光投射在门扉上,黄昏之后,月色爬上了夜空,疏淡的月光铺满了大地,也铺满了帘子,帘上的疏淡月色,写出了初春月夜的静谧幽美。帘内的妇人思念远方未归的丈夫,思绪波荡。帘外月光和帘中之人,更衬托出一种凄凉之感。同样是写春惜春,但与待字闺中的少女的闲思之愁不同,这次是对远方入仕的丈夫的热切呼唤,表达了对丈夫归来期盼的喜悦之情。在这里,透过“铺淡月”的“疏帘”,诉说了对丈夫的相思之愁。
纵观李清照的爱情词,大多数人都认为李清照与赵明诚夫妻二人伉俪情深,但其实有学者解读,赵明诚在对待与李清照的爱情中,实际上是存在着不忠和二心的。这一点在李清照的爱情词中也能看出,她或明或暗地透露出对赵明诚的一丝“愁怨”。
譬如在《多丽·咏白菊》中“似愁凝、汉皋解沛;似泪洒、纨扇题诗”,一连用了“汉皋解沛”“纨扇题诗”两个典故表明被弃的女子的悲叹。透过“帘”去看李清照之怨,从《满庭芳·小阁藏春》中的“日影下帘钩”也可见一斑,日影移上帘子,作者这才意识到已至黄昏。词中虽然是咏梅,但实际上却是借梅自比,“帘钩”在春风中飘摇,和女子一样形单影只,孤冷凄清。不同于待字闺中时惜春的闲思之愁,也不同于新婚甜蜜思念丈夫的相思之愁,而是落寞生情,冷清寂寞的愁思之怨。
又如《凤凰台上忆吹箫 · 香冷金猊》中的“帘”,“任宝奁尘满,日上帘钩”,任凭华贵的梳妆匣落满灰尘,任凭朝阳的日光照上帘钩。在秋日之景中,“帘钩”在秋风里孤寂的飘摇,也如词人孤寂的一声悲叹:“这回去也,千万遍《阳关》,也则难留”,实实在在只是留下了“一段新愁”,到最后,只是“楼前流水”“念我终日凝眸”,仅仅这一句,便写尽了词人的凄凉心境。
二人虽然情深意笃,但却没有子嗣,这难免也会成为夫妻之间的一块心病。根据陈祖美先生的说法,赵明诚或确实有着纳妾的事实。虽然并没有直接证据能够表明,李清照也没有直接写出,但这无法言说或许也是她的愁思之一。也是从这一时候开始,李清照的词风从原先的隽永真挚走向愁苦跌宕,而这种风格也延续到了她的晚年。 二、“垂帘”——国覆夫亡的哀思之愁
当“帘”垂下的时候,就像一道厚厚的屏障,将屋内与屋外隔开,也将屋内之人和外部世界的交流隔断。“垂帘”虽然能让人不受外界的困扰,但却也是词人为自己设下的一方帷幕,在自己的心中树起了一座无形的高墙,在这片天地里,镌刻着李清照的悲凉、无奈的愁思。这一时期的李清照,可谓是“不幸之至”:旧都覆亡,丈夫去世,家产尽失,膝下无子,年事已高,孤身一人居住在临安,本以为能与张汝舟共享晚年之乐,谁知张汝舟只是贪图几箱珍宝,有时甚至對李清照大打出手,为了“休夫”,李清照又经受了牢狱之灾。可以说,在这时的“帘”之垂态,无疑寄托了词人不必“为赋新词强说愁”的国覆夫亡的哀思之愁。
如在《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》中的“帘”是这样的:“人悄悄,月依依,翠帘垂。”夜晚寂静无声,明月留恋难舍,翠帘低垂。不同于其他的咏梅词,李清照选取的是残梅,正是残梅将已是“沈醉”的词人“熏破梦睡”,没有办法在梦中回到遥远的故乡。夜深人静,低垂的“翠帘”衬得夜色更显几分静谧。帘幕低垂,作者心情也同样低落,全词无愁字,却又字字在说愁:国破家亡,流落他乡,一腔哀思之愁,全借着残梅而发。
又如《南歌子·天上星河转》中的“天上星河转,人间帘幕垂”。天上的银河转移,人间的帘幕低垂。天上的牛郎织女尚且有相会之时,而李清照与赵明诚却天人永隔,再也无法相见了。一句“旧时天气旧时衣”,天气如旧,衣服也如旧,可此时的情怀,却再不如旧时了。此时的帘幕低垂,也正如词人心中的悲伤,外在的景物似乎一切如旧,可经历过国破家亡、夫丧身零的种种苦难又怎能如旧呢?在这里的“垂帘”,也正是作者抚今追昔、感慨万千的相思的哀愁之绪的化身。
或是如晚年流寓江南所作的《永遇乐·落日熔金》,一句问“人在何处”,正是流露出流落他乡的孤独之悲,又因为经历过太多变化,所以即使是元宵佳节,也会担心突降风雨。回忆往昔盛景,到如今物是人非,历尽沧桑,不同于之前的“垂帘”,最后只是一句简单的“不如向、帘儿底下,听人笑语”,词人居住的环境并非深宅大院,而是临街修建的浅狭之屋, 其生涯之沦落潦倒可想而知。b一个“帘”,隔开的却是两种世界:“帘”内的人们家庭团圆,其乐融融;“帘”外的人却是历尽苦难而形单影只,将相思之愁、思乡之愁、孤独寂寞之愁集于一身。仅仅一个单薄的“帘”,却承受了词人失落与无助的厚重负担,这也是不加修饰的“帘”所能表达的最大悲伤。
作为婉约派代表的女词人,李清照的一生无疑都与“帘”密切相伴。在李清照的词作中,“帘”已不再是普通的客观实物,而是承载了其无数心事与情感的具体意象。“卷帘”之时,李清照是闲适相思的愁;“垂帘”之时,李清照是神伤哀思的愁。透过不同形态的“帘”语,实际上也是诗人不同时期的心语。
a 赵梅:《重帘复幕下的唐宋词——唐宋词中的“帘”意象及其道具功能》,《文学遗产》1997年第4期,第41页。
b沈祖棻: 《宋词赏析》,中华书局2008年版,第180页。
参考文献:
[1] 陈祖美.李清照评传[M].南京:南京大学出版社,1995.
[2] 谭伟良.唐宋词“帘”意象的审美意蕴[J].玉林师范学院学报, 2009(4).
[3] 倪晓英.李清照词的愁情艺术[J].文学教育(上),2007(4).
作 者: 姚金宜,哈尔滨师范大学教师教育学院硕士研究生。
编 辑: 赵红玉 E-mail: zhaohongyu69@126.com