论文部分内容阅读
摘要：在动画的制作与呈现过程中，色彩具有举足轻重的地位。它可以间接传递出动画人物的情绪与情感，可以营造整体氛围、奠定基调、平衡构图，甚至可以体现出角色的内在性格特征。本文将以《哪吒之魔童降世》为例，来对三维动画色彩特征进行简要赏析。
关键字：三维动画;色彩;《哪吒之魔童降世》
一、三维动画概念
三维动画艺术作为艺术与现代科学技术紧密结合的成果，在汲取各门艺术的优势扩大自己的艺术表现形式后，形成了自己独特的审美特征。三维动画又名3D动画，它主要是把难以表现的、复杂的、抽象的内容、概念借助艺术的手法，将其简化，更加形象地传达给观众。再加上动画可以突破时空等现实因素的限制，传播更加广泛，感染更多受众群体。
其作为世界性的文化，可以体现出不同的国家不同的历史阶段中不同文化、经济、科技等不同的特点。而且由于艺术作品总是受到一定的民族和时代的影响，不同国家的影视动画也有各自的不同之处，因此动画也具有浓浓的民族特色和时代风格。下面以《哪吒之魔童降世》为例进行三维动画色彩特征赏析。
二、三维动画中色彩的作用
1.确立画面色调
在绘画艺术当中，通常会有主色彩基调的存在。尽管动画片是由多个镜头所构成的，但也应当突出一种主色调。只有确立了整体的色调才能使得剧情变得更加连贯。在确定基础色彩时，可以选择平时生活中常见的色彩。像《海洋奇缘》和《海洋之歌》这样的海洋类主题的动画作品，往往将明蓝色作为主色调。
《哪吒之魔童降世》以中国古代历史背景作为故事发展的背景，在场景以及人物设计上带有浓郁的中国古代的民族特色，在故事主题的揭示上也蕴藏着深厚的“我命由我不由天”的中华民族传统的文化内涵和人文精神。民族风格就是要展现出中华民族的民族精神，民族气节，体现出民族的审美理想和中华民族的美学传统。
色彩的光线能对影片情节形成暗示与铺垫，这也表现在“动画场景会随着剧情而不断改变”这一方面。每种色彩的光线都有其自身的含义，暖色调能够给人一种温馨愉悦之感，而冷色调通常会令观众感到神秘。
2.平衡画面构图
在实施画面结构的呈现时候，视觉重量的概念是最终会影响到整个动画设计基调的核心部分。在这种情况下，色彩當中的基础三原色也会在某种程度上对于视觉重量的本身产生相应影响。
《哪吒之魔童降世》作为一部三维动画大作，延续了《大圣归来》的中国特色水墨画风格，但又没有像以往类似的国产动画一样主打“中国风”，而是一种更平易近人，富有烟火气的中国美学。场景设计根据3D化呈现的需要对中国古典绘画风格做了调整，如在《山河社稷图》设计中即便是没有遵循传统山水式构图和散点透视，也还是能从高空俯瞰的峰峦以及内外的景致看得出青山绿水长卷中蕴含的美学。[1]
整体画面制作十分的精良，整体画面十分的统一和谐。在色彩方面也是拿捏有度，色调的设计十分的合理并且能够自然的转变。最重要的具有浓郁的中国特色，具有传统的道家美学之美。体现出了传统的东方美学的精髓。特效画面制作十分真实，自然。具有极强的震慑力与冲击力，能给观众感同身受的意境，满足了大众的审美需求。
3.传达情感
通常情况下，在动画片的制作过程中，常常会使用一些色彩饱和度相对较高的色彩来实现对于观众视觉注意力的有效引导和强调。[2]
哪吒作为主人公，与以往其他影视动画作品中的区别在于，"丑萌"的形象，浓重的黑眼圈和参差不齐的牙齿，夸张的大眼睛以及孩童形象突出了其萌感。除了独特的外表之外，哪吒还拥有独特的行为以及生活习惯，一词来突出其"火"一般的独特的性格特征，作为主人公，这个人物形象他是独一无二的，且其独特的种种承接着这个故事的发展。而故事中的另外一个主人公敖丙，相较来说更具有东方审美的特征，纤细的身躯淡然的气质，其所体现的水的属性正好与哪吒火的属性形成了呼应，又相互互补，构成整个故事情情节的有机统一。
4.表现角色内在性格
在一部动画影片之中，角色的性格特征其实可以借助动作和事件本身进行呈现。在这一方面是需要一些时间和观众用心体悟才能完成的，它不像色彩与造型那样令人一目了然。跟造型相比较而言，色彩在表达角色的个性特征时会起到更大的作用。
动画中色彩具有主观性可以进行人为的调整，来服务于故事情节的变化发展。所以动画作品中常常包含着创作者的主观情感，运用视觉语言和听觉语言做媒介，色彩能帮助创作者们表达画面中角色的内心情感，场景的变化，同时色彩本身也能传递出创作者们自己的内心想流露出来的情绪。
三、结语
综上所述，在三维动画的剧情推进过程中，色彩的变化所起到的作用是举足轻重的。在未来动画制作的色彩应用方面，可以通过色调、空间以及构图三方面内容的和谐融合实现对于画面内容的有效呈现，色彩作为影片的核心构成内容，应当融入影片的整体发展之中，并随着剧情和角色心理变化而不断推进。通过这种方式，色彩本身所蕴含的魅力与作用也会得到更好的呈现。
参考文献
[1] 傅广超.从《哪吒闹海》到《魔童降世》，看神话题材动画立意的演进 .网页
[2] 袁君怡.浅析动画色彩设计在动画短片中的作用[J].艺术与设计（理论），2020，2（01）：87-88.
作者简介：王欣妍（1998-），女，汉族，山东青岛人，青岛科技大学艺术设计专业硕士研究生在读，研究方向：视觉设计与数字艺术方向。
关键字：三维动画;色彩;《哪吒之魔童降世》
一、三维动画概念
三维动画艺术作为艺术与现代科学技术紧密结合的成果，在汲取各门艺术的优势扩大自己的艺术表现形式后，形成了自己独特的审美特征。三维动画又名3D动画，它主要是把难以表现的、复杂的、抽象的内容、概念借助艺术的手法，将其简化，更加形象地传达给观众。再加上动画可以突破时空等现实因素的限制，传播更加广泛，感染更多受众群体。
其作为世界性的文化，可以体现出不同的国家不同的历史阶段中不同文化、经济、科技等不同的特点。而且由于艺术作品总是受到一定的民族和时代的影响，不同国家的影视动画也有各自的不同之处，因此动画也具有浓浓的民族特色和时代风格。下面以《哪吒之魔童降世》为例进行三维动画色彩特征赏析。
二、三维动画中色彩的作用
1.确立画面色调
在绘画艺术当中，通常会有主色彩基调的存在。尽管动画片是由多个镜头所构成的，但也应当突出一种主色调。只有确立了整体的色调才能使得剧情变得更加连贯。在确定基础色彩时，可以选择平时生活中常见的色彩。像《海洋奇缘》和《海洋之歌》这样的海洋类主题的动画作品，往往将明蓝色作为主色调。
《哪吒之魔童降世》以中国古代历史背景作为故事发展的背景，在场景以及人物设计上带有浓郁的中国古代的民族特色，在故事主题的揭示上也蕴藏着深厚的“我命由我不由天”的中华民族传统的文化内涵和人文精神。民族风格就是要展现出中华民族的民族精神，民族气节，体现出民族的审美理想和中华民族的美学传统。
色彩的光线能对影片情节形成暗示与铺垫，这也表现在“动画场景会随着剧情而不断改变”这一方面。每种色彩的光线都有其自身的含义，暖色调能够给人一种温馨愉悦之感，而冷色调通常会令观众感到神秘。
2.平衡画面构图
在实施画面结构的呈现时候，视觉重量的概念是最终会影响到整个动画设计基调的核心部分。在这种情况下，色彩當中的基础三原色也会在某种程度上对于视觉重量的本身产生相应影响。
《哪吒之魔童降世》作为一部三维动画大作，延续了《大圣归来》的中国特色水墨画风格，但又没有像以往类似的国产动画一样主打“中国风”，而是一种更平易近人，富有烟火气的中国美学。场景设计根据3D化呈现的需要对中国古典绘画风格做了调整，如在《山河社稷图》设计中即便是没有遵循传统山水式构图和散点透视，也还是能从高空俯瞰的峰峦以及内外的景致看得出青山绿水长卷中蕴含的美学。[1]
整体画面制作十分的精良，整体画面十分的统一和谐。在色彩方面也是拿捏有度，色调的设计十分的合理并且能够自然的转变。最重要的具有浓郁的中国特色，具有传统的道家美学之美。体现出了传统的东方美学的精髓。特效画面制作十分真实，自然。具有极强的震慑力与冲击力，能给观众感同身受的意境，满足了大众的审美需求。
3.传达情感
通常情况下，在动画片的制作过程中，常常会使用一些色彩饱和度相对较高的色彩来实现对于观众视觉注意力的有效引导和强调。[2]
哪吒作为主人公，与以往其他影视动画作品中的区别在于，"丑萌"的形象，浓重的黑眼圈和参差不齐的牙齿，夸张的大眼睛以及孩童形象突出了其萌感。除了独特的外表之外，哪吒还拥有独特的行为以及生活习惯，一词来突出其"火"一般的独特的性格特征，作为主人公，这个人物形象他是独一无二的，且其独特的种种承接着这个故事的发展。而故事中的另外一个主人公敖丙，相较来说更具有东方审美的特征，纤细的身躯淡然的气质，其所体现的水的属性正好与哪吒火的属性形成了呼应，又相互互补，构成整个故事情情节的有机统一。
4.表现角色内在性格
在一部动画影片之中，角色的性格特征其实可以借助动作和事件本身进行呈现。在这一方面是需要一些时间和观众用心体悟才能完成的，它不像色彩与造型那样令人一目了然。跟造型相比较而言，色彩在表达角色的个性特征时会起到更大的作用。
动画中色彩具有主观性可以进行人为的调整，来服务于故事情节的变化发展。所以动画作品中常常包含着创作者的主观情感，运用视觉语言和听觉语言做媒介，色彩能帮助创作者们表达画面中角色的内心情感，场景的变化，同时色彩本身也能传递出创作者们自己的内心想流露出来的情绪。
三、结语
综上所述，在三维动画的剧情推进过程中，色彩的变化所起到的作用是举足轻重的。在未来动画制作的色彩应用方面，可以通过色调、空间以及构图三方面内容的和谐融合实现对于画面内容的有效呈现，色彩作为影片的核心构成内容，应当融入影片的整体发展之中，并随着剧情和角色心理变化而不断推进。通过这种方式，色彩本身所蕴含的魅力与作用也会得到更好的呈现。
参考文献
[1] 傅广超.从《哪吒闹海》到《魔童降世》，看神话题材动画立意的演进 .网页
[2] 袁君怡.浅析动画色彩设计在动画短片中的作用[J].艺术与设计（理论），2020，2（01）：87-88.
作者简介：王欣妍（1998-），女，汉族，山东青岛人，青岛科技大学艺术设计专业硕士研究生在读，研究方向：视觉设计与数字艺术方向。