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摘 要：中国艺术歌曲的演唱成功取决于两点，第一要拥有足够动听的嗓音和表演技术，第二要具有一定的民族特点，加深听众们的印象。演唱时要注意咬字的方式和换气的时机，否则可能会吐字模糊，听众很难明白演唱者所表达的内容。所以，艺术歌曲的演唱不仅要求演唱者有动听的歌喉，还需要在演唱时把握好力度，将歌词清晰完整的表露出来。
关键词：艺术歌曲;发声;吐字
一、 中国艺术歌曲中声韵的特征
（一） 字正
我们常说的艺术歌曲演唱中的咬字，是指根据演唱需要演唱者控制住自己的咽喉、牙齿、舌头、唇部等部位来进行正确的发音。通过正确的吐字，将字头到字尾的抑扬顿挫都清晰完整地吐露出来，音节里的明暗、轻重、缓急就能够很好地连接，最终完成好的作品。
（二） 腔圆
艺术歌曲的演唱过程中，引腹和字腹都是非常重要的，其中字腹是整个音节演唱时的中心，时值最长，同时唱的声音也最洪亮。一首艺术歌曲的演唱之所以能够传远就是靠字腹。通常，在辨别一个演唱者的嗓音能力如何时，主要是考察他的字腹能力，要想练好这项技能，需要做好以下几点：一是喉咙要完全打开，而且要保持稳定;二是气息要匀称，不可太急或太缓;三是口腔姿态要合理，如在发韵母a、o、e、er几个音时，主要是从喉咙着力。发i时，从牙齿着力，发u时，整个口腔要饱满，ü的发音则是唇部用力。
二、 如何完成艺术歌曲演唱
中国艺术歌曲的演唱需要有良好的演唱技巧，而这个技巧主要是根据汉字发音的“出声”“归韵”和“引腹”来体现的。
（一） 咬字頭
歌曲的演唱过程中，字头部分是很重要的，主要通过喉咙、舌头、牙齿、唇部等部位来发力，但同时也需注意以下几点：
第一，在进行演唱的时候，要明确正确部位出声，防止因为方向问题，导致后续无法改变的错误。
第二，在训练的时候字头和字腹之间的联系时很紧密的，即使在很缓慢的旋律中，也不可故意拖拍。演唱的时候要明确自己表达的意思。在《黄河怨》里面一个妇人悲惨的歌声，这需要我们唱的凄苦绝望。
第三，演唱者在出声时一定要把握好力度，不可过于用力也不可用力太小，需能让声音及吐字明确即可，另外，演唱者在演唱中国艺术歌曲时，吐字不能太夸张，咬字部分一定要严格注意，要最终能够达到最佳声音效果。出声洪亮肌肉适当用力，闭口时的口腔部位要找准，这样能更清晰响亮的将字音送出口腔之外。
（二） 吐字腹
中国艺术歌曲的演唱需要严格的语言技巧，在演唱中国艺术歌曲时要注意声音的线条、是否圆润，在演唱过程中音色变化丰富，需要不断变更来增强歌曲演唱的影响力。演唱过程中的吐字腹需要严格注意以下几点：
首先，应该放松肌肉，让自己处于一个安静的环境下，如果演唱者在表演时，喉头僵硬无法打开，这样会影响到发音，演唱时气息也不稳定，最终歌曲的效果也不够圆润，不够有影响力，声音摇摇晃晃失去了原有的美感。
其次，气息要平，演唱时，还是要做到思想走在声音前面，先吸好气找好发音的最初位置，严格控制住字腹的时长以及声音的强弱。
再次，演唱时要确保口腔、唇部等姿态合理，要有合理的张度，不能开太大也不能合太大，这样能够有更好的音准。
（三） 收字尾
收字尾顾名思义就是音节的结尾部分。在演唱过程中，演唱者千万不能顾头不顾尾，如果收尾不恰当，最终也会影响发生的清晰圆润，
三、 如何解读中国艺术歌曲
（一） 以咬字吐字为特点
在演唱我国歌曲的时候，必须要重视咬字这一点，中国艺术歌曲表演的基础是我国博大精深的汉语言文化，用我们的民族语言来传递歌曲歌词的精髓，在演唱艺术歌曲时，需要借鉴国外唱法中的精髓之处，吸收他人之长为我所用，同时还要根据我国艺术文化的基本特征来进行歌曲演唱上的创新，不断发扬咬字吐字文化。我国诞生了大量艺术家如李谷一、彭丽媛、郭兰英、李双江、宋祖英等，每个人有各自独特的演唱技巧和演唱手法，在被民众接受的过程中，这些歌唱家在不断改进，风格变化多样，加入我国独特的民族元素，使得歌曲的演唱更东方化。
如在演唱李谷一的《想延安》这首歌时，演唱者需要特别注意这首歌的精髓就是独特的行腔韵味，整首歌的演唱过程中一定要有丰富饱满的感情，用感情打得动别人，因此需要唱歌者能够用自己的身心去感受环境，在脑海中构建一副美妙的情境图，只有让观众们感到热情，才能够将自己不自主的代入到这个环境中，实现演出的成功。
（二） 以字正腔圆为准则
中国艺术歌曲的演唱成功取决于两点，第一要拥有足够准确的发音，第二要具有一定的咬字和吐字准确性，另外，艺术歌曲的演唱不只是停留在发音和咬字吐字上，还需要将个人情感寄托在声音的吐露上，让整个人饱满的情感跟上音乐的节奏和旋律，只有相互之间紧密配合，才能最终达到好的艺术效果。如在演唱郭淑珍的歌曲《黄河怨》时，歌词中有“宝贝”二字，唱到“贝”字时，听众很容易被其中的感情打动而落泪，这就是因为歌词的演唱过程中的力度的把握很合适，演唱者在吐字时清晰流畅而且带着饱满的感情，这样的演唱通常会更具感染力。而彭丽媛在唱《万里春色满家园》的时候，歌词中有一个“地”字，她咬字很轻，从这个吐字的用力和气息上可以感受到作词者对家乡的无限眷恋，对于家乡的一切包括人和物都带有浓厚的情感。所以要想很好的演唱一首艺术歌曲，就需要先进行研究，找到最佳的发声方法，只有这样才能真正唱出歌曲里真正蕴含的含义。
四、 结语
中国艺术歌曲建立在我国民族文化的脊骨上，不仅很重视吐气进气的演唱技巧，还很重视咬字，要深刻理解每一首歌曲背后的价值和意义，明白作者想要什么，要抒发自己怎样的情绪。老一辈留下来大量的优秀的歌曲。为了保证艺术的严谨性，我们需要强化发音，如果咬字模糊，最终很难真正实现音乐的表现力，所以，艺术歌曲的字头、字腹和字尾的控制非常有必要。演唱者通过字正腔圆的方式来演绎我国艺术歌曲，这样才能更好地将歌词意思传递给听众，进而引起听众的共鸣。
参考文献：
[1]杨博.浅谈演唱中国艺术歌曲当中的咬字问题[J].黄河之声，2012（16）：100-101.
[2]徐小懿.声乐演唱与教学[M].上海：上海音乐出版社，2002.
[3]罗潇凯，王瑜卿.浅析中国艺术歌曲演唱中的咬字吐字的重要性[J].艺术时尚旬刊，2014（4）：170.
作者简介：
郑丹，陕西省安康市，陕西省安康市汉阴中学。
关键词：艺术歌曲;发声;吐字
一、 中国艺术歌曲中声韵的特征
（一） 字正
我们常说的艺术歌曲演唱中的咬字，是指根据演唱需要演唱者控制住自己的咽喉、牙齿、舌头、唇部等部位来进行正确的发音。通过正确的吐字，将字头到字尾的抑扬顿挫都清晰完整地吐露出来，音节里的明暗、轻重、缓急就能够很好地连接，最终完成好的作品。
（二） 腔圆
艺术歌曲的演唱过程中，引腹和字腹都是非常重要的，其中字腹是整个音节演唱时的中心，时值最长，同时唱的声音也最洪亮。一首艺术歌曲的演唱之所以能够传远就是靠字腹。通常，在辨别一个演唱者的嗓音能力如何时，主要是考察他的字腹能力，要想练好这项技能，需要做好以下几点：一是喉咙要完全打开，而且要保持稳定;二是气息要匀称，不可太急或太缓;三是口腔姿态要合理，如在发韵母a、o、e、er几个音时，主要是从喉咙着力。发i时，从牙齿着力，发u时，整个口腔要饱满，ü的发音则是唇部用力。
二、 如何完成艺术歌曲演唱
中国艺术歌曲的演唱需要有良好的演唱技巧，而这个技巧主要是根据汉字发音的“出声”“归韵”和“引腹”来体现的。
（一） 咬字頭
歌曲的演唱过程中，字头部分是很重要的，主要通过喉咙、舌头、牙齿、唇部等部位来发力，但同时也需注意以下几点：
第一，在进行演唱的时候，要明确正确部位出声，防止因为方向问题，导致后续无法改变的错误。
第二，在训练的时候字头和字腹之间的联系时很紧密的，即使在很缓慢的旋律中，也不可故意拖拍。演唱的时候要明确自己表达的意思。在《黄河怨》里面一个妇人悲惨的歌声，这需要我们唱的凄苦绝望。
第三，演唱者在出声时一定要把握好力度，不可过于用力也不可用力太小，需能让声音及吐字明确即可，另外，演唱者在演唱中国艺术歌曲时，吐字不能太夸张，咬字部分一定要严格注意，要最终能够达到最佳声音效果。出声洪亮肌肉适当用力，闭口时的口腔部位要找准，这样能更清晰响亮的将字音送出口腔之外。
（二） 吐字腹
中国艺术歌曲的演唱需要严格的语言技巧，在演唱中国艺术歌曲时要注意声音的线条、是否圆润，在演唱过程中音色变化丰富，需要不断变更来增强歌曲演唱的影响力。演唱过程中的吐字腹需要严格注意以下几点：
首先，应该放松肌肉，让自己处于一个安静的环境下，如果演唱者在表演时，喉头僵硬无法打开，这样会影响到发音，演唱时气息也不稳定，最终歌曲的效果也不够圆润，不够有影响力，声音摇摇晃晃失去了原有的美感。
其次，气息要平，演唱时，还是要做到思想走在声音前面，先吸好气找好发音的最初位置，严格控制住字腹的时长以及声音的强弱。
再次，演唱时要确保口腔、唇部等姿态合理，要有合理的张度，不能开太大也不能合太大，这样能够有更好的音准。
（三） 收字尾
收字尾顾名思义就是音节的结尾部分。在演唱过程中，演唱者千万不能顾头不顾尾，如果收尾不恰当，最终也会影响发生的清晰圆润，
三、 如何解读中国艺术歌曲
（一） 以咬字吐字为特点
在演唱我国歌曲的时候，必须要重视咬字这一点，中国艺术歌曲表演的基础是我国博大精深的汉语言文化，用我们的民族语言来传递歌曲歌词的精髓，在演唱艺术歌曲时，需要借鉴国外唱法中的精髓之处，吸收他人之长为我所用，同时还要根据我国艺术文化的基本特征来进行歌曲演唱上的创新，不断发扬咬字吐字文化。我国诞生了大量艺术家如李谷一、彭丽媛、郭兰英、李双江、宋祖英等，每个人有各自独特的演唱技巧和演唱手法，在被民众接受的过程中，这些歌唱家在不断改进，风格变化多样，加入我国独特的民族元素，使得歌曲的演唱更东方化。
如在演唱李谷一的《想延安》这首歌时，演唱者需要特别注意这首歌的精髓就是独特的行腔韵味，整首歌的演唱过程中一定要有丰富饱满的感情，用感情打得动别人，因此需要唱歌者能够用自己的身心去感受环境，在脑海中构建一副美妙的情境图，只有让观众们感到热情，才能够将自己不自主的代入到这个环境中，实现演出的成功。
（二） 以字正腔圆为准则
中国艺术歌曲的演唱成功取决于两点，第一要拥有足够准确的发音，第二要具有一定的咬字和吐字准确性，另外，艺术歌曲的演唱不只是停留在发音和咬字吐字上，还需要将个人情感寄托在声音的吐露上，让整个人饱满的情感跟上音乐的节奏和旋律，只有相互之间紧密配合，才能最终达到好的艺术效果。如在演唱郭淑珍的歌曲《黄河怨》时，歌词中有“宝贝”二字，唱到“贝”字时，听众很容易被其中的感情打动而落泪，这就是因为歌词的演唱过程中的力度的把握很合适，演唱者在吐字时清晰流畅而且带着饱满的感情，这样的演唱通常会更具感染力。而彭丽媛在唱《万里春色满家园》的时候，歌词中有一个“地”字，她咬字很轻，从这个吐字的用力和气息上可以感受到作词者对家乡的无限眷恋，对于家乡的一切包括人和物都带有浓厚的情感。所以要想很好的演唱一首艺术歌曲，就需要先进行研究，找到最佳的发声方法，只有这样才能真正唱出歌曲里真正蕴含的含义。
四、 结语
中国艺术歌曲建立在我国民族文化的脊骨上，不仅很重视吐气进气的演唱技巧，还很重视咬字，要深刻理解每一首歌曲背后的价值和意义，明白作者想要什么，要抒发自己怎样的情绪。老一辈留下来大量的优秀的歌曲。为了保证艺术的严谨性，我们需要强化发音，如果咬字模糊，最终很难真正实现音乐的表现力，所以，艺术歌曲的字头、字腹和字尾的控制非常有必要。演唱者通过字正腔圆的方式来演绎我国艺术歌曲，这样才能更好地将歌词意思传递给听众，进而引起听众的共鸣。
参考文献：
[1]杨博.浅谈演唱中国艺术歌曲当中的咬字问题[J].黄河之声，2012（16）：100-101.
[2]徐小懿.声乐演唱与教学[M].上海：上海音乐出版社，2002.
[3]罗潇凯，王瑜卿.浅析中国艺术歌曲演唱中的咬字吐字的重要性[J].艺术时尚旬刊，2014（4）：170.
作者简介：
郑丹，陕西省安康市，陕西省安康市汉阴中学。