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摘要：素描头像是美术考生高考重要的考试科目之一，学生如何快速有效地画好素描，教师运用何种方法训练考生快速地理解素描头像的结构与表现方法，使学生在考试中取得优异的成绩，教师的指导与讲解至关重要。
关键词：素描头像；结构；方法；步骤
中图分类号：G642 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）09-295-2
素描头像一直以来就是美术考生高考重要的考试科目之一，如何使学生快速有效地画好素描，除了学生自身的努力之外，教师的讲解与指导也至关重要。本人通过长期的高考素描头像教学经历，谈谈对素描头像教学的几点看法。
画好素描头像要抓住几点：造型要准确；结构要明确；明暗关系要合理。
一、造型准确
好的素描头像其造型特征必定是非常准确的，基本的比例关系符合人物的特征，基本的透视关系正确，人物的五官特征准确。造型准确就要了解人物头像的基本型与比例关系。人物头像的基本型是一个椭圆型，在基本型基础上人物头像又分为以下几个造型特征：甲、田、国、用、日、由、风、申。这些特征基本上概括了所有人物头型的特征，面扁方圆胖为“田”字脸；上削下方、下颔宽大为“由”字脸；面形方正为“国”字脸；上方下大为“用”字脸；形长方者为“日”字脸；下巴尖瘦者为“甲”字脸；额部方正、下颔宽大者为“风”字脸；上削下尖、两颧外凸者为“申”字脸。在画之前要观察仔细人物的脸型结构，逐一对照脸型，可以适当夸张造型。
掌握基本型的基础上要了解头像的比例关系，比例关系分为正面、四分之三和侧面。正面人物的比例关系如下：整个宽高比为2：3，眼睛中线基本上位于头部高度的二分之一处，眉毛位于眼睛中线到头顶的五分之一处，鼻低位于眉毛到下巴的二分之一处，下唇缘位于鼻低到下巴的二分之一处，口中缝位于鼻低到下巴的三分之一处，上唇缘到口中缝基本上等于下唇缘到口中缝，眼睛宽度是整个头像宽度的五分之一，也就是把整个头像的宽度平均分成五份，眼睛分别位于第二份和第四份上，眉毛宽度要略大于眼睛的宽度，鼻子宽度等于眼睛宽度，也就是两个内眼角的位置向下，耳朵的位置则是眉毛到鼻低。这样就基本上掌握了正面头像的比例关系，画的时候要根据具体模特去分析，仔细观察模特本身的比例关系与标准比例关系的区别，比如有些人的嘴比较大，眼睛较小等。四分之三的比例关系和正面的比例关系某些地方是一样的，如眼睛中线、眉毛、鼻低、下唇缘、口中缝、上唇缘、耳朵的高度等，不同的地方是：眼睛的宽度是将整个头宽分成两份，然后眼睛所在的半份再平均分成三份，中间的两个点再向面部朝向的方向偏移一点，这样就使眼睛发生透视关系，近大远小。鼻子的宽度则是近处的鼻翼的位置在近眼内眼角向下的垂线上，远处鼻翼的位置基本上在远处眼睛的二分之一向下的垂线上。嘴的宽度则是两眼宽度的中点向下的垂线上。耳朵的宽度位置在耳朵所在的半边的二分之一再向外一点。正侧面的比例关系的区别也在于以下几个地方：眼睛的位置是在整个头部宽度的八分之一处，近处的鼻翼在近处眼睛的内眼角的边缘处，鼻子高度要大于眼睛的宽度，嘴的宽度是鼻子的中点到眼睛的中点。耳朵位于整个头像宽度二分之一向后的位置。这些基本的比例关系掌握之后要灵活运用，每个人物的比例关系会有细小的变化，要仔细观察人物的特征，和标准的比例关系进行对照，画的时候要多进行横向或者纵向的比较，这样才能准确地表现出人物的整体特征。
人物的整体特征把握好的同时要注意五官的具体特征，每个人物的五官都会有自己特有的特征，比如眼睛的大小之分、内眼角和外眼角的高低之别等，要仔细观察人物五官特征，尽可能用比较方的线条大胆概括，上眼皮可以概括成三条线，对比三条线及四个点的长短高低的区别，鼻子注意观察鼻梁、鼻侧、鼻低、鼻翼、鼻孔、鼻中隔的位置及面积的区别。嘴要注意口中缝、上唇缘、下唇缘的造型特征。耳朵注意耳屏、耳轮、对耳轮、对耳屏、三角窝及耳垂的具体位置及特征。通过以上练习基本上能掌握头像的特征，当然要通过长期的练习才能达到熟练的程度。
二、结构明确
人物头像素描比较难的就是理解与表现内在结构。要理解人物头像的内在结构就要从头骨结构、肌肉结构入手，然后到人物头像的结构素描表现。
头骨结构：画人物头像必须了解内在的头骨结构，从而更深入地了解头像内在结构。头骨结构要了解头骨的造型特征，如眼眶、眉弓、额骨、鼻骨、颧骨、梨状孔、上颌骨、下颌骨、颞骨、顶骨等主要的骨头位置及结构。还要特别注意头骨内在凹凸的位置。头骨内在凹的地方有眼眶、梨状孔、颧骨底端、下颌骨的侧面、颞骨等。头骨内在凸出来的有鼻骨、眉弓、颧骨的最高点、额丘、颏隆突等。在头像表现的时候要注意头骨凸出来的地方较亮，凹进去的地方较暗，同时要特别注意颧骨的体块结构。
肌肉结构：头像肌肉要了解眼轮匝肌、额肌、聂肌、咬肌、口轮匝肌、皱眉肌、降眉间肌、上唇方肌、下唇方肌、颧肌、三角肌、笑肌、颊肌、鼻肌等主要肌肉的具体位置及结构，注意肌肉之间的穿插关系。
了解头骨和肌肉的关系之后要注意头像内在的结构线，所谓内在的结构线就是头部正面到侧面的转折线，即聂线到眉弓
到颧骨到颧骨最低端到颧肌到口轮匝肌到下颌骨，注意骨头的地方表现得硬一些，肌肉的地方表现得软一些，骨头的地方对比强，肌肉弱，骨头实，肌肉虚。
头像的结构素描表现是了解头像结构最直接最快速的方法。所谓头像的结构素描就是以线条为主要的表现手段，不用明暗，没有光影的变化，而强调突出头像的结构特征，以理解和表达人物头像自身的结构本质为目的。头像结构素描的观察与理解结合起来，注意透视原理的运用，较理性地分析出头像内在的结构特征，可以忽视人物的光影、质感、明暗等外在因素。结构素描头像表现时要注意线条的虚实强弱变化，同时要注意线条之间的穿插关系，线条与内在的骨头肌肉之间的关系等。
三、合理的明暗关系
明暗关系是素描表现时非常重要的组成部分，在了解头像结构的基础上如何表现出头像的体积感、空间感，就取决于明暗关系的合理运用。所谓明暗就是指画中物体受光面、顺光面、背光面、反光面的明暗变化及对这种变化的表现方法。头像在光线的照射下出现三种明暗状态：亮面、灰面和暗面。三大面加上高光和反光又称为五大调子。素描头像表现得时候除了本身具有的颜色变化之外也要注意五大调子的变化关系。
要合理表现头像的明暗关系就要先了解头像的体块关系，对于体块的理解可以从形体与光线的关系入手，如把圆环切成不同的面，打上光之后就存在受光面、顺光面和背光面的区别，受光面就是光线垂直打上去的面，即高光，顺光面就是顺着光线方向的面，即灰色。背光面就是背对光线的面，即暗面。除了以上面之外还有受光和顺光之间的面，即亮灰色，顺光和背光之间的面，即暗灰面。画头像时要注意每个体块所受光线的区别，受光不同其明暗关系要进行合理有效的变化。平时训练时要多注意头像的体块关系，如颧骨分出来不同的体块，平面、上斜面、下斜面、斜后面等。
另外要注意头像整体的明暗对比关系，如正面头像斜上45°打光，头发、眉毛、上眼皮、黑眼珠、鼻低、上嘴唇等属于暗面，从结构线到面部的背光面和脖子属于灰面，面部正面属于亮色。大的明暗关系控制好的同时，要注意不同面内部的变化，暗面里面的反光，亮面中不同明度的亮色，灰色中的变化等。
参考文献：
[1][美]伯特·多德森著，蔡强译.素描的诀窍[M].上海：上海人民美术出版社，2011.
[2]孔祥涛.素描头像[M].北京：中国书店出版社，2011.
[3]魏伟.素描头像结构分析[M].长沙：湖南美术出版社，2012.
作者简介：
李东东，河南工程学院。
关键词：素描头像；结构；方法；步骤
中图分类号：G642 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）09-295-2
素描头像一直以来就是美术考生高考重要的考试科目之一，如何使学生快速有效地画好素描，除了学生自身的努力之外，教师的讲解与指导也至关重要。本人通过长期的高考素描头像教学经历，谈谈对素描头像教学的几点看法。
画好素描头像要抓住几点：造型要准确；结构要明确；明暗关系要合理。
一、造型准确
好的素描头像其造型特征必定是非常准确的，基本的比例关系符合人物的特征，基本的透视关系正确，人物的五官特征准确。造型准确就要了解人物头像的基本型与比例关系。人物头像的基本型是一个椭圆型，在基本型基础上人物头像又分为以下几个造型特征：甲、田、国、用、日、由、风、申。这些特征基本上概括了所有人物头型的特征，面扁方圆胖为“田”字脸；上削下方、下颔宽大为“由”字脸；面形方正为“国”字脸；上方下大为“用”字脸；形长方者为“日”字脸；下巴尖瘦者为“甲”字脸；额部方正、下颔宽大者为“风”字脸；上削下尖、两颧外凸者为“申”字脸。在画之前要观察仔细人物的脸型结构，逐一对照脸型，可以适当夸张造型。
掌握基本型的基础上要了解头像的比例关系，比例关系分为正面、四分之三和侧面。正面人物的比例关系如下：整个宽高比为2：3，眼睛中线基本上位于头部高度的二分之一处，眉毛位于眼睛中线到头顶的五分之一处，鼻低位于眉毛到下巴的二分之一处，下唇缘位于鼻低到下巴的二分之一处，口中缝位于鼻低到下巴的三分之一处，上唇缘到口中缝基本上等于下唇缘到口中缝，眼睛宽度是整个头像宽度的五分之一，也就是把整个头像的宽度平均分成五份，眼睛分别位于第二份和第四份上，眉毛宽度要略大于眼睛的宽度，鼻子宽度等于眼睛宽度，也就是两个内眼角的位置向下，耳朵的位置则是眉毛到鼻低。这样就基本上掌握了正面头像的比例关系，画的时候要根据具体模特去分析，仔细观察模特本身的比例关系与标准比例关系的区别，比如有些人的嘴比较大，眼睛较小等。四分之三的比例关系和正面的比例关系某些地方是一样的，如眼睛中线、眉毛、鼻低、下唇缘、口中缝、上唇缘、耳朵的高度等，不同的地方是：眼睛的宽度是将整个头宽分成两份，然后眼睛所在的半份再平均分成三份，中间的两个点再向面部朝向的方向偏移一点，这样就使眼睛发生透视关系，近大远小。鼻子的宽度则是近处的鼻翼的位置在近眼内眼角向下的垂线上，远处鼻翼的位置基本上在远处眼睛的二分之一向下的垂线上。嘴的宽度则是两眼宽度的中点向下的垂线上。耳朵的宽度位置在耳朵所在的半边的二分之一再向外一点。正侧面的比例关系的区别也在于以下几个地方：眼睛的位置是在整个头部宽度的八分之一处，近处的鼻翼在近处眼睛的内眼角的边缘处，鼻子高度要大于眼睛的宽度，嘴的宽度是鼻子的中点到眼睛的中点。耳朵位于整个头像宽度二分之一向后的位置。这些基本的比例关系掌握之后要灵活运用，每个人物的比例关系会有细小的变化，要仔细观察人物的特征，和标准的比例关系进行对照，画的时候要多进行横向或者纵向的比较，这样才能准确地表现出人物的整体特征。
人物的整体特征把握好的同时要注意五官的具体特征，每个人物的五官都会有自己特有的特征，比如眼睛的大小之分、内眼角和外眼角的高低之别等，要仔细观察人物五官特征，尽可能用比较方的线条大胆概括，上眼皮可以概括成三条线，对比三条线及四个点的长短高低的区别，鼻子注意观察鼻梁、鼻侧、鼻低、鼻翼、鼻孔、鼻中隔的位置及面积的区别。嘴要注意口中缝、上唇缘、下唇缘的造型特征。耳朵注意耳屏、耳轮、对耳轮、对耳屏、三角窝及耳垂的具体位置及特征。通过以上练习基本上能掌握头像的特征，当然要通过长期的练习才能达到熟练的程度。
二、结构明确
人物头像素描比较难的就是理解与表现内在结构。要理解人物头像的内在结构就要从头骨结构、肌肉结构入手，然后到人物头像的结构素描表现。
头骨结构：画人物头像必须了解内在的头骨结构，从而更深入地了解头像内在结构。头骨结构要了解头骨的造型特征，如眼眶、眉弓、额骨、鼻骨、颧骨、梨状孔、上颌骨、下颌骨、颞骨、顶骨等主要的骨头位置及结构。还要特别注意头骨内在凹凸的位置。头骨内在凹的地方有眼眶、梨状孔、颧骨底端、下颌骨的侧面、颞骨等。头骨内在凸出来的有鼻骨、眉弓、颧骨的最高点、额丘、颏隆突等。在头像表现的时候要注意头骨凸出来的地方较亮，凹进去的地方较暗，同时要特别注意颧骨的体块结构。
肌肉结构：头像肌肉要了解眼轮匝肌、额肌、聂肌、咬肌、口轮匝肌、皱眉肌、降眉间肌、上唇方肌、下唇方肌、颧肌、三角肌、笑肌、颊肌、鼻肌等主要肌肉的具体位置及结构，注意肌肉之间的穿插关系。
了解头骨和肌肉的关系之后要注意头像内在的结构线，所谓内在的结构线就是头部正面到侧面的转折线，即聂线到眉弓
到颧骨到颧骨最低端到颧肌到口轮匝肌到下颌骨，注意骨头的地方表现得硬一些，肌肉的地方表现得软一些，骨头的地方对比强，肌肉弱，骨头实，肌肉虚。
头像的结构素描表现是了解头像结构最直接最快速的方法。所谓头像的结构素描就是以线条为主要的表现手段，不用明暗，没有光影的变化，而强调突出头像的结构特征，以理解和表达人物头像自身的结构本质为目的。头像结构素描的观察与理解结合起来，注意透视原理的运用，较理性地分析出头像内在的结构特征，可以忽视人物的光影、质感、明暗等外在因素。结构素描头像表现时要注意线条的虚实强弱变化，同时要注意线条之间的穿插关系，线条与内在的骨头肌肉之间的关系等。
三、合理的明暗关系
明暗关系是素描表现时非常重要的组成部分，在了解头像结构的基础上如何表现出头像的体积感、空间感，就取决于明暗关系的合理运用。所谓明暗就是指画中物体受光面、顺光面、背光面、反光面的明暗变化及对这种变化的表现方法。头像在光线的照射下出现三种明暗状态：亮面、灰面和暗面。三大面加上高光和反光又称为五大调子。素描头像表现得时候除了本身具有的颜色变化之外也要注意五大调子的变化关系。
要合理表现头像的明暗关系就要先了解头像的体块关系，对于体块的理解可以从形体与光线的关系入手，如把圆环切成不同的面，打上光之后就存在受光面、顺光面和背光面的区别，受光面就是光线垂直打上去的面，即高光，顺光面就是顺着光线方向的面，即灰色。背光面就是背对光线的面，即暗面。除了以上面之外还有受光和顺光之间的面，即亮灰色，顺光和背光之间的面，即暗灰面。画头像时要注意每个体块所受光线的区别，受光不同其明暗关系要进行合理有效的变化。平时训练时要多注意头像的体块关系，如颧骨分出来不同的体块，平面、上斜面、下斜面、斜后面等。
另外要注意头像整体的明暗对比关系，如正面头像斜上45°打光，头发、眉毛、上眼皮、黑眼珠、鼻低、上嘴唇等属于暗面，从结构线到面部的背光面和脖子属于灰面，面部正面属于亮色。大的明暗关系控制好的同时，要注意不同面内部的变化，暗面里面的反光，亮面中不同明度的亮色，灰色中的变化等。
参考文献：
[1][美]伯特·多德森著，蔡强译.素描的诀窍[M].上海：上海人民美术出版社，2011.
[2]孔祥涛.素描头像[M].北京：中国书店出版社，2011.
[3]魏伟.素描头像结构分析[M].长沙：湖南美术出版社，2012.
作者简介：
李东东，河南工程学院。