导读：瑞士建筑大师彼得.卒姆托曾说过：“当你喜欢一些材料并坦诚地去接触它的时候，你会把它用得很好，很温暖很亲切。”
　　我在黄陂设计的一个项目，也遇到了自己亲切而又温暖的材料——红砖，仿佛回到小时候住在家属大院里，在爬满爬山虎的清水红砖墙下，搬着小板凳听老爸讲花果山的故事……我找寻这种记忆，试图将红砖作为这个项目的全部主题，营造出温暖的质感和空间。
　　项目处于武汉近郊黄陂的一个小山村里，要到达基地，需要穿过一个小村子，逼仄的村路仅仅容一辆小车通过；七弯八绕之后出村，绕过一个满是松树的小山，视线穿过松林，一洼水塘对岸，远远就是红砖房的所在。
　　虽是冬季，我已经开始遐想春天开满花的山坡，突然冒出来这红砖建筑在山的南坡，前面水中倒影映衬着，不如就叫它：“花海山房”吧。
　　循着记忆中的花香，来到院子外面，山坡上、院落里，有四五棵场地里保留下来的香樟和桂花树，也许花香来自这里吧；设计之初，为了保留这点记忆，把建筑后退了几米；哦，对了，基地原址上还有一栋公社的老瓦房，全部是毛石砌筑，也是黄陂本地农民房自然本色，无奈实在太破败，屋顶全无；不过那些拆下来的毛石，被我设计在主楼的三面山墙和挡土墙上了额，也算是找寻当地的记忆，或者说是红砖完美的伴侣吧。
　　整个建筑坐落在北高南低的小山坡的平台之上，背后也是茂密的松林，林下野花灿烂；南向看水，旺财！东向主山一侧伸出，形成环抱；西边远处是又一个村落和大片的红叶林，远观甚好。我想，何不设计一个东西向暗含的视线通廊，来穿起这无敌的乡野美景呢？
　　所以，当你漫步在红砖包裹的建筑之中，虽然处于不同的空间，也许是在大厅，也许是在食堂，也许在休息区中庭，但你都会在这个建筑的东西轴线上，发现视线被引入到西边山墙窗外的红叶树林，你也许会收住自己看向南边山水的心思，暗爽发现这一机关所在吧。
　　一层建筑的南北外廊，是对红砖记忆的最大挖掘，清水砖，我所爱，清水砖花格子墙，我更爱也！其实，也许我爱的不是红砖，我爱的是透过它照射在墙面和地上的光影与流年吧。
　　说到流年，也许安坐在西山墙内侧的大飘窗，看夕阳西下，处陋室，品香茗，才更有味道吧。
　　说到光影，也是卒姆托对待材料的一种方式，也是另外一位大师路易斯康表达纪念感的一种方式；我在这里，算是打开童年记忆的一种方式。
　　漫步到餐厅，会被四面玻璃，360度的全景给震撼到，手机的全景模式打开也装不下这种天当被，地当床的美感；回到大厅，在中轴线走廊向休息区走去，南北两个小院落，毛石山墙营造出来的内院，光线也会投射到斑驳的毛石墙面上，想象一下：下雨时，雨滴落在院子内的丛竹中，刮风时，竹叶被扰动的婆娑声，或许穿过红砖的花格子墙，会是多么中国化的意境美！
　　“花海山房”休息区的两层高中庭顶部，是一个玻璃斜屋面天窗，坡度很陡，光线倾泻下来，有教堂般的向上观感，时间在这里仿佛停滞了，而空气中也夹带着红砖泥土般的香味，沿着楼梯小跑上楼，跨出连廊的玻璃门，迫不及待想要看看高高的玻璃顶后那静谧如海的蓝天。
　　卒姆托说：建筑就是“空”。建筑师如果想生产美，他必须弥漫于这个“不在场”中的光线和共鸣（声音的、触觉的）上做文章。我想我在“花海山房”这个项目是做到了，虽然是红砖的材料记忆，虽然是当地的本土发轫，但都是在营造至美的空间感受，这，也许是好建筑的唯一标准吧。