【摘 要】要想写出新颖的文章，需要从多方面下功夫。篇首重新巧，贵在特异；材料要新颖，让人为之一振；创意要创新，反对墨守成规。
　　【关键词】谋篇;角度;创意
　　
　　一、谋篇新
　　
　　谋篇，就是作者在创作中对于作品的构思、安排和处理。它包括如何选取与处理题材，提拣和确定主题，考虑人物活动与事件进展的布局，探求最恰当的表现形式等内容。这是作品的“总体规划”。谋篇佳，作品便有了一个好的蓝图，清初戏剧理论家李渔，把布局技巧比作“工师之建宅”，认为“何处建厅，何方开户，栋需何木，梁用何材”，必须事先筹划，精心安排，否则就不能布局合理。我国古代的优秀作家，他们有一条重要的创作经验，就是“袖手于前，始能疾书于后。”谁如果在动笔写作之前，不在“谋篇”上认真下一番功夫，就贸然运手，仓促落笔，他便很难写出上乘之作。
　　
　　二、角度新
　　
　　从新的角度观察事物，能把握事物的新的特点；从新的角度分析事物，就能获得对事理的新的认识。正像苏轼《题西林壁》一诗所述：“横盾成岭侧成峰，远近高低各不同”。文章能否写出新意，与选择什么样的角度有很大关系。同样写战争给人民带来深重灾难这一主题。杜甫《兵车行》写的是：“牵衣顿足拦道哭，哭无直上干云霄”的妻离子散的送行场面；“君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞，纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西”的田野荒芜；“县官急索租，租税从何出”的租税的繁重；“信知生男恶，反是生女好”的反常心态。这篇叙事诗从正面描述了战争给人民带来的苦难。唐朝另一位诗人金昌绪《春怨》“打起黄莺儿，莫叫枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”诗中没有正面描写战争的惨象[流血漂橹，积尸筑京（高丘）]，而是从战争的后方，写一位闺中少好赶走窗外的黄莺儿，为了的是不让鸟啼惊破自己的团聚梦，因为只有在梦中才能同远征的丈夫见面。诗人从大后方的日常生活中撷取了这样一件与战争紧密相关的小事。抓住一个颇为典型的细节，反映战争给人民带来的疾苦。由于角度选得好，脍炙人口，传颂不衰。
　　
　　三、材料新
　　
　　只有对材料加以选择和组织，使用新鲜的素材，才能创造动人的文学形象。歌剧《白毛女》在创作过程中，作家不仅集中喜儿父女和黄世仁母子之间的复杂、尖锐的斗争，更重要的是作者选择“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”这样典型新鲜的材料，因此，作家的阶级感情和思想倾向自然而然地表现出来。
　　世间有许多本来是美好的事物，却长在“禁区”，成为“禁果”，敢于闯“禁区”的勇气和献身精神，缺了这种勇气，连西红柿也吃不上，更不要说搞远比吃西红柿复杂得多的社会主义现代化了。
　　当然，所谓新，只是相对的，在自己所掌握的材料中力求把比较新颖，别人没有使有迁的材料选题出来就是
　　了。
　　
　　四、立意新
　　
　　所谓立意新，就是要有新的思想，新的见解，新的观点，读后受到深刻的启发。
　　立意新是新颖，不是猎奇。同一个描写对象——瀑布，李白说它：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”真是想落天外，惊人心魂，新奇瑰丽。少年说它象“爷爷的胡子”，也很新巧。诗人柴德森却又指出：“呵，这挟雷携风的瀑布，分明是一条条五红谱，这旋律，这节奏，这音符，皆在这风雷之声中依附，谁发觉这奥秘之处，将走上音乐家成功的路！”想象奇特雄浑。
　　写作上的创新主要在于创意。创意就要营造客观事物与作者感情和谐统一的意境，这种意境是为人们心中所有而笔下所无的，任何意境，只有通过鲜明独特的语言才能表现出来，这两者的完美结合便显现为作品的独特美。所谓独特美，就是巧出新意，手笔脱俗。
　　
　　五、想象新
　　
　　想象——联想和幻想，在创作中具有突出的意义。高尔基说“想象在本质上也是对于世界的思维，但它主要是用形象来思想，是‘艺术’思维”。陆机所说的“精鹜八极心游万仞”“笼天地于形内，挫万物于笔端”就是对文学想象作用的极好形容。因为它不仅可以补充实际经验的不足，而且可以使艺术形象更加丰满，光彩照人。
　　那么怎样才能在创作中发挥想象呢？作家王蒙说过：“我认为，一个短篇小说作家，他的想象力，即是他把他的感觉、印象、思绪以及他所掌握的社会生活、事件，人物的各种关系，进行新的排列组合的能力。”材料一经“新的组合”，就会“展现新的面貌，甚至于展现一种奇观！”鲁迅在写《阿Q正传》之前，阿Q这个人物：无论是他的外形、声音、笑貌，还是他的精神状态，都早已在鲁迅心中存在了好几年，从他“该是三十岁左右，样子平平常常......戴的是毡帽。这是一种黑色的的、半贺形的东西，将那帽边翻起一寸多，戴在头上的”，一直到他“有农民式的质朴、愚蠢，但也很治了些游手之徒的狡猾”等等。鲁迅充分发挥想象，先烂熟于心，然后组合，才达到了一种崭新的艺术境界。
　　有人把想象比作艺术的“鼓风机”它能够煽动艺术的火焰，让我们张开想象的翅膀，去翱翔艺术的天空吧！