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用光影为新时代造势，以评论为表演者发声。历时数月筹备，由电影频道《今日影评》与演员周迅携手制作的表演文化传承系列特别节目《今日影评，表演者言》第二季已经圆满收官。7月5日，《今日影评，表演者言》第二季第十位表演者将出现在荧屏之上，他就是第五代导演、演员田壮壮，也就是那位在《后來的我们》中凭借演技担当影片催泪弹的老父亲。
本期《今日影评，表演者言》的核心诗句是：“博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。”这句话出自《礼记，中庸》，意思是要博学多才，就要对学问详细地询问，彻底搞懂，要慎重地思考，要明白地辨别，要切实地力行。田壮壮表示，这句话看起来简单做起来难，只有把这句话变成自己的，才有可能成为一个好的表演者。说到底就是作为这个行业里的人，每个人对自己的要求、对自己的梳理和对自己的认知是特别重要的。
《后来的我们》让我变得更柔和
在刘若英的导演处女作《后来的我们》中，田壮壮饰演了井柏然的父亲一角。在影片中，这位老父亲给儿子前女友的一封信成为了最大的催泪弹。很多观众表示，原以为会被爱情打动，却实实在在地被亲情所感染。
田壮壮表示：“其实这就是一个规定情景，这位父亲的眼镜坏了，还坚持着写完这封信。至于为什么能真切地去表现这样一个人物，也是和我的生活阅历息息相关。”田壮壮有一位有眼疾的舅舅，舅舅的眼睛视野慢慢减少，最后只剩光感，前后过程大约十几年。在这么长的时间段内，田壮壮也逐渐成长，而这个眼疾的过程也深深地印在了田壮壮的心里。田壮壮在节目中表示：“这个角色不是我自己创造出来的，而是从生活里得来的。”周迅提起这段表演，也是不由得表达赞赏之隋，周迅称自己刚看到田壮壮低下头来准备写信的时候就止不住流眼泪，这是一段充满情感的表演。
除了视觉上的画面，田壮壮读这封信的声音也同样是影片的亮点。这封信田壮壮录了很多遍，一开始拿手机录，觉得声音不对，又拿了两个枕头吸声音，后来又喝了半杯酒录了几遍。最后才出现了影片中的效果。而有些观众对于为什么这位父亲要给儿子的前女友写信有疑问，田壮壮也表示，他自己也有过同样的质疑，毕竟两个孩子没有结婚。但后来在拍戏的过程中，田壮壮逐渐也能领悟到两个人之间的情感支撑、亲情牵挂，尤其是在东北，那么冷，就越发觉得一家人在一起才会暖。“我从学电影开始，几乎没在家过过年。我现在离开北京一周以上，就会不停地给我妈发信息，问问她怎么样了。以前可能一两个月才通一次电话，现在只要我在北京，基本上隔一天就要去看她一次，感觉我自己拍着拍着电影变得更柔和了。”
表演课最多也就拿过三分
可能大家对于田壮壮的了解更多是他的导演身份，作为中国第五代导演的代表人物，田壮壮导演过《猎场扎撒》《盗马贼》《小城之春》等广为人知的电影。而作为一名表演者，田壮壮近两年也在《相爱相亲》《后来的我们》中塑造了经典的父亲形象。
“导演系的学生一定会上表演课”，田壮壮表示自己的表演课最多也就拿过三分（十分制）。之所以导演系要学表演课，是因为导演必须要知道角色是怎么诞生的，才能知道如何去和演员交流沟通。而真正成为一名导演，就变成了一位剥削者，把所有人榨干——让所有人把自己最好的状态、最极致的表现呈现在电影之中。正因为田壮壮是一位导演，所以他更明白当自己是演员的时候，也要面临着被导演榨干的命运。田壮壮说，不满意就再拍，再演，直到导演满意为止。虽然能力上是有限的，但是必须把全部的东西都呈现在导演面前，这才是一个演员应该做的。
“博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之”。田壮壮在《今日影评，表演者言》中表示，演员要不断地去积累、收集，去感受、发酵，把生活中的所见所闻所感变成自己的东西，而说到底，就是要用心去体验，用心去体现。让观众相信才是最重要的。而“百变精灵”周迅也对自己提出了更高的要求，就是——每一部戏都有变化，每一个角色都有新的面貌。
自认为不是职业演员
田壮壮其实是一个比较内向的人，也自认为不是职业演员，所以在表演上，田壮壮认为自己还是有障碍的，无法像一名职业演员那样很快地放下诸多心理上的障碍，投入角色。田壮壮表示，要接戏需要提前半年开始准备。在张艾嘉的电影《相爱相亲》中，田壮壮为了唱好《花房姑娘》，唱歌跑调的他练习了好几百遍。“我唱歌跑调，所以我也从来不唱歌。然后呢，这个戏里还就有这么一段，我就跟张艾嘉说，这能不要吗？她说不行，必须得要。我说好吧，大概唱了好几百遍，都背不下来这词，唱不对这个旋律。最痛苦的就是每天拿一手机就放这，一放放20遍、30遍。我觉得是我心里有一个障碍，我就觉得我唱不出来，以至于纠结了特别长时间，让我特别怕这场戏，拍完了就能杀青了。然后呢，在拍这个的前一天，我突然明白了一件事，我想我为什么唱出来，因为我自己觉得我是一个导演，我觉得我是田壮壮，然后我不能丢这分儿。如果我是老尹，就算跑调我也得唱，突然间就没有障碍了。我觉得这就是职业和非职业演员的一个挺大的区别，就是职业演员能够很快地把很多的障碍就放下了，非职业演员有的时候很难做到。”
节目中，周迅表示，很为这一对老夫妻之间的深厚感情而感动，盛赞其为“最厉害的表演是没有表演”，也就是一种朴实无华的、克制的、无表演痕迹的表演。田壮壮则说：“当你感觉你跟这个人融在一起的时候，就是一个本能的反应，就不会有表演的状态了，全部都是下意识。老夫老妻之间的那种感情，很多东西都是岁月让人感动，时间是一个很奇妙的东西，它帮助你把表演完成了。以我自己个人经历来讲，就是不管一个男人的野心有多大，他总是希望有一个特别暖的环境，有一个跟他特别知己的人。我爸爸1974年就走了，到现在40多年了，我妈妈就是那种，每年到我爸爸的生日、忌日、清明，一定要有一个仪式。那种东西我现在说起来可能轻描淡写，但是能做40年，真的不容易。很多东西都是岁月让人感动，时间是一个很奇妙的一个东西在催化你。”
本期《今日影评，表演者言》的核心诗句是：“博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。”这句话出自《礼记，中庸》，意思是要博学多才，就要对学问详细地询问，彻底搞懂，要慎重地思考，要明白地辨别，要切实地力行。田壮壮表示，这句话看起来简单做起来难，只有把这句话变成自己的，才有可能成为一个好的表演者。说到底就是作为这个行业里的人，每个人对自己的要求、对自己的梳理和对自己的认知是特别重要的。
《后来的我们》让我变得更柔和
在刘若英的导演处女作《后来的我们》中，田壮壮饰演了井柏然的父亲一角。在影片中，这位老父亲给儿子前女友的一封信成为了最大的催泪弹。很多观众表示，原以为会被爱情打动，却实实在在地被亲情所感染。
田壮壮表示：“其实这就是一个规定情景，这位父亲的眼镜坏了，还坚持着写完这封信。至于为什么能真切地去表现这样一个人物，也是和我的生活阅历息息相关。”田壮壮有一位有眼疾的舅舅，舅舅的眼睛视野慢慢减少，最后只剩光感，前后过程大约十几年。在这么长的时间段内，田壮壮也逐渐成长，而这个眼疾的过程也深深地印在了田壮壮的心里。田壮壮在节目中表示：“这个角色不是我自己创造出来的，而是从生活里得来的。”周迅提起这段表演，也是不由得表达赞赏之隋，周迅称自己刚看到田壮壮低下头来准备写信的时候就止不住流眼泪，这是一段充满情感的表演。
除了视觉上的画面，田壮壮读这封信的声音也同样是影片的亮点。这封信田壮壮录了很多遍，一开始拿手机录，觉得声音不对，又拿了两个枕头吸声音，后来又喝了半杯酒录了几遍。最后才出现了影片中的效果。而有些观众对于为什么这位父亲要给儿子的前女友写信有疑问，田壮壮也表示，他自己也有过同样的质疑，毕竟两个孩子没有结婚。但后来在拍戏的过程中，田壮壮逐渐也能领悟到两个人之间的情感支撑、亲情牵挂，尤其是在东北，那么冷，就越发觉得一家人在一起才会暖。“我从学电影开始，几乎没在家过过年。我现在离开北京一周以上，就会不停地给我妈发信息，问问她怎么样了。以前可能一两个月才通一次电话，现在只要我在北京，基本上隔一天就要去看她一次，感觉我自己拍着拍着电影变得更柔和了。”
表演课最多也就拿过三分
可能大家对于田壮壮的了解更多是他的导演身份，作为中国第五代导演的代表人物，田壮壮导演过《猎场扎撒》《盗马贼》《小城之春》等广为人知的电影。而作为一名表演者，田壮壮近两年也在《相爱相亲》《后来的我们》中塑造了经典的父亲形象。
“导演系的学生一定会上表演课”，田壮壮表示自己的表演课最多也就拿过三分（十分制）。之所以导演系要学表演课，是因为导演必须要知道角色是怎么诞生的，才能知道如何去和演员交流沟通。而真正成为一名导演，就变成了一位剥削者，把所有人榨干——让所有人把自己最好的状态、最极致的表现呈现在电影之中。正因为田壮壮是一位导演，所以他更明白当自己是演员的时候，也要面临着被导演榨干的命运。田壮壮说，不满意就再拍，再演，直到导演满意为止。虽然能力上是有限的，但是必须把全部的东西都呈现在导演面前，这才是一个演员应该做的。
“博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之”。田壮壮在《今日影评，表演者言》中表示，演员要不断地去积累、收集，去感受、发酵，把生活中的所见所闻所感变成自己的东西，而说到底，就是要用心去体验，用心去体现。让观众相信才是最重要的。而“百变精灵”周迅也对自己提出了更高的要求，就是——每一部戏都有变化，每一个角色都有新的面貌。
自认为不是职业演员
田壮壮其实是一个比较内向的人，也自认为不是职业演员，所以在表演上，田壮壮认为自己还是有障碍的，无法像一名职业演员那样很快地放下诸多心理上的障碍，投入角色。田壮壮表示，要接戏需要提前半年开始准备。在张艾嘉的电影《相爱相亲》中，田壮壮为了唱好《花房姑娘》，唱歌跑调的他练习了好几百遍。“我唱歌跑调，所以我也从来不唱歌。然后呢，这个戏里还就有这么一段，我就跟张艾嘉说，这能不要吗？她说不行，必须得要。我说好吧，大概唱了好几百遍，都背不下来这词，唱不对这个旋律。最痛苦的就是每天拿一手机就放这，一放放20遍、30遍。我觉得是我心里有一个障碍，我就觉得我唱不出来，以至于纠结了特别长时间，让我特别怕这场戏，拍完了就能杀青了。然后呢，在拍这个的前一天，我突然明白了一件事，我想我为什么唱出来，因为我自己觉得我是一个导演，我觉得我是田壮壮，然后我不能丢这分儿。如果我是老尹，就算跑调我也得唱，突然间就没有障碍了。我觉得这就是职业和非职业演员的一个挺大的区别，就是职业演员能够很快地把很多的障碍就放下了，非职业演员有的时候很难做到。”
节目中，周迅表示，很为这一对老夫妻之间的深厚感情而感动，盛赞其为“最厉害的表演是没有表演”，也就是一种朴实无华的、克制的、无表演痕迹的表演。田壮壮则说：“当你感觉你跟这个人融在一起的时候，就是一个本能的反应，就不会有表演的状态了，全部都是下意识。老夫老妻之间的那种感情，很多东西都是岁月让人感动，时间是一个很奇妙的东西，它帮助你把表演完成了。以我自己个人经历来讲，就是不管一个男人的野心有多大，他总是希望有一个特别暖的环境，有一个跟他特别知己的人。我爸爸1974年就走了，到现在40多年了，我妈妈就是那种，每年到我爸爸的生日、忌日、清明，一定要有一个仪式。那种东西我现在说起来可能轻描淡写，但是能做40年，真的不容易。很多东西都是岁月让人感动，时间是一个很奇妙的一个东西在催化你。”