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月光下的姑娘
月光下的姑娘
你寂静的愁思如轻絮般随风向晚
在这似春的二月里沉思
我摇橹向晚晴的月空
遇见
湖水全为你泛起涟漪
那月的圆满
我似乎记得
又似乎遗忘
月光下的姑娘
你是否撑船划过这寂静的星夜？
泊舟在石桥下
听春的黎明将近
月光下的姑娘
你是否看到流水送去那海棠的花瓣？
在你的舟下回旋
灿烂如满天的星
瓦 屋
归来与故乡的瓦屋合影
缓缓地推开瓦屋的大门
老房子的静栖息着
童年的欢声笑语
石板铺就的庭院生机盎然
车前草争相开出
白色的花朵
在这瓦屋的草野中
我愿等久违的夏夜到来
听蟋蟀鸣奏出自然的曲调
从我枯涸的耳蜗流出泉声
让我徜徉着回忆
与童年重逢故里
父亲挂在梁柱上的草帽还在
时光吞咽着他的汗水
泛黄的帽檐已经残破
从参差不齐的缺口中
露出农忙的时节
屋檐下几只大肚腩的蜘蛛
酒足饭饱正在酣睡
似乎成了瓦屋名副其实的主人
肆意生长的蛛网
在熹微的晨光下
将我的乡愁捕获
夏日的雨水总是
不期而至
檐角的水滴挟裹游子归来的热忱
一滴一滴
滴落在父亲新栽的月季上
花红如赤子之心
游子出去得久了
回家的路便成了最长的路
清 愁
寂寞是秋的清愁
收获心底种下的守候
相思是冬日里煨下的红豆
待漫天飞舞的雪花开透
点燃遗憾
如果光能带走遗憾
带走那些迟暮的感伤
当岁月渐逝
在渴望中
最愿卸下的
就是这生活的负担
如果光能带走遗憾
带走那些迟暮的感伤
是谁在历经坎坷？
接受命运的每一次挑战
逆行使命灿烂
同行的人
生命是跌撞的曲折
放下过往
不要怀恨在心
且把遗憾点燃在指尖
许有昏暗中前进的光明
沙代表的岸
沙粒层层的覆积
近熟的种子总会不期而至
占入某地
松弛的沙岸却永难长出
岁月的年轮
从曲静的河流到
澎湃的浪涛
沙岸的荒芜犹如
冻眠天际的大漠
流水的滋润难以抚育出
绿洲的胚芽
沙漠与海洋的广博在此处缩小
这是频多激情追求
与伟大期望相拥枯尽的岸边
当顽强的种子承载着梦想撑起
命运的轮廓时
那风暴中的雷声渐近
将要审判这不拘的生命！
我的故乡
我的故乡是一座宁静的小城
卧在云贵高原低洼的盆地里
我的故乡没有高耸林立的楼房
没有层层叠叠的居所
绿色巍峨的大山将它紧紧环抱
青瓦白墙的村庄错落其间
我的故乡没有绚丽的华灯
没有五光十色的霓虹
夜晚却有璀璨的群星相伴
我的故乡没有宽阔快捷的高速公路
没有车水马龙的街道
但阡陌纵横的田野小径
有萤火虫在树丛间飞舞的悠闲
我的故乡没有著名的景区
没有波澜壮阔的海洋
但它的田野、山林、村落
处处都美得像一幅画
每条小溪都在肆意地歌唱
我的故乡
是山，是水，是田野
是童年，是生命
是我一生的羁绊
编辑手记：
赵沐昆的诗歌充满了生活气息和人生况味，将一些极寻常的生活内容、自然事物表达出耐人寻味的哲理意蕴，读来平淡质朴，给人真实之感。《会饮记》是一首描写了亲朋间觥筹交错、宴饮享乐的宴饮诗。这首文白相杂的诗，“文处”有古代饮酒诗的飘逸洒脱，“白处”又有现代诗的俏皮直白。诗人在酒中寻找快乐，在快乐中体味着人生淡淡的空虚与忧愁。《写给女儿》的两首诗通过象征的手法，将人生哲理寄寓于自然事物中，激励女儿不断追求高远的理想，对生活保持旷达的态度，学会超脱自适、自我纾解。
申飞凡的《草木志》展示了一个草木有情的世界。人间草木投射出的其实是另一个“人間”，这些美好的事物或事展现着人类身上美好的品质：博爱、忠诚、团结、坚韧……诗人写草木，将拟人的手法用得炉火纯青、自然圆熟。人格化的草木渲染了诗人的情绪与诗歌的情感氛围，也暗示着诗歌的主题：节物的兴衰。《父亲的仰望》《黄昏的时候，我会想起父亲》将景物描写穿插在人物描写和情感抒发中，巧用景物引动回忆的锁链，渲染沉痛、苦涩的情感氛围。细腻的动作、生态描写与巧妙的比喻，刻画出一个在生活的压力和琐碎下挣扎的父亲形象。
山雨的组诗描写了南方冬日的景象，夹杂着诗人对创作诗歌的感悟。在诗人笔下，自然界、诗歌、诗人三者形成一种奇妙而又亲密的关系：自然万物为诗人提供灵感与情感补给，使诗人酝酿出一首首诗歌。在他的诗歌里，“我”是时常出现的，诗人并没有自我隐匿起来，而是不断地向读者表达自我，将“我”呈现出来：“我毅然愿意”“我要以”“我渴望”“我要赞美”……这些抒情诗常见的表达模式便于诗人直接抒情，拉近与读者的距离，表明心迹，但也显得略微单调和程式化。好在诗人的情感是相对克制的，也有具体的思考和情感体验。诗人的语言和表达也有亮点：将诗比作冬日难产的孩儿、一粒粒炭火。
邱澎的组诗是较为传统的抒情诗，诗人饱含深情地表达了她对人、事、物的领悟，向世人展现着她细腻、丰富的情感世界。
泊泽的诗作文笔略显稚嫩，但正是这份未加雕琢的青涩让读者有一种“回到过去”的感受，回到当你提笔写下第一首诗的时候。这时的诗歌并非那么纯熟老练，却无比真实地表达着你的情感和观念，不断在文字中摸爬滚打，收获慰藉与知音。
月光下的姑娘
你寂静的愁思如轻絮般随风向晚
在这似春的二月里沉思
我摇橹向晚晴的月空
遇见
湖水全为你泛起涟漪
那月的圆满
我似乎记得
又似乎遗忘
月光下的姑娘
你是否撑船划过这寂静的星夜？
泊舟在石桥下
听春的黎明将近
月光下的姑娘
你是否看到流水送去那海棠的花瓣？
在你的舟下回旋
灿烂如满天的星
瓦 屋
归来与故乡的瓦屋合影
缓缓地推开瓦屋的大门
老房子的静栖息着
童年的欢声笑语
石板铺就的庭院生机盎然
车前草争相开出
白色的花朵
在这瓦屋的草野中
我愿等久违的夏夜到来
听蟋蟀鸣奏出自然的曲调
从我枯涸的耳蜗流出泉声
让我徜徉着回忆
与童年重逢故里
父亲挂在梁柱上的草帽还在
时光吞咽着他的汗水
泛黄的帽檐已经残破
从参差不齐的缺口中
露出农忙的时节
屋檐下几只大肚腩的蜘蛛
酒足饭饱正在酣睡
似乎成了瓦屋名副其实的主人
肆意生长的蛛网
在熹微的晨光下
将我的乡愁捕获
夏日的雨水总是
不期而至
檐角的水滴挟裹游子归来的热忱
一滴一滴
滴落在父亲新栽的月季上
花红如赤子之心
游子出去得久了
回家的路便成了最长的路
清 愁
寂寞是秋的清愁
收获心底种下的守候
相思是冬日里煨下的红豆
待漫天飞舞的雪花开透
点燃遗憾
如果光能带走遗憾
带走那些迟暮的感伤
当岁月渐逝
在渴望中
最愿卸下的
就是这生活的负担
如果光能带走遗憾
带走那些迟暮的感伤
是谁在历经坎坷？
接受命运的每一次挑战
逆行使命灿烂
同行的人
生命是跌撞的曲折
放下过往
不要怀恨在心
且把遗憾点燃在指尖
许有昏暗中前进的光明
沙代表的岸
沙粒层层的覆积
近熟的种子总会不期而至
占入某地
松弛的沙岸却永难长出
岁月的年轮
从曲静的河流到
澎湃的浪涛
沙岸的荒芜犹如
冻眠天际的大漠
流水的滋润难以抚育出
绿洲的胚芽
沙漠与海洋的广博在此处缩小
这是频多激情追求
与伟大期望相拥枯尽的岸边
当顽强的种子承载着梦想撑起
命运的轮廓时
那风暴中的雷声渐近
将要审判这不拘的生命！
我的故乡
我的故乡是一座宁静的小城
卧在云贵高原低洼的盆地里
我的故乡没有高耸林立的楼房
没有层层叠叠的居所
绿色巍峨的大山将它紧紧环抱
青瓦白墙的村庄错落其间
我的故乡没有绚丽的华灯
没有五光十色的霓虹
夜晚却有璀璨的群星相伴
我的故乡没有宽阔快捷的高速公路
没有车水马龙的街道
但阡陌纵横的田野小径
有萤火虫在树丛间飞舞的悠闲
我的故乡没有著名的景区
没有波澜壮阔的海洋
但它的田野、山林、村落
处处都美得像一幅画
每条小溪都在肆意地歌唱
我的故乡
是山，是水，是田野
是童年，是生命
是我一生的羁绊
编辑手记：
赵沐昆的诗歌充满了生活气息和人生况味，将一些极寻常的生活内容、自然事物表达出耐人寻味的哲理意蕴，读来平淡质朴，给人真实之感。《会饮记》是一首描写了亲朋间觥筹交错、宴饮享乐的宴饮诗。这首文白相杂的诗，“文处”有古代饮酒诗的飘逸洒脱，“白处”又有现代诗的俏皮直白。诗人在酒中寻找快乐，在快乐中体味着人生淡淡的空虚与忧愁。《写给女儿》的两首诗通过象征的手法，将人生哲理寄寓于自然事物中，激励女儿不断追求高远的理想，对生活保持旷达的态度，学会超脱自适、自我纾解。
申飞凡的《草木志》展示了一个草木有情的世界。人间草木投射出的其实是另一个“人間”，这些美好的事物或事展现着人类身上美好的品质：博爱、忠诚、团结、坚韧……诗人写草木，将拟人的手法用得炉火纯青、自然圆熟。人格化的草木渲染了诗人的情绪与诗歌的情感氛围，也暗示着诗歌的主题：节物的兴衰。《父亲的仰望》《黄昏的时候，我会想起父亲》将景物描写穿插在人物描写和情感抒发中，巧用景物引动回忆的锁链，渲染沉痛、苦涩的情感氛围。细腻的动作、生态描写与巧妙的比喻，刻画出一个在生活的压力和琐碎下挣扎的父亲形象。
山雨的组诗描写了南方冬日的景象，夹杂着诗人对创作诗歌的感悟。在诗人笔下，自然界、诗歌、诗人三者形成一种奇妙而又亲密的关系：自然万物为诗人提供灵感与情感补给，使诗人酝酿出一首首诗歌。在他的诗歌里，“我”是时常出现的，诗人并没有自我隐匿起来，而是不断地向读者表达自我，将“我”呈现出来：“我毅然愿意”“我要以”“我渴望”“我要赞美”……这些抒情诗常见的表达模式便于诗人直接抒情，拉近与读者的距离，表明心迹，但也显得略微单调和程式化。好在诗人的情感是相对克制的，也有具体的思考和情感体验。诗人的语言和表达也有亮点：将诗比作冬日难产的孩儿、一粒粒炭火。
邱澎的组诗是较为传统的抒情诗，诗人饱含深情地表达了她对人、事、物的领悟，向世人展现着她细腻、丰富的情感世界。
泊泽的诗作文笔略显稚嫩，但正是这份未加雕琢的青涩让读者有一种“回到过去”的感受，回到当你提笔写下第一首诗的时候。这时的诗歌并非那么纯熟老练，却无比真实地表达着你的情感和观念，不断在文字中摸爬滚打，收获慰藉与知音。