【摘 要】
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编者认为倪亚婷的诗歌有审视、分析自然的事物的细微能力，“柳絮季节已过，海棠，榆叶梅/由粉转绿辨认不出少女般芬芳的过往”（《蕾》），但更多的是个人的、主观的、想象性的绵延，诸如在《雪天，写给对岸的友人》一诗有“雪内部的声音，将我们融化/雪的微粒钻进路人的肺”、在《我坐在海边一整天》一诗有“我细听她的声音，同时等待/人们说的海的咆哮，应当是/风的呼喊。”其对事物審视、分析的客观性与合理性又有了诗歌呈现
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编者认为倪亚婷的诗歌有审视、分析自然的事物的细微能力，“柳絮季节已过，海棠，榆叶梅/由粉转绿辨认不出少女般芬芳的过往”（《蕾》），但更多的是个人的、主观的、想象性的绵延，诸如在《雪天，写给对岸的友人》一诗有“雪内部的声音，将我们融化/雪的微粒钻进路人的肺”、在《我坐在海边一整天》一诗有“我细听她的声音，同时等待/人们说的海的咆哮，应当是/风的呼喊。”其对事物審视、分析的客观性与合理性又有了诗歌呈现手法上的陌生化和疏离感，诗句中的声音、微粒、她被融化、钻进、细听等动词带入了一个诗意上的未然之域，进而让诗歌的语象与物象在某种关联性和假设性的建构上有了审美层面的形而上的理由。
90后诗人郭云玉的诗歌努力在时间的维度里把看似属于次要的东西变成首要的或者是必要的，反之亦然，例如“想到暮年时只剩下冬天/在青年，我暂不能/接近落日，钟声，墓地和枯黄的花朵，’（《日子》）、“我的身体是轻浮的，我在傍晚/写下的落日、草原，语言是无力的”（《画与梦》），细心的读者会发现郭云玉在这两首诗歌里存在悖论，从不能接近落日到写下落日，细揣，我们发现诗人的“暂不能”是已经在时间去“接近”了，钟声、墓地变成“青年”时限的首要内涵，是时间的向内循环;而在《画与梦》一诗中，强化“傍晚”的时限故意弱化了落日与草原作为物象次要作用的参与，同时，落日与草原又从次要作用有变为可逆的工具的可能，为时间的向外循环。
年轻的王彤乐和邓牧羊的诗歌均具有浓郁的抒情气息，但两者又有明显的差异性，王彤乐的诗歌在表现情感，诗句温暖而真切，表现抒情主体“我”的情绪与情感，富有个性的线条、形式和色彩;邓牧羊在抒情上属于传达，传达出由“我”而介入事物并延伸出自我情绪和情感上较清晰的判断力。
——樊子
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刘泽球，1971年出生于黑龙江，现居四川。1990年代初期开始写作，著有诗集《汹涌的广场》《我走进昨日一般的巷子》。 冬日之光 我想起那一年冬天，我在俄罗斯街头漫步 白昼的消失比烟草灰烬还要短暂 我仍能回想起橘黄色的窗子 像许多发光的卡片，让拜访者以为 进入某个节日，我看见消瘦的身影 在前面走着，银灰色的头发从旁边飘过 酒店门口抽烟的女孩，踩着积雪的光头青年 我经过一尊深绿色的街
喊山的人 喊，像一次次撞击铜钟的仪式 你听到了回声 山谷，则守口如瓶 哦，回音在岩缝 被群鸟衔走 飞向更远的山峰 试着撞开岩石的沉默 唤醒沉睡千年的深山 一枚隐喻的苹果 我的成熟和丰盈 似乎只为拉弯你的腰 我在预谋一次逃离 你会不会觉得痛 我感到大地深處的秘密 在枝头战栗 如同分娩的另一个身体 我只想走得远一些 再远一些 留
舍得，是好酒。藏着 一种境界，和对生活的理解 我喝了多年，仍不解其义 也难以释怀，和通透 如今。我每天 都坐在大海边，坐在虚无里 不停地喝，与大海对饮 我們就着海风，就着落日，就着汹涌 反复醉。反复干杯…… 大海。接住落日 礁石。接住海浪 我啊，接住生活的苍茫 就这样喝吧。我们 不需要说词，不需要故事，酒话 早已说完。要说的，都在酒里。都在
冰晶，若隐若现的光斑 一直跟随着我。从2020跟到2021，无处藏身 道路已清掃干净，没有一粒雪 光斑仍在，一点点闪烁，那么微小，那么亮 很想在酒后，与世界和谐共生 像两个打架的人，握手言和 世界不会为难明亮的事物 哪怕，它就在你的脚下，那么微小 被踩过一万次，依然微小、明亮 从不抱怨。我即便被逼，酒喝得多点 也不抱怨。世界没有给我抱怨的理由 就像世界没有给我光，其他光会照亮
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呆呆，又名胭痕。生于70年代，浙江湖州人。作品散见于《诗刊》《星星诗刊》《绿风》《诗选刊》等刊物。 多种偿还 开始是鹦鹉酒吧。后来又去了星期一酒吧接着是龙酒吧1926酒吧。木酒吧。旅行者酒吧在船上遇见老朱。这厮大手一挥：此山是我开，要喝就痛快月色下 城市似一艘幽灵船。想当年，子弟弄的小木楼，槐花一地。春雨无边 弹吉他的少年郎，比蝴蝶还像蝴蝶 缓慢飞行 闻到村庄的气味 木窗子泡在雨水中
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