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对第六代进行比较是很困难的，因为第六代的风格不再是规整的，集中的，而是散点式个人化表达的呈现，对个人象征的迷恋日渐隔阂了其电影文本的亲民性。这里出现了历史性的因缘际会，两部同时三峡题材的电影，而恰恰都位居第六代序列。章明的《巫山云雨》吹响了第六代先锋号——极端自我的内向度表达；贾樟柯近期的《三峡好人》则在第六代静观基础上尝试了一次整体象征和日常性民间生活的链接，这样似乎给了我们期待：第六代的底边叙事能否走出个人焦虑的漩涡，带给我们一种生命力的勇气。