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摘要 简·奥斯丁是一位杰出的作家，她以其特有的叙事方式为英国小说的发展做出了巨大贡献。奥斯丁的作品摒弃了以往小说中夸张的传奇因素，主要采用现实主义的视角来讲述英国当时社会的爱情、婚姻及生活故事。本文以简·奥斯丁的《傲慢与偏见》为例，从小说叙事原则、叙事特色及形成原因等角度，解读其叙事艺术，进而更深入地了解简·奥斯丁的创作手法。
关键词：《傲慢与偏见》 简·奥斯丁 叙事原则 叙事特色 原因
中图分类号：I106.4 文献标识码：A 简·奥斯丁是英国文坛上的杰出人物，一生创作了许多具有深远影响的文学作品，其中《傲慢与偏见》等作品，被列入了英国十大古典名著。简·奥斯丁开启了英国文坛的新一片天空，她成功地继承了许多传统好的因素，其特有的叙事方式为英国小说的发展做出了巨大贡献。简·奥斯丁的文学品位和创作手法影响了无数作家，她和莎士比亚被公认为是英国的骄傲，也被人称赞为“散文中的莎士比亚”。
简·奥斯丁从小就喜欢观察生活中的每一个细节，而且在她的笔下能将生活中的那些琐碎的生活事情进行独特的描绘，进而能让读者感觉这些细节活灵活现，令人不得不叹服她叙事的技巧。奥斯丁一生只写了六部作品，这些作品有其独特的叙述艺术和叙事特点，而《傲慢与偏见》显然是最具代表性的得意之作。本文以《傲慢与偏见》为例，从叙事的角度分析了简·奥斯丁出神入化的叙事艺术。
一 简·奥斯丁小说叙事原则
1 整体性和一致性原则
简·奥斯丁每一部小说都是一个有生命力的有机体，她巧妙地应用刻画人物整体性和一致性的原则。在简·奥斯丁的小说中，人物的性格特点不是随着情节的变化而发生任何的变化，更多的是小说中的主人公不变的性格造成了故事情节的变化。从这个角度来看，这和以往小说的叙事策略是有所不同的。在以往的许多小说中，小说人物的性格往往创造了一个瑰丽的画面，这导致小说离不开对人物的刻画。而在简·奥斯丁笔下，小说的人物性格通常是非常鲜明的，每一个小说中都有长线与短线的任务角色。其中，长线是指小说中的中心人物即主人公，其他的短线是指围绕中心人物而设计的人物，这些人物系在长线的基础上，错落有致。小说整体性体现在交代主人公的整个发展以外，还为每一个小说中的人物安排了合理而充满想象的结尾，这种结构无疑给读者以完整感。值得一提的是，本文中所说的“长度”是指在小说中具有一定情节的人物。在《傲慢与偏见》中，除了四组爱情都有了各自的婚姻结局以外，作者也为其他人物安排了一个美好的结局。
简·奥斯丁的小说除了追求人物性格的一致性外，还比较注重人物逻辑上的完整性。在《傲慢与偏见》中，对柯林斯那种对权贵惟命是从而又自命不凡的性格进行了交代。小说中写到，柯林斯从小到大，基本上是与他那个爱财如命的父亲生活在一起的，这使他从小就形成了唯诺的习性，年轻又发了意外之财，从而越发自命不凡。这些使他形成了傲慢、谄媚，自大、自卑的多重性格。从这些文字的交代中，读者自然就知道柯林斯性格形成的缘由。因此，柯林斯是怎样的一个人，读者心中就有了了解的依据。
2 理性的原则
在小说叙事的过程中，简·奥斯丁有着极强的理性色彩，使读者在阅读的过程中感受认知和思辨的快乐。比如，在《傲慢与偏见》中，小说中的场景从舞会到聚餐，从乡村再到城市等，这些场景多是通过小说中人物的对话和交谈而铸成的。通过这些场景的设定和人物的对话，能看到作者理性思辨的光芒，引起读者思索作品的艺术魅力。简·奥斯丁小说的理性不仅体现在人物的身上，也表现在处理情节上。小说中的情节给予读者更多的是理性的分析，使读者体味嬉笑怒骂。比如，莉迪亚和威克汉姆的婚姻，作者避免当事人的直接出现，而是通过加德纳等人的评判来让读者品味两个人的为人，从中能够感受到这种婚姻出现的原因所在，使读者对不幸的婚姻有所判断。
3 简洁原则
“简洁”是小说叙事的基本要求。简·奥斯丁在给姐姐写信中谈到自己对小说的删减相当成功，她相信《傲慢与偏见》会比《理智与感伤》短。足见作者对简洁的重视。在《傲慢与偏见》中，伊丽莎白和达西的爱情是主线，同时莉迪亚和威克汉姆、夏洛蒂和柯林斯的爱情为副线。这种错综复杂的叙事策略给读者外在的感觉有很强的简约风格。同时，简·奥斯丁的简洁还表现在塑造人物上。这些人物既是功能化的小说人物，又是心理化的小说人物。除此之外，简·奥斯丁在处理小说人物的对话中，也体现了简洁的风格，没有标注说话人，使小说显得明快。比如，宾利与达西攀谈时，在行文中省略了“他说”与“她说”。尽管如此，读者通过前后的人物的描写和对话后仍能分辨出哪句话是哪个人物所讲，这在很大程度上增加了读者阅读的兴趣。可见，简·奥斯丁在叙事上极力避免重复，体现了行文的简洁与生动。
除此之外，简·奥斯丁小说叙事强调人性。她笔下的人性是感性知觉的客观实体，而不是抽象的。简·奥斯丁的人性主要体现在叙述故事时对时间概念的理解，小说中的人物活动是根据人物自身的特点来行动。
二 简·奥斯丁小说叙事艺术特点
1 小说取材于熟悉的生活
简·奥斯丁用她善于发现美的眼睛，收集广泛的小说题材，而她的小说题材主要来源于熟悉的生活中。首先，立体人物的出现。所谓“立体”是根据需要描写几类人，构成众生相，生成文化带。简·奥斯丁在建构小说的时候，主要是根据当时社会地位、阶级地位的不同，选择了各阶层中具有一些代表性的人物来形成小说中的人物及其与之相关的社会框架，从而避免了人物的同一性。比如，在《傲慢与偏见》中，她选择了公爵夫人、宾利等为代表的上层人物，他们代表了当时的英国上层社会。同时选择了班内特和他的夫人等为代表的乡村绅士，代表了当时英国的中产阶级。这类代表不同层次的人物为主的题材有利于吸引读者的眼球。其次，在场景上具有多功能性。场景用到叙事文学作品中，主要是指由人物在一定场合相互发生关系而构成的生活场景。在作品中，简·奥斯丁可以利用多个叙事视角来书写故事发生的场景，这在小说创作上通常称其为“多功能”场景。比如，在《傲慢与偏见》中，宾利邀请简去内瑟菲尔德作客，但简因淋雨而得了感冒。伊丽莎白不放心简一个人得病在客人家，于是徒步越过泥泞道路来到内瑟菲尔德庄园看望简。当伊丽莎白满脸通红地站在内瑟菲尔德门口时，作者先后描写了伊丽莎白眼中的他们和他们眼中的伊丽莎白。作者通过这个场面的描写，能引起读者的联想。
关键词：《傲慢与偏见》 简·奥斯丁 叙事原则 叙事特色 原因
中图分类号：I106.4 文献标识码：A 简·奥斯丁是英国文坛上的杰出人物，一生创作了许多具有深远影响的文学作品，其中《傲慢与偏见》等作品，被列入了英国十大古典名著。简·奥斯丁开启了英国文坛的新一片天空，她成功地继承了许多传统好的因素，其特有的叙事方式为英国小说的发展做出了巨大贡献。简·奥斯丁的文学品位和创作手法影响了无数作家，她和莎士比亚被公认为是英国的骄傲，也被人称赞为“散文中的莎士比亚”。
简·奥斯丁从小就喜欢观察生活中的每一个细节，而且在她的笔下能将生活中的那些琐碎的生活事情进行独特的描绘，进而能让读者感觉这些细节活灵活现，令人不得不叹服她叙事的技巧。奥斯丁一生只写了六部作品，这些作品有其独特的叙述艺术和叙事特点，而《傲慢与偏见》显然是最具代表性的得意之作。本文以《傲慢与偏见》为例，从叙事的角度分析了简·奥斯丁出神入化的叙事艺术。
一 简·奥斯丁小说叙事原则
1 整体性和一致性原则
简·奥斯丁每一部小说都是一个有生命力的有机体，她巧妙地应用刻画人物整体性和一致性的原则。在简·奥斯丁的小说中，人物的性格特点不是随着情节的变化而发生任何的变化，更多的是小说中的主人公不变的性格造成了故事情节的变化。从这个角度来看，这和以往小说的叙事策略是有所不同的。在以往的许多小说中，小说人物的性格往往创造了一个瑰丽的画面，这导致小说离不开对人物的刻画。而在简·奥斯丁笔下，小说的人物性格通常是非常鲜明的，每一个小说中都有长线与短线的任务角色。其中，长线是指小说中的中心人物即主人公，其他的短线是指围绕中心人物而设计的人物，这些人物系在长线的基础上，错落有致。小说整体性体现在交代主人公的整个发展以外，还为每一个小说中的人物安排了合理而充满想象的结尾，这种结构无疑给读者以完整感。值得一提的是，本文中所说的“长度”是指在小说中具有一定情节的人物。在《傲慢与偏见》中，除了四组爱情都有了各自的婚姻结局以外，作者也为其他人物安排了一个美好的结局。
简·奥斯丁的小说除了追求人物性格的一致性外，还比较注重人物逻辑上的完整性。在《傲慢与偏见》中，对柯林斯那种对权贵惟命是从而又自命不凡的性格进行了交代。小说中写到，柯林斯从小到大，基本上是与他那个爱财如命的父亲生活在一起的，这使他从小就形成了唯诺的习性，年轻又发了意外之财，从而越发自命不凡。这些使他形成了傲慢、谄媚，自大、自卑的多重性格。从这些文字的交代中，读者自然就知道柯林斯性格形成的缘由。因此，柯林斯是怎样的一个人，读者心中就有了了解的依据。
2 理性的原则
在小说叙事的过程中，简·奥斯丁有着极强的理性色彩，使读者在阅读的过程中感受认知和思辨的快乐。比如，在《傲慢与偏见》中，小说中的场景从舞会到聚餐，从乡村再到城市等，这些场景多是通过小说中人物的对话和交谈而铸成的。通过这些场景的设定和人物的对话，能看到作者理性思辨的光芒，引起读者思索作品的艺术魅力。简·奥斯丁小说的理性不仅体现在人物的身上，也表现在处理情节上。小说中的情节给予读者更多的是理性的分析，使读者体味嬉笑怒骂。比如，莉迪亚和威克汉姆的婚姻，作者避免当事人的直接出现，而是通过加德纳等人的评判来让读者品味两个人的为人，从中能够感受到这种婚姻出现的原因所在，使读者对不幸的婚姻有所判断。
3 简洁原则
“简洁”是小说叙事的基本要求。简·奥斯丁在给姐姐写信中谈到自己对小说的删减相当成功，她相信《傲慢与偏见》会比《理智与感伤》短。足见作者对简洁的重视。在《傲慢与偏见》中，伊丽莎白和达西的爱情是主线，同时莉迪亚和威克汉姆、夏洛蒂和柯林斯的爱情为副线。这种错综复杂的叙事策略给读者外在的感觉有很强的简约风格。同时，简·奥斯丁的简洁还表现在塑造人物上。这些人物既是功能化的小说人物，又是心理化的小说人物。除此之外，简·奥斯丁在处理小说人物的对话中，也体现了简洁的风格，没有标注说话人，使小说显得明快。比如，宾利与达西攀谈时，在行文中省略了“他说”与“她说”。尽管如此，读者通过前后的人物的描写和对话后仍能分辨出哪句话是哪个人物所讲，这在很大程度上增加了读者阅读的兴趣。可见，简·奥斯丁在叙事上极力避免重复，体现了行文的简洁与生动。
除此之外，简·奥斯丁小说叙事强调人性。她笔下的人性是感性知觉的客观实体，而不是抽象的。简·奥斯丁的人性主要体现在叙述故事时对时间概念的理解，小说中的人物活动是根据人物自身的特点来行动。
二 简·奥斯丁小说叙事艺术特点
1 小说取材于熟悉的生活
简·奥斯丁用她善于发现美的眼睛，收集广泛的小说题材，而她的小说题材主要来源于熟悉的生活中。首先，立体人物的出现。所谓“立体”是根据需要描写几类人，构成众生相，生成文化带。简·奥斯丁在建构小说的时候，主要是根据当时社会地位、阶级地位的不同，选择了各阶层中具有一些代表性的人物来形成小说中的人物及其与之相关的社会框架，从而避免了人物的同一性。比如，在《傲慢与偏见》中，她选择了公爵夫人、宾利等为代表的上层人物，他们代表了当时的英国上层社会。同时选择了班内特和他的夫人等为代表的乡村绅士，代表了当时英国的中产阶级。这类代表不同层次的人物为主的题材有利于吸引读者的眼球。其次，在场景上具有多功能性。场景用到叙事文学作品中，主要是指由人物在一定场合相互发生关系而构成的生活场景。在作品中，简·奥斯丁可以利用多个叙事视角来书写故事发生的场景，这在小说创作上通常称其为“多功能”场景。比如，在《傲慢与偏见》中，宾利邀请简去内瑟菲尔德作客，但简因淋雨而得了感冒。伊丽莎白不放心简一个人得病在客人家，于是徒步越过泥泞道路来到内瑟菲尔德庄园看望简。当伊丽莎白满脸通红地站在内瑟菲尔德门口时，作者先后描写了伊丽莎白眼中的他们和他们眼中的伊丽莎白。作者通过这个场面的描写，能引起读者的联想。