《江南丝竹音乐在上海》

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江南丝竹是一种以丝弦和竹管乐器为主,以江南地区的音乐风格来演奏的音乐。这种被称为“江南丝竹”的器乐合奏音乐,其实是被小部分爱好者演奏和欣赏的,而且他们的音乐活动在其本土环境,即上海的文化生活中只占了很小的一部分。
其他文献
普罗科菲耶夫和肖斯塔科维奇是20世纪两位非常伟大的作曲家,他们在很多方面持对立态度,其中包含有关音乐语言结构的问题,对古典音乐遗产的看法问题,以及乐队的应用问题。他们之间的个人关系也是非常冷漠的,这种情况在有声望的艺术家之间是很常见的,例子也有很多:如柴科夫斯基与里姆斯基一科萨科夫,瓦格纳与勃拉姆斯,斯特拉文斯基与勋伯格等。在分析普罗科菲耶夫和肖斯塔科维奇为何存在如此大的差异之前(甚至彼此无法理解对方的音乐),有必要先了解两位作曲家是在怎样的时代背景下如何形成了各自的创作思想的。
期刊
前苏联是一个极权国家,而继它解体之后出现的俄罗斯承袭了它的大多数法律规章。因此,在1917年至1991年之间所发生的历史事件仍然保持着机密状态。俄罗斯联邦的大多数档案都是难以见到的,包括涉及文化事宜的资料。然而耐心和对档案系统内部相互参照和副本抄存情况的了解,也换取了适当的回报。
上世纪六七十年代,在哲学解释学及接受美学的影响下,音乐接受史研究逐渐进入欧美音乐史家的视野。他们开始改变以“作品”为中心的思路,把听众放在显要位置,以揭示音乐意义与价值的多元性及历史生成。
1913年,曾志态在北京发起创办“中西音乐会”,试图改良中国戏曲,以管弦代替锣鼓;1914年,他又在《顺天时报》发表连载文章《歌剧改良百话》,阐述其戏曲改良思想;1915年6月,曾氏记写的京剧曲谱《天水关》(京剧第一集)刊印出版。曾氏的戏曲改革思想与记谱实践是一个有机整体,前后立意、企图,均相一致。本文拟以曾志惠的《歌剧改良百话》和京剧曲谱《天水关》为例,试图通过对它们的查证分析,管窥曾氏的戏曲改良活动,以期扩大对曾氏研究视野及贡献的认识。
《中央音乐学院学报》是国内外发行并具有广泛影响力的音乐理论学术季刊。本刊致力于为海内外音乐院校和科研院所的学者、师生提供学术耕耘的园地。为进一步方便作者写作和读者阅读,本刊从2014年第一期起,实行新订的著录规范,现公布稿约及投稿规定如下:
6月16日晚,国家大剧院音乐厅举行了“中央音乐学院·娃哈哈室内乐团”成立庆典音乐会,标志着中国音乐最高学府中央音乐学院与著名企业娃哈哈集团正式建立了合作关系。这是为推动中国室内乐发展。普及古典音乐而创建的一个校企合作项目。
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